轉載自《通俗歌曲》十月號 http://www.xmusics.net
伊吾《出門》
這又是一張在制作和感覺上雙雙遲到的專輯，一張本應在80年代底90
年代初誕生的專輯？一張理應配合台灣民謠運動而生搬硬套的專輯，一張
只嫌老土，似乎是80年代審美情趣的大同專輯。
我是認真的聽了數十遍，聽的我想去做點公益事情，打開窗戶歌頌美
好的一切，望著遠方感嘆，「孤枕難眠」。這些歌的主人公顯然聽多了英
雄贊歌，看多了《讀者》，聽多了「畢業生」，喝多了香檳酒和紅酒，說
多了勉志的話，說多了「此情可待」式的心腹之言，渴望「亂世佳人」式
的愛情，向往「真善美」，抒發著酸楚的「人文」理想。
我以為保羅‧西蒙來了，理查德‧馬克思來了，李宗盛來了，鄭智化
來了，唱「風雨無阻」的周華健來了，唱「我的未來不是夢」張雨生來了
假平民英雄成龍來了（為何港台中庸的流行音樂對中國音樂人影響如此之
大？）……
他喜歡「昔日重來」，喜歡在風雨中激動，小橋流水，書生意氣，喜
歡感嘆秋天落葉，喜歡發問「春天在哪裡？」，幻想流浪出門在外，人冷
暖世態炎涼，最後是愛好兒時的童話，精英化成人的風雅，莫名的惆悵和
不安。在唱腔上伊吾和台灣的同道們一脈相承。尤其是說唱的發聲，和李
宗盛更直如同門師兄。
綜合上述，你應該明白他今後會是外地文娛演出穴頭的候選名單，李
延亮的吉它還是細如油滴，王瀾的鼓敲在空虛的柔情者的心裡面，這不足
夠了麼！
我相信中國98％的青年需要這樣的安慰，這樣的生活會讓他們心裡踏
實，又有些適可而止的出軌。接著你可以看到：風雨、夢想、肩上、土壤
歲月、遠方、一條路、一生、希望、黃昏、光陰、漂泊、憔悴、種子、答
案、破碎、迷惘、受傷等大量酸性散文的文字頻頻出現在伊吾的詞匯中。
一個表演性的藝人如能夠滿足同時代老百姓的娛樂需求時，你還怕沒
有什麼？人民遺忘的又會是什麼？「答案不在遠方」，更不「在心上」，
這得看你為自已唱歌還是為別人唱歌，你是用嘴巴唱，用心唱，還是用腦
袋唱？
音樂在精致中是會發虛的，在社會底層活著用生命和生活的質量標去
塗抹音樂的人明白。
我是如此害怕中庸，以至於，對中庸反而沾沾自喜的人唯恐接近，避
而遠之伊吾《出門》還是中國式文化青年的標本，但決不是我們所希望看
到的中國青年的希望，就直如余杰（我從來不敢相信傳統教育制度下的知
識分子），他可以是北大候選人飛黃騰達的標本，但不是真的魯迅式的鬥
士。
再來看這個封套的設計，暗紅的主色似乎在喻言著他們精英文化對社
會曖昧的要求改良的態度，在對方還未考慮或知道之前，因為自身境遇的
改變，就已忘了。忘掉在惆悵和纏綿之間，忘掉在愁緒和失意之中。「當
初寫歌就是為了泡妞」，高曉松不是說過嗎？（那他當初流浪又是為了啥
人如有目的的去追要刺激，把它當作一個交換的過程，那麼這還真是人跟
動物的區別，動物被風雨折磨是出於無奈何啊）。
民謠，民謠在中國又是何等的濫。至少我只看到五個赤誠的、用心唱
歌的人：王磊、楊一、朱方瓊、胡碼個、黃金剛。
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