發信人: adking (殺蟲劑), 信區: RockMusic
標 題: 北京搖滾新浪潮
發信站: 網易虛擬社區 (Mon Sep 27 20:19:36 1999), 站內信件
城頭要換代王旗
流行音樂是年輕人的音樂，這一點中國的音樂家、制作人、制作公司的老板都知
道，甚至他們可以跟你大侃特侃年輕人的文化。但不幸的是，這些人根本不知道
年輕人喜歡什麼，他們只是想當然地認為年輕人該喜歡什麼。試想，40多歲的人
給十幾歲、二十來歲的人寫歌，會是什麼樣子。事實上，類似這樣的諷刺、笑話
一直在音樂圈中存在。現在看看北京的音樂圈中的怪現狀，就會發現，那些「年
富力強」的中年人還在統治著這個行業，一些攜巨款的票友們像蒼蠅一樣蜂擁而
至。每一筆巨額的交易下都是都音符的褻瀆。而這樣的交易總是會得到報應的，
最終這些可憐蟲被年輕人所拋棄，年輕人從港台、歐美的音樂中找到了適合自己
的聲音。
在今天不斷變革的社會中，只有年輕人最敏感的流行音樂領域一直彌漫著腐朽的
氣息，當北京搖滾新浪潮撲面而來的時候，不僅蕩滌著沉悶腐朽的音樂沉渣，也
讓一批更年輕的人當家作主，因為他們更知道年輕人喜歡什麼。「摩登天空」、
「新蜂」兩家公司的出現，向北京的流行音樂發出了一個信號︰城頭該換代王旗
了。
北京從1992年期開始有了音樂制作公司，從那時起，一批腕兒們便各佔山頭，搞
得一時間旌旗招展，一片繁榮。其實從那時起，就有一個致命的問題，這些山代
王們缺乏對市場的認識、缺乏對年輕人文化的關注、甚至對新類型的音樂膽戰心
驚。這也就注定了他們只能用落後的審美、保守的心態去面對市場。失去了對年
輕人的關注必定會被年輕人拋棄。於是繁榮頃刻間衰落。在這期間，幾乎沒有哪
家公司對搖滾樂感興趣的，「紅星」、「大地」、「魔岩」也做過搖滾樂，但由
於他們自身對搖滾的麻木，同時也由於搖滾樂被操縱在一些不懂搖滾的人手中，
再好的音樂也會被他們毀掉，這也是為什麼「麥田守望者」、「地下嬰兒」的專
輯要被耽誤兩三年才出版的原因。在談到目前的音樂公司對新音樂的態度時，付
沖說︰「這些公司的老板是否在聽音樂，是否在聽新音樂，對新音樂有什麼發現
？老公司在發展新音樂方面已到了力不從心的地步。」
「摩登天空」、「新蜂」的出現是發展的必然，他們將改變許多陳舊的觀念，對
於音樂，對於可操作的音樂，決不只是那些傻乎乎的帥哥靚妹，搖滾、另類一樣
可以操作。對於市場，包裝歌手的唱片銷量與日劇減，相反，那些搖滾、另類倒
是一直有著穩定可觀的銷量。他們可以給年輕人帶來更新的觀念、審美和生活方
式，甚至會培養出一種流行文化，而這一切是那些土裡土氣的帥哥靚妹加40多歲
的人所無法做到的。現在的新音樂公司是一台推土機，盡管目前的馬力還很小，
但有了這一趨勢，就會在將來的某一天把流行音樂的沉渣推進歷史的垃圾堆。
新公司的出現，會給一些新的音樂和樂隊創造的機會，時他們有條件展示自己的
音樂和態度，從而影響著更年輕的聽眾群體，這樣，流行音樂才會變得年輕，變
得有朝氣。
從「摩登天空」和「新蜂」兩家涉世不深的公司來看，他們都有著這樣的共同特
點，人員結構比較年輕，更能體現這個時代的感覺；能很快地吸收國際上流行的
音樂；他們的很多想法都能把音樂與市場結合在一起。
太陽的陰暗面
現在北京的搖滾新生力量像是早晨八九點鐘的太陽，朝氣蓬勃地邁向21世紀。與
以往的北京搖滾相比，這次的北京搖滾有許多值得肯定的地方。但正如事物總是
有兩方面一樣，北京搖滾新生代到底會給中國搖滾本身和社會帶來什麼，是值得
關注它的人探討的。
來自音樂潮流的規律。但凡一種文化潮流興起時都基於一定的社會背景，音樂潮
流更是如此，無論國內還國外，音樂潮流的興衰周期都十分短暫，流行音樂是由
不斷變化的各種音樂潮流組成的，這也注定了它的短期效應。一種音樂存在的時
間長短取決於它的受眾程度和自身的更新，對於朋克這樣的潮流，過去的事實告
訴我們，它留下的都是短暫的輝煌。這次出現的北京新音樂似乎會更命短，因為
這次的潮流也不過幾支樂隊，後續力量還沒有；像「摩登天空」和「新蜂」這樣
