世紀末的今天，唐朝樂隊終於推出了他們的第二張專集《演義》，這個消息
安慰了你我這班赤誠的唐朝樂迷，畢竟《唐朝樂隊》是一張百煉成金的優秀唱片
。對此，我們要說的實在太多了，用一句簡單的話來表達就是 ─ 唐朝伴隨了
我們的青春，成長和對未來的憧憬！
大家都能看出，唐朝不是一只高產的樂隊，然而他們每一首歌都是安慰你我
心靈的聖藥，最讓我們難忘的是他們音樂中那種磅礡的力量和撥雲見日的勇氣，
當我在生活中遇到挫折時，我會在他們的音樂中找到度過難關的力量，在這一點
上無一只樂隊能與之相比。
唐朝音樂最吸引我們的就是他們作品磅礡的氣勢以及對人類自身的反思，他
們的音樂只可以用偉大一詞來形容，在我的頭腦中就好似是一把瓖著寶石的遠古
利劍。看一看這些偉大的名字《太陽》，《天堂》，《飛翔鳥》，《九拍》。不
禁讓人油然而生出一種感動。他們的四位成員各具魅力，丁武的滄桑，凱塞爾的
神秘顧忠的忠厚，趙年的沉穩，四個人凝為一體，以一個新的團體的力量推出新
專集《演義》。
訪問
記者：KAISER，你好。唐朝的新專集是大家一起創作的還是各成員自己的作品？
凱塞爾︰
對，是我們一起的作品，每一首歌都是我們的共同努力，但最原始的創意，
比如《童年》和《你的幻境》基本上是我，《異鄉客》和《緣生緣滅》是丁武的
創意。可是四個人都參與了，比較民主的過程。
記者︰你對錄音以後的成品哪首歌比較滿意呢？
凱塞爾︰
我們覺得從錄音的角度來看《路橋》比較好。《異鄉客》有幾段錄的也較好
，《你的幻境》錄的比我想像的要好。
記者︰錄音時用了什麼樣的琴和周邊設備？
凱塞爾︰
錄音我用了兩把JACKSON牌的吉他，一把是從美國帶來的SOLO 系列的吉他，
另一把是從北京買的DRX。我這次的吉他用的是EMG的拾音器，效果器用的是一塊
ZOOM的8080，音箱使的是AMPEG的VH140C 的音頭及音箱和MARSHALL的JCM900的吉
他及音箱，丁武的吉他是一把GIBSOM的NIGHKHAWK，效果器是DOD 的RP6，顧忠用
的是一把美芬的貝司，趙年用的是TAMA鼓。
記者︰這次錄音你對自己的吉他音色是否滿意？
凱塞爾︰
說實話，還是差點，在棚裡聽的時候還是覺得挺滿意的，可是後來縮混的時
候覺得下回可能會再好。
記者︰你喜歡調成什麼樣的音色？
凱塞爾︰
當然有各種各樣了，我的那個SOLO音色追求那種棕色的特別暖的音色，不是
特賊的（硬，刺耳），高中頻特別強就是挺遠的一個音色，特濕的， CLEAN挺強
的感覺，我喜歡用中前拾音器演奏SOLO。對我來講，EQ（均衡）很重要，我不太
喜歡ZOOM本身的HEAVY METAL 音色，就是低頻中頻比較強，中頻比較弱的音色。
有一兩首歌我用了 FLANGER（飄忽）和PHASE （相位）音色，比如《時間》這首
歌。都是後期的時候進行的處理。其實我覺得這張專集丁武的GBISON錄的非常好
聽。
記者︰你有用CRYBABY（哇音）嗎？
凱塞爾︰
還行，我在《跑在時間前面》第二個SOLO的第二段用了一次，比較快的感覺
的那個，有點幽默的感覺。
記者︰對你影響最深的吉他手是哪位？
凱塞爾︰
我喜歡YES和GENISIS的吉他手，RUSH的吉他手和 DREAM THEATER的吉他手。
STEVEV VAI和ERI JOHNSON這種專門吉他手我也很喜歡。
記者︰你從中學到了什麼？
凱塞爾︰
音色呀，作曲的方式呀。因為我沒怎麼學過琴，我都是自己磕出來的。特別
是他們的音色，他們的感覺呀。
記者︰作為一個吉他手，你未來發展自己風格的方向或實驗的手法是什麼？
凱塞爾︰
我倒沒有什麼實驗的手法，我就是還是希望作一種帶有重金屬的音色，但也
