發信人: jjjjjj (我要當ROCK版斑竹), 信區: ROCK
標 題: 誰家的蒼蠅
發信站: 可愛的家BBS站 (Sat Jan 9 10:37:35 1999)
誰家的蒼蠅 ／ 顏峻
你知道我不會做×××和××那樣的樂評人，「崔健對中國搖滾樂最大的貢
獻是建設」，好像搖滾樂是他們家的，不出來說點廢話就不能保持尊嚴。
你知道我急於說以上的話，哪怕是強行把它加在一篇樂評的開頭。你也知道
我就要開始談論的是蒼蠅的第一張專輯《The Fly I.》蒼蠅不是×××和××他
們家的，所以我還必須聲明，蒼蠅以及中國地下搖滾也不是我家的，倘若我說了
廢話，就當我是個一廂情願的老文學青年加歌曲收藏家好了。
會有人拍案而起，大聲質問︰「不要推卸責任！難道蒼蠅是我家的不成？你
污蔑我的心理衛生，是要當心後果的！」蒼蠅混得比我還慘，沒人歡迎、沒人留
戀、避之唯恐不及，這是因為他們的惡毒，還是大伙的善良？要說髒。我想他們
是被污蔑的，這專輯要比我想像的乾淨得多，它精打細算、酣暢淋灕，找不到自
我重復和年華虛度，音色明亮，和聲正常，並不 Lo-Fi嘛。就連招牌作品《涅磐
》都改掉了Grunge舊版中泛濫的開放式和弦，就連吉他手高橋浩二都被人說成是
金屬黨，還嫌髒？去聽《刷牙歌》好了。
那麼就是因為惡毒了。「我真希望，笑的不是嘴，而是肛門」，「我的屁股
底下正閃出一片曙光，我要帶著滿屋子的大便芬芳，我涅磐，涅磐」，不好意思
，這歌詞真令正人君子所不齒。《蒼蠅》裡面，豐江舟代表蛤蟆哇哇而唱︰「人
說愛情需要經常表達，就像蛤蟆在田間天天叫喚」，他還代表蒼蠅引吭高歌︰「
人說人生必須奮鬥努力，就像蒼蠅在糞堆耕耘忙碌。」這首歌有著熱鍋上的螞蟻
一般的吉他。在《城市生活》中，豐江舟沒說反話，他嘲笑︰「你真是一個可憐
蟲，每天清晨去上班....生活像一幅破畫，永遠也收拾不完。」這首歌像是解散
了的歌劇，有人合唱著壯烈的和聲，在硬核的 哩啪啦中假裝一本正經。但這些
都不如《美好生活》過癮︰「我親愛的小鴿子啊！我要帶你去遠航，帶到那遙遠
地方，遙遠地方」，這首歌在蒼蠅一貫明確的重音上弄出了我國小學音樂課的頌
歌曲調。這怎麼受得了，這是別有用心的蒼蠅，大不敬的蒼蠅，它遲早要顛倒我
們的價值觀、毀壞我們即將中產階級的生活，甚至傷害無數正派人為之驕傲的嚴
肅的心......
這時候，真正別有用心的人會贊美︰「聽啊，滿紙荒唐言，一把辛酸淚，難
道我們的文化不該容納這逆耳忠言嗎？」嘿，嘿，別以為蒼蠅會中了這同化招安
的奸計。與中國美術的「玩世現實主義」和「艷俗畫風」共同發展起來的他們，
至今還在以反主體主義的姿態摧殘權力化、系統化的「文化」；他們並非憤怒的
新朋克，用反抗裝點、豐富著所反抗的對象，他們只是獨立於外，廢棄了文化游
戲中的規則，以潑皮的開心和局外人的哄笑解構了神聖的話語專賣權。至於你是
不是每天清晨上班，又有人在乎？
從簡短的歌曲長度和關菲又脆又亮的鼓的音色來看，我們迎面撞上的第一首
歌，《唱首情歌給你聽》一心要手起刀落，斬斷蒼蠅與理想主義搖滾的聯系；從
Grunge的華麗分支來看，蒼蠅的確要在專輯中把粗糙和失控的現場印象改造得更
精緻一些，這使他們更像一個批評家而不是行為藝術家--談吐機敏、服裝精良而
心懷大把大把的風雷。火爆之後，《城市生活》顯示出了更多關系到文化批評的
跡象。在上一曲中偽裝成退役的重金屬吉他手的高橋浩二在貝司手佐藤什麼什麼
的另一個旋律配合下，開始營造痙攣的氣氛，那是對正常語法關係的破壞──從
指法到聽覺背後的社會合理性；而歌詞，倒不如說只是音樂和嗓音的注釋，證明
著這個生存空間名義上的嚴謹和事實上的荒謬。好吧，批評以Punk、Hardcore、
Grunge之類的形式挺身而出，省卻了座談會上的廢話，同時也對自身的形式進行
了改造。《蒼蠅》的混亂結構保留了Janes Addictions的陰郁暴力，剔除了Pixi
es的簡明扼要，音樂的巨大張力和歌詞的熱情嘲諷相映成趣，這首歌證明了我們
時代批評的真正特征︰創造。只有向形式的每一種可能、思想的每一種方式、文
化的每一個細節去創造，生活才能被顛覆、被重新珍惜。
鑒於高橋浩二野心無限的吉他，這張專輯始終在先鋒派純音樂的暗示中教育
著Punk。《黃土店》做為高橋作曲的器樂作品，有著那個陣營最引人注目的電影
配樂風格，再加上人聲採樣和豐江舟的叫喊，真的是妙不可言。從藝術的這一端
眺望，「北京三大朋克」（另兩個據說是祖咒和No、秋野和子曰）之一的蒼蠅已
經成為青春期憤怒的受益者和超越者，您可以聽聽《做隻禿頭的鷹》，鼓在搖滾
和睡著之間掙扎，壓縮過的人聲踩著拍子一字一頓，兩軌吉他分別用於高頻的噪
音和跑調的單音，而貝司一到高潮處就忍不住走神、獨自操練起旋律。這首歌Pu
nk嗎？髒嗎？不，它只是把藝術探索（音樂上的）、文化批評（思想上的）和純
真童心（性情上的）綜合起來、凝練出富於視覺感的風格。當然，《涅磐》會成
為體面人的惡夢和罵街者的幫凶。它的歌詞描寫茅房中點燃手紙的激動心情，有
變態之嫌；它的演唱不像《美好生活》那樣快活，有壓抑之嫌；它停止了專輯中
洋溢著的兒童般的惡作劇熱情，有悲劇之嫌。幻想的憂傷向苦痛的釋放推進著，
多少有點悲壯的錯拍節奏和拖長了吉他鳴咽之聲交織在惡劣的歌唱中，它必將使
我們心動、起敬，並讓Punk少年尾隨中年科長掩鼻耐去。
在豐江舟就要推出個人專輯的時候，我才有機會聽到這張發行一年多的唱片
，這不是我的錯，而是蒼蠅的福氣。因為他們的價值從來都不曾被大眾想起，也
永遠不會被鬥士們忘記。
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I wander lonely streets
Behind where the old Thames does flow
And in every face I meet
Reminds me of what I have run from
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