看起來有點熟悉的語調...
哈哈哈
不過 這樣對我們實在方便很多
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本次展覽選擇各期作品十餘件，希望從形式、內容與書風的多種面貌，
呈現明代書法的特色。早期書家有來自松江的沈度（1357--1434）
與沈粲（1379--1453）兄弟，他們在成祖永樂時選入朝廷為宮廷書家。
沈度的〈不自棄說〉是一篇議論文，以精秀的楷書寫成，有著理性之美。
沈粲的〈應制詩〉用兩種書體書寫，筆意相似，變化中又有一致性。
中期書家有張弼（1425--1487）寫給友人的書信及贈詩抒懷；沈周（1427--1509）、
吳寬（1435--1504）、
李東陽（1447--1516）三家跋北宋隱士林逋的〈手札二帖〉。
這些交遊與鑑賞活動促成許多書法傑作產生。祝允明（1461--15
26）的〈在山記〉為琴士張文瑞而書；唐寅（1470--1523）
的〈七言律詩〉記良辰美景，賞心樂事；
文徵明（1470--1559）的〈醉翁亭記〉追求清雅之美，都是將生活、
詩文與書法作了完美的結合。
陳淳（1483--1544）的〈草書詩〉是醉後所書，好像作畫一般，
線條與墨色交織成不斷變動的畫面，開啟晚明個性書法的先聲。
至於晚期書家有徐渭（1521--1593）書杜甫的〈秋興八首〉，
董其昌（1555--1636）書張九齡的〈白羽扇賦〉。
徐渭挑戰前人常寫的題材，對自己的書風充滿自信。
董其昌七十八歲寫的〈白羽扇賦〉，仍然不失一貫的秀逸暢快的節奏，
令人覺得餘韻無窮，
都值得細細品味。
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陽光已經看見，夢想就要實現.....可要側著頭再看看這句話
『師父！弟子有一惑，不知可解否？』
『汝於此惑雖苦亦樂乎！果然，則惑不可解，唯可解脫而已』
『阿彌陀佛，弟子知矣！』
《行眉禪語錄》卷二十，行眉禪師
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