不是重金屬而是一種具有中國特色的進步搖滾，唐朝這個字就給了我們這個方向
。也不是太隨便，而是比較嚴格的一種音樂，我覺得很多好東西還沒有發展，還
可以再發展。
記者︰除了吉他之外，你還會玩其他樂器吧。
凱塞爾︰
會一點鋼琴，不是特別好，我小時侯拉小提琴，手在吉他上已經習慣了，小
提琴太小了，現在不怎麼拉了。
記者︰除了音樂事業外，你還有其他工作嗎？
凱塞爾︰
我還在我父母的公司作，有時會寫點東西，像樂評什麼的在外國的報紙上發
表。
記者︰老丁你好，唐朝的新專集將帶給聽眾什麼樣的音樂風貌？
丁武︰
它講更接近我們周圍的生活，我覺得聽起來挺有意思的，而且每個段落每個
章節如果你經歷過這個階段聽起來會有不同的聯想吧。
記者︰
《異鄉客》北京的聽眾很早就聽過了，《童年》我前年的時候也已經聽過，
這之後一直沒有唐朝的消息，我想了解這之後你們又創作了什麼作品？
丁武︰這之後有《緣生緣滅》，《路橋》，《黑色幽默》。
記者︰
我看你們的歌裡從中國古代的詩歌裡吸取了很多東西，而唐朝最偉大的詩人
李白有很多具有浪漫氣質的歌，比如《將進酒》這樣的千古名句？
丁武︰
看吧，因為我們下一張專集也是想改遍一些歌，一方面是改遍一些好的詩詞
，比如說岳飛的《滿江紅》只之類的表現人的一些氣概氣質的好的東西。還有一
些像《西游記》呀這種神話故事呀。特別有意思的東西，也是這麼在考慮，而且
有可能作一張概念專集。而且也希望能向電影音樂這方面發展發展。作一些配樂
呀或是能深化這個電影聽視呀結合方面的工作。
記者︰以前曾有媒體稱唐朝樂隊是大陸第一只重金屬樂隊，唐朝樂隊同意這種叫
法嗎？
丁武︰
其實我們無所謂，重金屬還是不重金屬都不是很重要，我覺得重金屬音樂也
是從那個時代的一種對音樂的反叛吧。音色的那種變化，音箱聽起來聲音很大呀
特別震撼，其實我們還是想綜合一種民族音樂，中國的古箏呀古琴呀那種沒有節
奏沒有拍子的散板呀。還有飄忽的那種旋律呀。都是特別好聽呀。
記者︰那麼可不可以稱唐朝的音樂為進化搖滾呢？
丁武︰我更喜歡進步搖滾的稱法。
記者︰唐朝的音樂是不是受到夢劇院這個樂隊的影響？
丁武︰
對，我們聽了很多，特別喜歡他們的音樂。潛移默化的也會受到一些影響。
他們的音樂制作呀，唱的部分吉他的部分都非常嚴謹，很大氣，而且聽起來沒有
特別頹廢呀，干枯呀那種感覺，沒有虛偽的感覺，我們特別喜歡他們的音樂。
記者︰
夢劇院的貝司手 JOHN MAYONG是一個來自亞洲的出色的樂手，那麼唐朝樂隊
可以說是亞洲最出色的樂隊之一，你們認為什麼時候唐朝的音樂可以推廣到西方
呢？
丁武︰
我覺得這個看機會吧，其實這個推廣不一定就是音樂代表什麼水準？有可能
就有一個機會去一個國家去演出，比如我們去德國去日本演出，也是文化節有這
種機會，最起碼把目前國內的音樂現狀啊，現在國內作什麼音樂，他們怎麼想的
介紹給西方。讓他們去聽一聽看一看。是一種文化交流。
記者︰作為一名樂手，你對這次演出的設備滿意嗎？
丁武︰
很滿意，這次演出是雅圖琴行贊助我們，用了非常高質量的樂器音箱，真是
非常感謝他們，而且我們去別的城市演出，都是非常擔心音響的問題，其實我們
在這方面也是非常把關一點，少掙一點錢去租一些樂器音響燈光呀，現在有這麼
好的條件，又是贊助我們，確實非常感謝他們。
記者︰你用的哪塊拾音器比較多一點兒？
丁武︰
我用的是下邊這塊，因為彈節奏時厚重一些，如果彈非失真的音色時就放到
上邊去，低的地方比較寬一些，濃一些．我的VOLUM 和TONE開關都開到最大的位
置。如果有回授的時候就稍微把開關收一點．有的時候自然的回授也是音樂的一
部分，等需要用的時候也可以把他開大。
