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「我們甚至在長頸鹿面前搭了一個台子唱歌」
「我最常做的惡夢有兩個。」
陳綺貞並不急著說下去，而是轉身對她的助理說：「我可以有一杯溫水嗎？」
第一個惡夢是她在2003年至2005年期間參演的〈地下鐵〉舞台劇，
在此之前她幾乎沒有演戲的經驗。
「我到現在都還會夢見我在台上，忘記帶東西，忘記講什麼台詞。」
第二個惡夢是在台北著名的Live House女巫店演出。
「我覺得很恐怖。那個場地的音響不是我習慣的，聲音從後面來，
我都沒辦法清楚地聽到自己在唱什麼，人又很擠。」
就在幾個月前，已經習慣在千人、萬人場館演出的陳綺貞，
特意又回到只能容納百人的女巫店做了一次演出。
「我想讓自己再感受一下那個刺激。」
演出之後，陳綺貞的結論是，和幾年前在那裡演出一樣恐怖。
「不用經常唱這麼近距離的小場合，還是很開心的，因為壓力很大」陳綺貞說。
「我還是偷偷做了，做完以後他們才會覺得不錯。於是我的習慣變成先做再說。」
從陳綺貞的性格多少能看出來，她在創作上是個不緊不慢的人。
她還在魔岩唱片時就是如此。
「我不受控制，寫不出來就是寫不出來。」陳綺貞說，
「我那時還在念大學，所以大家就晾在那，也沒有什麼真正的發片計畫。」
可是陳綺貞喜歡演出，那時每年在台灣都有兩三次校園巡演。
每次演出後，都有學生問在哪裡可以買到她的唱片。
於是陳綺貞有了一個念頭：既然手頭只有四首歌，不然就先把這四首歌發表了。
公司的同事都很支持她，但是建議她不要跟老闆張培仁說，建議她自己偷偷做。
可陳綺貞還是乖乖地去跟張培仁商量，沒想到張培仁真的不同意。
「我那天非常沮喪，覺得，『阿？他竟然不同意？』」陳綺貞說，
「我以為他會覺得這樣很有理想，很棒。
但他可能用更長遠的眼光，覺得我可以做一張很棒的專輯，不要急。
我走出他的辦公室之後，其他的工作人員都說，不要理他，我們照做。
他們幫我找印刷廠，幫我找設計師，告訴我去哪裡壓片，
其實是用公司的資源在做這些事情。
現在很多人不理解為什麼我要限量，
因為我當年跟魔岩簽的合約就是限制這個數量，
所以我沒有辦法，甚至還有一部份的版權不是我自己的。」
「慢慢釀葡萄，讓它變成一樁心事」
陳綺貞家裡的錄音器材大概就有七八台，每一台錄音器材裡都錄著幾首旋律。
不止如此，陳綺貞把創作靈感記在筆記本裡，書本上，甚至衛生紙上。
「那些東西散落在各地，
抽屜裡、書櫃裡、廁所裡、床邊，我自己都搞不清楚放在哪。」陳綺貞說，
「並不是珍惜，而是我沒有那麼功利地覺得，
這是一首歌，我只要湊出10首就可以做唱片了。
所以那些東西就不斷地散落在各處。」
陳綺貞說她從來沒有一首歌寫到一半寫不出來，要去向其他人求助。
「我覺得那就是還沒寫出來，寫不出來就算了，
它不是一個答應了誰一定要做的事。
創作就是一種渴望，
還沒寫出來就是你還沒有那麼渴望這首歌真正地落實。
我現在還有很多歌，是這個世界上除了我以外沒有任何人聽過的。」
陳綺貞也不是那種寫完一首歌，就會馬上與別人分享的人，這會讓她覺得害羞。
常見的情況是，她把歌放上兩三年，甚至三五年，準備要錄專輯了，才翻出來整理。
當她希望讓一首歌曝光，她會直接在演出現場發表。
「我說這是我的新歌，可是三年前可能就寫好了，
因為沒有人聽過，我不知道怎麼介紹它，就說是一首新歌。
因為太多人一起聽了，才不會覺得那麼害羞。
單獨拿給任何一個人聽，我都會覺得不好意思。」
2009年陳綺貞推出專輯〈太陽〉的時候，很多人反應專輯裡有一半的歌早就聽過了。
比如〈失敗者的飛翔〉曾當作單曲發行，
〈煙火〉其實是她2001年寫給楊乃文的〈證據〉，只是這次重新填了歌詞。
陳綺貞倒是不太客氣的回應說：「那要問問他們是從哪裡聽到的。」
她指得是那些從沒到過她的現場、從非法錄音中聽到她的新歌的人。
「比如〈倔強愛情的勝利〉，我根本沒有正式發行過，
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僅節錄部份個人覺得很有意思的文字，
(並只打出博克來有放的內文 其餘部份避免版權問題就不打了)
因此有些段落是跳著打，語意上較不連貫，
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