下面是我看到的一篇寫的不錯的報導
這次的展期到七月三十號，上次開會完沒去成
我們再找時間一起去如何？
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清初三代書法鼎盛
在藝術文化層面，由於皇帝的身體力行和重視倡導，使整體社會氛圍散放
出深廣的藝文風氣，不但廟堂之上皇親貴胄乃至名臣大儒，擅長書畫藝術
者比比皆是，民間布衣、文人雅士，也是濟濟多才。書畫藝術風氣的大盛
，也使藝術收藏由上而下成為「全民運動」，而清三代延續明代藝術風貌
再加以創新進境的名家也就不勝枚舉。
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康熙嚴整雍正俐落
展場最受矚目的，首推康熙、雍正、乾隆三位清帝的墨蹟。康熙在位逾60
年（1662～1722），在振興文學藝術上著力極深，如請顧炎武、萬斯同等
反清大儒編修《明史》；至今仍為學術寶用的《康熙字典》；還有《佩文
齋書畫譜》、《佩文韻府》等巨著。
康熙書法得力於沈荃（1624～1684）最多，康熙以沈荃書法名世，嘗召其
入殿論古今書法，而每當康熙下筆作書，沈荃即直指不妥之處，並分析理
由，康熙喜其忠益勤事，賞賜極多，曾說：「朕初學書，宗敬之父荃實侍
，屢指陳得失，至今每作書，未嘗不思荃之勤也。」
由於沈荃書法學董其昌，康熙也雅愛董字，而董其昌書法源出米芾，康熙
自然勤學米、董，流風所及，影響當時書風而成董字天下，同時也穩固了
「帖學」基礎。
這次展出的康熙墨跡，是一件以龍紋黃綾裱裝的行書大條幅「臨米芾」，
用筆流暢中法度謹嚴，在黃綾烘托下，具有皇室雍容氣派，讀來神清氣爽
。康熙雖然在書法藝術上天份一般，但卻用功極勤，且重文事，所以在出
入米、董之間，也營造出優雅的書風。
雍正（1723～1735）在位13年，在整飭吏治財政上卓然有成，奠定乾隆盛
世的基礎，但也因宵衣旰食而英年早逝。在書法墨跡上傳世不多，此次展
出一件橫幅行草，仍屬董其昌一脈，但行筆飄逸剛毅，章法布局上渾然一
氣，連墨色黑白乾濕都宛若天成，可見天份極高。
乾隆藝事一頁燦爛
乾隆（1736～1795）在位60年，文治武功並盛，以中道為治，使清代統治
達於顛峰；也因此有餘力在藝術文化方面建樹，成果在歷代帝王中可算空
前；而且自身浸淫書畫文物及文章詩詞，82歲時撰《十全記》，號「十全
老人」，可見其志得意滿之心；晚年即因漸耽於政事，而使清朝走上盛極
而衰的千古定律。
乾隆文治極盛，除完成《明史》、《續文獻通考》外，更耗十年編成歷史
巨著《四庫全書》；除將內府秘藏書法名跡刻成《三希堂法帖》外，又重
刻《淳化閣帖》；更整理清點內府書畫經卷，以其優次著錄成《石渠寶笈》
、《天祿琳琅》，給予後世絕佳的資料彙整及研究上的便利。
由於天下承平，乾隆得以遊歷各地，寄情翰墨，也由於乾隆喜歡趙孟頫書
風，也影響及於書法風氣的轉變，由上而下皆由董字而轉習趙字，使清代
初期的飄逸書風，轉為圓潤遒麗；但也因為董、趙路線日趨疲軟無神，加
上乾隆後半期考據碑版金石之學興起，使得「帖學」漸趨式微，蒼勁古樸
的「碑學」也就順勢而起；也因此，乾隆後半期不少書法家因正逢此轉換
期而碑、帖皆通，而後至清代末期則篆隸名手輩出，又衍伸出清末民初的
金石書體。
碑學帖學齊放光芒
乾隆大概是歷史上最喜寫字的皇帝，寫詩題識數量龐大無匹，也練就一筆
獨特的書法。乾隆書法以趙字為底，線條柔軟，不露圭角，不見火氣；不
論行、楷，布局章法嚴謹，筆劃均勻，字字端正，從此次展出的橫幅作品
中，這些特色皆一覽無遺。
除了三位皇帝之外，大家耳熟能詳的「宰相劉羅鍋」劉墉，展出的一件「
碑記」長條幅，則以魏晉樸拙古意，展現貌豐骨勁，味厚神藏的韻味，寫
在灑金紅幅上，更顯氣度光華。
此外，鐵保「臨蘇軾三帖」手卷，神氣豐實；梁巘的行草中堂，勁健和平
；錢陳群「論蘭亭序」立軸，遒勁高雅；王澍「如南山之壽」篆書，以畫
寓書；鄭板橋自創六分半書體，奇詭迭宕；錢大昕隸書金石筆力中帶有雅
逸韻味；王文治行草溫婉秀媚；汪由敦楷書「太極圖說‧西銘」，溫潤挺
拔……整個18世紀百年書風，都在此次展覽中一覽無遺。
此項「18世紀書法展──盛世英華：康雍乾的時代」，在何創時書法館展
至7月30日。電話：(02)23939899。
【2000/07/08/經濟日報 】
http://www.udn.com.tw/CULTURE/EXHIBITION/545430.htm
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Chen-hsiu Huang
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