記者︰你的這軌吉他通常是怎樣去調整效果音色呢？
丁武︰
我通常是同凱塞爾協商，我們之間有一些不同也有一些一致。一般失真度少
一些，他就靠前，有勁，如果加一些 DELAY（延時）就更有勁了。如果要他寬廣
呢就把中音衰一些，完後把失真加大，加點REVER （混響）呀他就會靠後一些，
鋪的薄一些。
記者︰現在的科技很發達，一些合成效果器會有一些很先進的很怪的音色，那麼
你們對此是否感興趣？
丁武︰也感興趣，只是還沒有嘗試用他們寫歌。
記者︰
通常大家演奏的時候都是用標準的調弦法，那麼唐朝是否也是這樣，或是用
一些像降半音這樣的調弦法？
丁武︰
現在還沒有，我覺得在這個範圍也可以表現的很清楚了。不過國外很多樂隊
也是有很多種不同的玩法，像 LED ZEPPLIN他們都有自己的定弦法，我覺得可以
嘗試嘗試到是。
記者︰你喜歡的一個和聲的組合是什麼？
丁武︰
我比較喜歡 D的和聲，要過渡的時候我喜歡小四度吧，這個有時候不是習慣
，他是在琴上找出來的，在你的音樂的動機而定論這個和聲怎麼配備會比較舒服
，他是不是需要跳出來一點這個和聲，跳出來以後產生一種髒一點或者不協調的
音效，這樣再回到主和聲才會有一點寬闊的感覺，有些東西是需要慢慢的去嘗試
。我自己比較喜歡的一個組合應該是D，#F， B，#G，D。或者最後到#C，這樣就
是轉一個調了。
記者︰重金屬那種和聲你喜歡用什麼的呢？
丁武︰一般就是從一到五吧，四和聲其實是一種副歌的感覺。
記者︰
在那張《再見張炬》的唱片裡，我聽你寫給張矩的那首歌，你是不是受到PI
NK FLOYD的《藩籬怨鐘》這張專集的影響？
丁武︰
確實，那之間很迷他們，細致聽過他們的專集的一些歌，我覺得他們那種寬
闊呀還有那種輕松感而且聽他們老了以後的新作特別有感觸。他們並不難，就幾
個音符而已，而且和和聲餃接的特別惟妙惟肖。真是很難用語言形容的那種東西
，像他們的《WISH YOU WERW HERE》我們都十分喜歡。
演出實記
這是一次令人熱血沸騰的演出，讓人真正領會了搖滾樂的偉大！
1999年的一月十日，唐朝在頤和體育廣場舉行新專集演義的首發市。演出的
前一天，與唐朝的經理人孫浩聯系由北京雅圖琴行提供唐朝現場演出之樂器設備
，連夜就把設備運至北京頤和體育廣場。第二天中午，安裝好全部設備，唐朝開
始走台。算來我已是第二次看唐朝的表演了，一次是在他們的排練場，第二次就
是這次首發市，感覺今年唐朝的狀態明顯好過前年推出《再見張矩》那段時間。
四個人精神狀態看起來很不錯，看得出他們對這次演出算是期待已久了，下午兩
點左右，唐朝開始拍攝USIC VIDEO，鏡頭前的老丁十分活躍，他的面部表情十分
豐富，與以前我對他的印象盼若兩人。而當演至高潮時，三個人一同甩動頭發，
動作十分整齊，台風激昂而熱烈。
演出定於晚上七點舉行，一小時之前歌迷就聚在門口，能看出大家對唐朝的
期待。
正式進場的時候果然出了麻煩，場地提供者想收票，（此次演出原定是全部
贈票）但又怎能抵擋大多數歌迷熱切的期望，於是雙方的摩擦升級，保安很不理
智的推搡歌迷以至與部分歌迷發生沖突，到最後，他們終究沒能擋住歌迷的火熱
之情，只能開門放人，我看到歌迷如潮水一樣沖入現場，等我再到台前的時候，
不大的場地擠滿了人，我想到台前觀看的願望徹底失敗了。
當晚七點，演出如期開始，唐朝的出場引來全體歌迷如潮的歡呼與跳躍，大
家實在是太興奮了，畢竟偉大的唐朝樂隊在永遠失去了張矩和吉他手老五退出後
並沒有倒下去，在樂迷望穿秋水的等待中終於推出了他們的大作《演義》，盡管
當年我們這些聽著唐朝音樂長大的少年人如今已然步入社會，走上了自己的工作
