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一個藝術家的產生往往是由其所在的時代背景和其所具備的人格力量所決定
的。一個藝術家能否堅持自己的個性，能否抵制住社會否定的壓力和金錢性欲的
誘惑，是衡量一個藝術家的標準。那麼創作的目的是什麼？是想盡快引起別人的
注意尤其是異性的注意，並獲得財富和愛情，還是想要充分表達自己乃至自己所
代表的階層的痛苦情感，用音樂將其轉化為挑戰生活的力量呢？可能這一問題也
是衡量搖滾樂創作的「照妖鏡」，一旦站在這面鏡前，可能許多樂隊、音樂人都
會看到自己的本來面目。
一種產生於他國的藝術形式被本民族吸收、運用、發展、繼續創造是一件不
容易的事情，也就是說「洋為中用」不是每個人能做到的。留長發容易可把吉他
練得出神入化卻很難，抽大麻罵人不通樂理簡單可堅持真正的朋克精神卻更難。
有人提出了關於搖滾的名言：搖滾關鍵不在於你玩什麼，關鍵看你怎樣玩。
這句話確確實實精闢，也確確實實尖刻，因為它觸痛了某些利用音樂形式招搖撞
騙的投機者，這些善於煽動的傢伙明明對音樂技術門兒清，卻硬要說自己是門外
漢，只會三個和弦，用這種刻意的反差來襯托自己的「天才」，把十七八歲的同
志們搞得忘乎所以。
不知道北京的朋克浪潮什麼時候過去，也不知下一個浪潮是什麼，人們似乎
也習慣並且喜歡上甚至愛上了這種音樂商品變更大，因為它能時勢造英雄，它能
讓人一夜成名。年輕一代的無力反叛已經不能給大眾以刺激了，人們不再是一無
所有了，人們的口袋裏和腦袋裏多少開始有些東西了，人們開始自己選擇自己享
受的方式了。最近南方的王磊與其摯友盤古樂隊頻繁的演出亮相，不禁讓人感到
欣慰，王磊已逐漸成為南方，確切地說是廣東搖滾樂的領頭羊，儘管他本人對搖
滾不以為然。王磊與其龍民音樂這種與北京搖滾樂較勁的陣式無疑對於中國音樂
的多元化以及音樂的更新有著無可估量的作用。
九八年崔健在北京推出的《無能的力量》是一個時代的心聲「你無所事事嗎
，你需要震撼嗎，可是我們生活的這輩子還有太多的事不能幹呢，行為太緩慢了
，意識太落後了，我們現在能做的只是肉體上需要的。」做為一個藝術家，不斷
更新自己的藝術形式，永遠堅持自己的藝術信念，崔健歷來是這樣做的。不論是
飽受非議的朋克味實足的《解決》還是被人罵得最多的《紅旗下的蛋》，朋克、
Rap、Funk、民樂、Hardrock、Blues，這些東西永遠是他的工具，而且他永遠也
不會淪為其中任何一種音樂形式的工具。在《紅旗下的蛋》中崔健已將音樂理念
與音樂技術結合得爐火純青，但被一部分人說得一錢不值，人們可能從本性上總
是先喜歡生理的刺激，其後接受思想、情緒上的反叛，往往過了很長時間才發現
一個藝術家、一件藝術品的價值，這也讓人們想起了王磊的第一張《出門人》。
崔健、王磊塑造的表達的是不同類型青年的形象，一個是具有激情、具有責任感
但同時又是實在的理想主義﹔一個是孤獨、內向、但具有爆發力和破壞欲的性格
﹔其實這兩者都是中國青年心理成長的不同時期的不同的具體表現。
王磊在南方的崛起，也可以說是中國文化、經濟發展對搖滾樂所帶來的必然
趨勢，中國搖滾樂早期反映出的強烈個性以及渴望成長、獨立的特質在崔健與北
京眾樂隊的演繹下一開始就蘊含著北方的粗獷和神秘。而南方當時只是一個複製
港台歌曲的尷尬角色。然而九十年中期，隨著信息時代的來臨，經濟發達的南方
越來越顯示出它的優勢，富裕的經濟生活、信息資源的發達以及樂手文化背景的
提高都是南方的後發制人的資本，此時的北方已全軍疲軟，就連最朋克的朋克樂
隊也不時地南下「淘金」。別指望下崗的老百姓會為朋克興奮，他們要面對的是
殘酷的生活壓力，要負擔養家糊口的責任，他們要的是堅強起來的心理動力，這
些十七八歲的朋克們無法做到這些，老百姓們在沒有選擇的情況下選擇了那首「
心太軟」。
縱觀西方現代音樂史，任何一個年代的任何一種音樂形式都有其深厚的社會
背景和與其相結合並相互影響的其它藝術形式，如繪畫、電影、形體藝術、詩歌
、文學等等，這些藝術無不表達著當時人們的心理背景。而中國搖滾樂一開始的
形式就是單一的（從金屬到朋克），而且在文化背景中也是孤立無援的，至今沒
有一部十分出色的脫離搖滾樂表面形式的出色搖滾電影或者繪畫、文學作品問世
。
雖然中國南北方音樂的較勁已太久了，但這是有意思的，只有這樣不停地競
爭（良性競爭）才能有發展，只有競爭才能比出社會責任感，有多少搖滾樂歌星
演唱會散場後坐在酒店裏奢侈時能想起自己投身音樂時的初衷，能想到今天晚上
自己的音樂會改變多少人的生活態度和人生理想。
中國搖滾樂面臨著更嚴竣的挑戰和更激烈的競爭，但是只有一個崔健、一個
王磊、只有一個龍民音樂太孤單了，能不能讓更多的城市、更多的未知的藝術家
起來創造另一種形式、另一種聲音、另一種特色、另一種個性的搖滾樂呢？
(作者：馬騰)
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