關注新音樂的公司還沒有第三家，這一群體是否會擴大還是個未知數。付沖認為
︰「朋克太時髦，像傳染病，來的快，去得也快。」
來自這一批樂手自身的局限。年輕雖然是一個優勢，會給音樂帶來新感覺，但是
他們在音樂上都有一個問題，基本功差，這是他們想進一步發展所面臨的最現實
問題。
來自他們的生活態度。現在的年輕人學會了更聰明地逃避現實，和上一代搖滾對
現實消極的逃避不同的是，現在的人樂觀、積極地逃避現實，因為他們可以用不
同的方式尋找到生存的空間，從這些樂隊的音樂中就能看到這一點。崔健對搖滾
後生的這種逃避稱之為缺乏挑戰性，認為他們不願面對現實，所以就會形成懶惰
。這個問題帶給人們的思考是，當逃避變成一種生存的手段時，我們是否要否定
這種逃避的存在，如果否定的話，那麼在這些年輕人的眼中，現實在哪裡？如果
當這種逃避成為整個社會的行為準則時，以此準則下所形成的一切東西都是合理
的，那麼否定它也便沒有了意義。是選擇逃避還是挑戰，或許也會影響著北京搖
滾的生存狀態。
來自音樂上的局限。付沖說︰「今天的朋克是用編曲走向時髦，而不是用編曲走
向音樂。」這也注定了新音樂更注重形式、結構的東西，而對內涵的把握欠缺的
許多，淺顯、表面化的東西很容易被人接受，但也很容易被拋棄掉。
來自北京搖滾圈的局限。其實這次北京搖滾新潮流僅僅是那麼幾支樂隊在「作祟
」，只有兩家公司介入其中，其力量是相當薄弱的。那麼後備力量在哪裡，至少
現在還沒有看到，而具有諷刺意味的是，「摩登天空」在今年計劃出版的20張唱
片中，很多是代理其他公司或歌手的成品，新面孔並不多。而「新蜂」則由於實
力所限，在今年至多出版兩張唱片。而一個不容忽略的現象是，目前北京的地下
音樂又進入了低潮，溫床變冷了，孕育新音樂的基礎失去了，新樂隊失去了很多
的表演機會。
來自商業上的考驗，對於那些不懂音樂、不聽音樂的出版商來說，說服他們的最
好辦法就是要讓他們聞到錢味兒，而無須向他們解釋什麼是朋克或另類。對於處
於商業邊緣的新音樂來說，如果能有一個在商業上獲得成功，就會讓商人們興趣
大增。如果商人不關注的話，靠這些小公司的小本經營是難有作為的。
結束語
太陽每天都是新的，問題是太陽會不會每天都出來。對於北京的這次不大不小的
搖滾現象，筆者自然希望它能有一個好結果，但願望總歸是願望，北京搖滾如何
發展不是幾篇文章、幾個樂隊或幾個公司能搞明白的。本文僅僅就這次音樂現象
的前因後果做出一番分析，不想從分析中得出一個確切的答案（事實上目前也找
不出答案）。我更想從這次音樂的變化中看到其背後的東西──這幾年社會的變
革、人們生活方式的轉變、年輕人心態的變化、人們對音樂審美的變化、音樂行
業的變化等等。另外，對於1995年之後的北京搖滾樂發展狀況，一直被媒體忽視
了，這是一個很有意思的階段，在不太正規的發展中，搖滾樂第一次被青少年據
為己有（從打口帶到現在的新樂隊）。如果將來有社會學家或青少年研究專家想
研究90年代中國青少年課題的話，他們絕對不能忽視這一特殊階段。
對於搖滾樂、流行音樂，對於唱片行業，它的變化總是讓人捉摸不定，它的規律
很容易講清楚，卻不容易被抓住。寫到最後，忽然想起魯迅先生的那句名言，其
實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。如果把這句話改改，就是︰其實地
上本來有路，折騰的人多了，也便沒了路。或者︰其實地上本來有路，繞的人多
了，也便沒了路。
音樂、唱片業，何嘗不如此呢。（摘抄）
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I wander lonely streets
Behind where the old Thames does flow
And in every face I meet
Reminds me of what I have run from
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