崗位，但心裡對唐朝的感情依然如故，而今不但有我們這些鐵竿的唐朝樂迷繼續
支持他們，我看到了一大堆興奮異常看起來是中學生的歌迷，從他們目光中能看
到的我們未來搖滾樂的希望。而且看的出他們對唐朝的新作十分的熟悉，我聽到
有人在喊《時間》，我們要聽《時間》。台上的唐朝樂隊自然是十分的沉穩，一
年來，他們走遍了大江南北，經歷了無數次大大小小的演出，早已練就了應付自
如的本領，當音樂聲響起時，我看到大家都在歡呼雀躍，他們揮舞著手臂，和唐
朝一起唱歌，由於要拍攝照片所以我沒能加入到人群裡，這是個遺憾，因為場面
的氣氛實在是非常的熱烈，演出當中有一些歌迷參與的游戲，比方說學唱唐朝的
老歌，雖然已經有六年了，大家對於《太陽》仍然是非常的熟悉，一個看起來十
幾歲的孩子非常賣力的唱出了「太陽，你在哪裡」，引來全場的笑聲，不過這確
實是善意的。
由於唐朝的新片發行只有兩個禮拜，所以他們的新歌大家不算是太熟悉，可
從他們的目光中我看到了他們對搖滾樂的熱愛，要知道，裡邊的一些小女生本該
是張信哲的歌迷。台上的幾位樂手看來非常適應這種現場氣氛，無論是老丁的唱
還是凱塞爾的吉他都是十分的出色，客觀的說比他們的專集好很多。演出的尾聲
，應大家的要求唐朝特別演唱了《太陽》與《國際歌》，這時候我實在也按捺不
住自己的激動之情，衝上前去加入到人群裡，張大了嘴，大聲的唱起了這些我最
熟悉的烙印著我青春時代印記的歌，這十分種應該是我今年觀看演出的第一個興
奮點。
最後唐朝感謝了歌迷們這些年來對他們的支持，並特別感謝了北京雅圖琴行
無償向唐朝演出提供了高質量的樂器設備。演出結束後，大批歌迷遲遲不肯退場
，他們希望能等到唐朝的簽名，但這一目的遭到保安無情的阻攔，大家不得不退
場，但我看到他們的臉上確實掛著滿足的笑容。
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皋蘭被徑兮 斯路漸 湛湛江水兮 上有楓
目極千里兮 傷春心 魂兮歸來 哀江南
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作者: Verve ( Heroin.) 看板: China-Rock
標題: Re: 訪談 唐朝 ／ 張渤洋
時間: Thu Nov 11 20:00:28 1999
這篇訪談我不是很喜歡，各位將就看看就是。
我總覺得那位記者不知是哪來的，問的那些問題足以使這篇訪談成為笑話。
看了半天你還是不會知道演義裡到底有什麼，
坦白說，丁武和凱塞爾的回答還算是有大團的風度，
不過怎麼說呢，也許是我聽了演義之後有些失望，聯在一起
會覺得實在是一篇很新聞室的稿件，就像是某人於中時娛樂週報還是Pass寫的
「在世紀結束前終於盼到Head Music，是所有Suede樂迷的幸福.....」
雖然有一些歌還是好的，但是Suede這張作品，還是別發行比較不會破滅
當年因Dog Man Star的記憶。
我們難道一定要為曾深愛的團感動麼，而在七年之後，
當我聽著專輯裡的送別，我開始懷念，非常非常懷念
那支我從來不曾真正認識，叫做唐朝的樂隊。
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I wander lonely streets
Behind where the old Thames does flow
And in every face I meet
Reminds me of what I have run from
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