崔健是一位８０—９０年代中國文化不可回避的藝術家。他使得流行藝術真
正具有了社會與藝術價值。他的社會責任感、批判意識與音樂創作中的成績使他
獲得各方面的關注。他的第一張專輯《新長征路上的搖滾》是內地首張搖滾樂專
輯，而《解決》則表現出他在音樂上的創作力，《紅旗下的蛋》是一張毀譽參半
的專輯。在這時，有人開始談論“崔健老了”。時隔四年之後，崔健將於本月推
出他的第四張專輯《無能的力量》（原名為《時代的晚上》）。這是崔健推出專
輯時間間隔最長的一次。正如崔健所唱“不是我不明白，是這世界變化快”。從
１９９４年到１９９８年，社會的變化遠大於崔健所演唱那首歌的年代。崔健變
了嗎崔健面對這個變化的世界、面對已經變化多端的音樂，他個人是如何看待與
表現的呢？在他推出專輯前，記者對崔健進行了採訪。
記者：在你上一張專輯推出後，無論社會還是文化都發生了很大的變化，你是否
意識到這種變化，你如何看待這種變化？
崔健：現在的確比較復雜，比較混亂，價值變得很多重，作品有文化中的地位，
也有市場中的地位。就我個人而言，自由地從事創作沒有多大的變化，如
果你想創作，比較簡單，有感覺就寫，我比較喜歡有撞擊感、有批判意識
的作品，但如果你想表現自己，想獲得市場，現在你所採取的形式可能與
整個社會顯得不太適合。
記者：在以往，歌迷始終喜歡你能代表他們發言，而現在，歌迷的需求多樣化了
，你如何面對這種變化？
崔健：我覺得你一定要堅持寫、自己做音樂，那是件快樂的事，觀眾同時也喜歡
你的作品當然是值得高興的。音樂首先是一些生理的沖動，歌詞可以是理
性的，但音樂往往是身體的、生理的。以前，人們認為你作品中的理性與
社會與大眾是一致的，你便被人們抬到這個位置上，我不願推諉並且以為
這是我的光榮，其實自己的能力是有限的。這時，你面臨一個困境︰是繼
續扛著，還是應該輕鬆地做音樂，我覺得我會選擇後者。
記者：目前，北京的搖滾樂隊狀況不太好，你怎麼看待這個問題？
崔健：我覺得他們在演出、宣傳、市場上都處於不太理想的競爭與生存環境中，
同時，大部分樂隊沒有達到真正的市場標準，質量始終提高不了，樂隊自
己認為自己已經是中國重要的一支樂隊了，觀眾也認可，但以一種音樂標
準衡量，他們顯然並不太理想。
記者：現在的音樂潮流正發生很大的變化，你在新專輯中的音樂也變化很多，你
如何看待這一切呢？
崔健：這一段，我很愛聽電子舞曲。這已不是為了舞，而是可以直接欣賞音樂了
。它使得創作更加獨立，一個人就可以完成。在這兩年，我一直嘗試能不
能自己在家裡做專輯，答案是可以。我不斷地修改，反反復復是因為自己
有意地進行各種選擇。這種制作方式讓自己更自由，更能主宰與控制音樂
。
記者：過去一段時間有不少人認為你的作品不再有力量，你怎麼看？
崔健：關於別人對我的批評，我覺得是他們恨鐵不成鋼。當初是在沒有選擇的情
況下選擇了我，使自己成為權威。但這種權威其實並不結實，而且現在又
沒有新的權威出現，所以會這樣。
記者：你的這張新專輯對你自己、北京搖滾乃至中國原創音樂都是很重要的，你
怎麼看待它的結果？
崔健：這張專輯對於自己的生活，對於市場都是一個提問，我自己已經做好了準
備去面對結果。
曾經整理與編排，引自：
發信人: travi (finger), 信區: Music Box
標 題: 我的能力是有限的———崔健訪談
發信站: 知新園 (Tue May 26 07:33:33 1998)
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I am tired, I am weary
I could sleep for a thousand years
A thousand dreams that would awake me
Different colors made of tears
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