台北訊
在台灣地下音樂的發展史上，一直都佔有相當重要位置的女巫店，和其他類似的表演
場所如聖界、河岸留言、華山等相比，女巫算是老字號的了。女巫店的店長彭郁晶表示，
當初會產生這個構想，是剛好搭上創作風潮的時間點，希望支持一些小眾的創作活動。
「沒有表演地方，這些創作樂團的存在是沒有意義的。」女巫店不像一般咖啡店或餐
廳，它沒有隔間。彭郁晶說，這裡希望結合不同型態的活動，從藝術學院的畢業個展、16
厘米的國片、舞台劇到阿忠布袋戲等各式表演都有。而當初通化街的Scum因為一些因素關
門，便有些熟識的團體詢問女巫店開放場地的意願，因此她們便在85年底加入樂團的表演
。
那時候的台灣，民歌西餐廳開始走下坡，但還有另一種風潮，是以流行音樂或是商業
考量為主，例如主婦之店。女巫店開始開放這種小眾、另類的表演場地，在台灣算是開先
例。
彭郁晶認為，雖然現在台灣表演空間逐漸增加，但樂團數量也大幅成長，因此若要有
足夠的空間還得繼續努力。但她也覺得，「夠不夠」或「多不多」的問題，必須視樂團素
質而定；台灣大多數的創作樂團還在成長，要成為真正成熟的樂團，仍需要時間，而這也
是女巫店這類音樂餐廳存在的原因。
「如果我們都安排一些有名的團，這樣也沒什麼意思，大家都已經認識她們了。還有
很多可能會成長的團，其實也是很重要的。」彭郁晶希望來到女巫店的人，都能夠接觸平
時一般媒體聽不到的音樂，讓聽眾的耳朵更開放。
不過，女巫店對想來表演的樂團可是有些限制的。「觀眾都是買票入場，我必須對他
們負責。」因此彭郁晶認為，來表演的團體除了在創作上要有新意、夠特別，表演能力不
能太差外，最重要的是個人態度。觀眾看到的不一定是技術，而是「呈現」，希望感受到
表演者的認真、專注。
然而不僅是尚未成熟的團體需要表演，彭郁晶認為，即使是發片的歌手，也還是需要
表演。陳綺貞、王宏恩等歌手發片後仍舊會回到女巫店駐唱。表演對他們來說，或許是創
作的動力，甚至是一種生活的方式。
現在看到默默無名的歌手在店內唱歌時，彭郁晶都有很深的感觸：「每次看到他們，
就會想到已經成名、但也是從無到有的一些歌手。他們將來都有可能成為另一個陳綺貞。
」
【2005-04-28/星報/A8版/藝能spa】
轉貼自 http://udndata.com/
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觀眾看到的不一定是技術，而是「呈現」，希望感受到表演者的認真、專注。
即使是發片的歌手，也還是需要表演。陳綺貞、王宏恩等歌手發片後仍舊會回到女巫店駐
唱。表演對他們來說，或許是創作的動力，甚至是一種生活的方式。
他們將來都有可能成為另一個陳綺貞。
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