民生報－2001/7/7 D4版
陳某
漫畫界中的另類
文／蒂芬妮
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一副黑框眼鏡，斯斯文文陳某以帶著香港腔的普通話接受採訪，娓娓道來他如何從高年
薪的廣告人一頭栽進收入不豐的漫畫世界，又為何捨香港市場跨海投稿至台灣？並且在
短短數年內成為繼鄭問後，第二位得到金鼎獎的漫畫家。
相對於大部份的漫畫家，陳某26歲出道算是相當晚，而真正學畫也是從大學時代才開始
，上過香港知名藝術家歐陽應霽的美術題材理論，當時是個喜歡玩「死亡音樂」、偏激
頹廢的青年。畢業後投身廣告界，對於「畫得很醜又貴」的廣告腳本感到不滿，覺得自
己就能畫，何必讓別人賺走這一大筆錢？為了省錢，也為了怕老了會後悔不曾真正去嘗
試，於是他決定要畫漫畫。但是香港和美國一樣，非打鬥的作品幾乎沒有生存空間，所
以完成《不是人》後，他拿到東立香港分公司投稿，被告知最好直接參加台灣的新人獎
，接著，那年就爆出香港人拿走該獎第一名的大驚奇！當年看著紙條念得獎感言、還需
要翻譯的陳某，現在卻從台灣紅回香港，成為一片刀光劍影的香港漫畫界另一種聲音，
也引起日本漫畫界的注意，更分別得到官方及民間重要獎項的肯定。故意取「某某人」
之意當筆名，出道五年的陳某，卻不是能用某某人帶過的角色了。
《不是人》事實上是取材三國的一個系列，主要描寫兩段極有爭議的故事，一是呂布、
貂嬋和關羽複雜的關係，一是諸葛亮和魏延相忌的情結。呂布殺義父董卓，弒親乃禽獸
所為，所以「不是人」，而三國這段中國最傳奇的歷史，說穿了就是幾十年的戰爭，生
死存亡之際，哪裡想到仁義道德？陳某藉由他最喜愛的三國、最熟悉的人物來探討人性
，這是「只會打」的香港漫畫界不曾有過的，他說，這是他最「死亡」時的創作，當時
對現狀諸多不滿，現在回頭看，他說《不是人》是他最滿意的作品，藝術性強，不管是
故事和分鏡都「未受污染」，現在已經畫不出這樣的內容了。
說到這，陳某提到他對漫畫的認知曾受過兩次很大的衝擊，從小看黃玉郎的作品長大，
習慣了肌肉糾結的人物，第一次接觸馬榮成的作品時，大受感動，「原來漫畫也可很真
實！」他過去只畫機器人，此後才開始畫真人。第二次則是看到鄭問的《剌客列傳》，
他說：「那又是更高層次的境界，開始對歷史產生興趣。」在言語中，他不時流露對亦
師亦友的鄭問的景仰與推崇，陳某充滿中國風且接近真人素描的水墨畫法，漸漸形成。
接下來的《充神榜》則是他承認搞怪的作品，「蒙太奇式的分鏡，出血的方式很奔放」
，整本書的畫面都滿滿的，不受框架拘束之意非常明顯。這部結合了《封神演義》、《
西遊記》人物，同時兼有神怪及SF風格的作品，是陳某故意無視市場和老闆叮嚀「玩」
出來的，他非常喜歡看電影，尤其是「好萊塢B級SF，《充神榜》就是想做這種很怪的東
西。」哪吒、二郎神君、齊天大聖都被再顛覆過，他說全書都是「你想什麼，就故意不
給你什麼」，非常生猛！
最新連載「三國群英傳」之《火鳳燎原》又回到三國時代，陳某刻意擺脫魏蜀吳、劉關
張這樣刻板的印象，從三國真正的勝利者司馬懿的立場切入。他說古代打仗都是用刀劍
，他也想藉此描述「殘兵」的故事。三國中他喜歡的人物是呂布，至於被神化了的孔明
則是喜歡他的清高、志節堅定，認為他是偉大的政治家但非好的軍事家，《不是人》畫
了他和魏延，《火》則會有仲達和他交手的內容。這部新作顯然流暢許多，較易於讀者
接受，因為兩部作品設定為青年作品，而《火》是少年作品，美形又寫實的人物也受到
遊戲卡廠商青睞，目前已是香港銷售第一的遊戲卡，陸續會推出170多個人物，至於會不
會引進台灣，就要看讀者對書的反應囉！
這次陳某應邀來台參加高雄世圖大展，終於有機會和讀者面對面，他說香港參加他簽名
會的讀者也都「很怪」，但根據筆者本人到高雄現場觀察，台灣倒都是「正常」的少年
少女。接受採訪時，陳某也一展堅強的作畫實力，簽名板斜抵著桌沿，謙稱「隨便畫畫
很快」，竟然十來分鐘就完成表情造型各異而且絕對不是隨便畫畫的數張簽名板，「最
佳美術獎」果然實至名歸。在台灣創作普遍走輕鬆討喜路線的當下，陳某專攻劇情沉重
、實驗路線的古裝故事卻能脫穎而出，值得新人們選擇路線時好好思考。
陳某小檔案
生日： 1970，雙魚座
簡歷： 出生於香港，理工大學畢業後任職廣告工作，1996年以《不是人》得到東立漫畫
新人獎第一名，並以該作品正式出道。
漫畫作品： 《不是人》、《充神榜》、《火鳳燎原》（三國群英傳）
最新連載： 《火鳳燎原》於《新少年快報》連載中
得獎
紀錄： 1999年以《充神榜》獲第3屆亞洲漫畫高峰會「最佳美術獎」；2000年以《不是
人》獲台灣第24屆金鼎獎「圖書出版獎」。
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當天上有白雲片片的時候,我從大樓下往上看,
發覺自己很小.
騎單車越過山峰的時候,才覺得自己有點價值.
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