陳綺貞：我的歌想要傳達一種善意 ─ 夏日120分鐘專訪
‧gigs搖滾誌 2012/09/17
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那時候Michael Jackson來（編按：1993年危險之旅全球巡迴），我就被逼著去訂了兩年
的《余光音樂雜誌》。就是票已經賣完了，一定要訂才有票。
【文字／gigs】
「音樂的線條‧叛逆的善意‧恐懼的質量」
「用最低限度的妥協，完成最多可能的自我。」
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gigs：會開始有意識的自己買唱片、卡帶，一開始是怎麼發現自己喜歡上某種音樂？
綺貞：真正影響我寫歌這件事最多的，應該是八〇年代的中文或西洋歌曲。那時候國中開
始，因為我住士林，離士林夜市很近，我在士林夜市裡面補習，所以每次我會聽到很多店
在放那時候最流行的歌，旁邊就在賣盜版的卡帶。可是那時候沒有那個觀念，而且搞不清
楚，就亂賣，而且很便宜。那些歌其實真的都是當時最流行的歌，聽了就覺得旋律很好聽
，也開始學英文。我還記得國三那時候去表哥家，我看到他家有把吉他，我就對這東西很
好奇。我家有一把古典吉他，可是我不會彈。他就想說我好像對音樂還滿有興趣的，他就
放Pink Floyd的MV給我看。就印象很深刻，他放了那首歌，「We don’t need no
education」（哼唱）。我那時候看到就覺得，這旋律沒有很好聽，可是畫面看到就印象
非常深刻。然後他還有放Queen的唱片，我就比較喜歡皇后合唱團，因為他們的和聲很豐
富，整個很華麗。後來又去聽了……
那年Bon Jovi來國父紀念館，我也跑去看，那時候很拘謹，很少接觸這種比較流行的音樂
，國中的時候。那時候旁邊的人都站起來喊安可的時候，我覺得很害怕，我會有一種不知
道該如何自處。我要學他們？還是我就要順著現在自己的心，就是我其實沒什麼感覺？那
時候也覺得台上很好聽，可是印象很深刻，後來我自己演出的時候，或是我再去看表演的
時候，其實我會滿清楚的意識到，我自己在做任何的舉動是不是真的是自己的心意。因為
有時候你真的會……你看到有些人很盲目跟著別人做。那段時間的這幾樣事情，對我來說
是滿新的input。
後來我住學校，每天聽皇后合唱團。然後那時候Michael Jackson來（編按：1993年危險
之旅全球巡迴），我就被逼著去訂了兩年的《余光音樂雜誌》。就是票已經賣完了，一定
要訂才有票。自此開始每個月看雜誌，有誰來、有什麼唱片，再存錢去買。那時候開始比
較多樂團來台灣，我幾乎只要有人來，不管我認不認識，我就會去看。對啊，應該是這樣
。
悲觀中的善意
gigs：我在你的歌詞裡面聽到失落跟悲傷的感受，但到最後詞意會有一種收納、一種包容
，我自己覺得是類似救贖的感覺。你會怎麼形容你的作品的性格？詞的創作軸心對你來講
是什麼？如果有一種個性，是比較悲觀或樂觀？
綺貞：我其實知道你在說什麼，我想辦法快速的想一下。我覺得應該是……應該還是要傳
達一種善意，不管說你寫的出發點很有可能來自於一個惡意的東西，或是來自於一種傷害
，或是其實你是想要反擊。可是最後……我也可以是描述性的把我的感受直接的說出來，
可是……我常常覺得寫東西還是……就像你說的，還是要有個結論，或是你領悟到的最後
的核心的價值，但我又不想說教，所以有些東西可能會用情感或美來包裝，讓那個東西比
較容易滲透進去。可是那個善意，我相信聽的話是會……是能夠藉由聽音樂跟歌詞可以感
受得到的。
gigs：所以……你私底下會覺得自己是個比較樂觀或悲觀的人？
綺貞：我還滿悲觀的。嗯，對。
單曲生命，線性紀錄
gigs：你是國內少數會定時發行單曲的歌手，而單曲的版本往往又與專輯收錄的不同，單
曲這樣的形式，對你來說是什麼？
綺貞：專輯與演唱會的思考模式太像迴紋針，是非線性的，而單曲都依照創作的時間發行
，是我為自己留下的一種線性的紀錄，回頭看時有個清楚的脈絡可循。
gigs：沒有其他複雜的考量，單純希望呈現那音樂原本的面貌。
綺貞：對阿，而且專輯永遠必須收錄超過兩首歌，當不同作品放在一起時難免會產生一些
「質變」，會失去那音樂最應該有的樣子。但單曲可保有曲子最純粹的樣貌，也能促使我
思考什麼才是這曲子應有的面貌，將它完整呈現出來。
gigs：你十幾年前就這樣想嗎？
綺貞：做第一張專輯時就這樣想了。
gigs：所以你是單純從音樂的角度思考，不是從音樂產業的角度。
綺貞：背後的操作模式我並不了解，後來才知道單曲原來是為了電台打歌而產生的，但我
當初純粹是從自身需求發想，那時候常跑校園巡迴，很多人問我：「你剛剛唱的歌哪裡買
得到？」當時也不確定何時能發片，想說把現有的歌錄一錄，《Demo 1》就是這樣來的。
【完整內容請見《gigs搖滾誌》2012年9月號】
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