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速朽與不朽──怒批「鮑家街43號」之《風暴來臨》 ／ 謝剛
這算是給曾經錯過的、曾被我以及許多搖滾同志寄予厚望的、曾高舉新一代
復興大旗的、曾被認為可以繼承老崔衣缽的「鮑家街43號」致悼詞。我們驚奇地
發現︰作為一個「前」窮孩子，汪峰們「除了玩搖滾」，的確還能做些別的什麼
。
一年多來，許巍的《在別處》和鮑家街43號的首張專輯之後，除了老崔仍然
一如既往地讓我們感動和衝動了一把，兄弟已對華語歌壇徹底失去信心──如果
沒記錯，其間還出了幾張根本聽不完的來自四川或上海的一些樂隊的蹩腳專輯─
一怒之下險些早婚發胖。今天汪峰們以他們對首張專輯中人文關懷的徹底背離，
對BLUES 音樂的徹底猥褻，對批判現實風格的反動，對於正義和良知的龜縮和對
於音樂形式的徹底妥協讓我徹底絕望。
我又強忍著噁心，把這張價值十元（可惜它們本可用於更為高尚的用途，比
如買一打本地土產「富豪」牌衛生紙）「搖滾」專輯又塞進錄音機，按下「PLAY
」鍵。粉紅色封面和汪峰們擾首弄姿的流行摩登醜態惡俗不堪，讓我想起低成本
版的「清醒」。在龍隆一串歡快的「瑞給」電吉他節奏聲中，噩夢之旅開始了。
一首大男孩唱給尚存童貞的小男孩的兒歌，由汪峰裝雛的嫩嗓拉了出來，牧陽像
標準的歌舞廳鼓手那樣打著不痛不癢的鼓。龍隆的重金屬SOLO甚至讓我想起了童
安格的某支歌，不知老童有沒有意見。他們侮辱了花朵和前輩流行藝人也就罷了
，最可氣的是連管風琴的音色也敢搞了出來，鍵盤手（叫做杜詠）雖只是合成器
這樣簡單的樂器玩得顯然不能避「雞肋」之嫌，Jim Morrison聽到定會氣的在墳
墓裡打滾，人聲和聲加得倒頗像「希望的田野上」，來了一個催人糞進的曲終；
第二支歌也許在文科大一程度以下可以找到擁躉，一段COPY BRITPOP的BASS+DRU
M 更加印證了他們迷失於形式的觀點；在《錯誤》中，汪峰繼續用甜潤可耳的奶
油嗓向我們展示他作為一個晚會歌星的才華，在BRIDGE處雖力圖喚起我們關於首
張專輯的回憶，但裝酷的滄桑總是不堪一擊的，縱然他也講述了一個想要回到子
宮的故事，但誰又會將偉大的格瓦拉和斯泰龍放在一起比酷呢？背景下故做清冷
的電琴並不能讓他們成為SUEDE，轟隆隆的貝司和吉他也並不能表達SUNDAY BLOO
DY SUNDAY 那樣國仇家恨的憤怒，他們在主打歌《風暴來臨》中又一次陷入「媚
俗」的形式陷阱，歌詞中大量專有名詞、形容詞和意象的堆砌更暴露了音樂之外
的失敗。《失敗者》的編曲在節奏處理上的簡單隨意徹底敗壞了我們聽完一段的
胃口，吉他音色的選用怎麼都覺別扭，但最大的失敗來自主唱，他聽起來完全缺
乏演繹這個主題的才能，我們想知道︰他知道自己都唱了些什麼？我實在不能鼓
起勇氣去聽《我會在這兒等你》，一個清純可人、沁人心脾的前奏和少年意淫式
喃喃自語的中學課桌上常刻有的那種歌詞已將我嚇壞，我的胃很差勁，怕吐髒機
器。當然，汪峰有權在《女士》當中發泄在飛藥中作愛的很HIGH的感想，不過，
我真替那位女士難受，她挺的完這首歌嗎？
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I wander lonely streets
Behind where the old Thames does flow
And in every face I meet
Reminds me of what I have run from
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