發信人: jacky (阿飛), 信區: Rock_&_Roll
標 題: 許巍︰在幻想鎖鏈的彼岸
發信站: 我愛南開站 (Mon Nov 23 11:25:55 1998)
許巍 在幻想鎖鏈的彼岸 ／ 王曉峰
田震的一曲《執著》使不少人知道了詞曲作者許巍，但許巍的那首似乎確立
他自己未來風格的《兩天》卻並沒有使多少人留意他。在許多人看來，許巍是一
個流行歌曲寫得特別好的作者，而不是一個歌唱得特別好的歌手。當他把自己過
去的流行歌曲交給了其他的歌手唱紅之後，他拿出了自己的一張專輯《在別處》
。在人們聽到這張專輯之後，也許會發現，《在別處》的許巍既不是《執著》時
的許巍，也不是《兩天》時的許巍，他的音樂會把你帶到一個新的別處，從中會
認識一個新的許巍。
（一）
ꄠ 第一次知道許巍是西安的一個朋友來北京帶來的一個節目單，那是西安有史
以來舉行的第一個以本地樂隊為主搖滾Party 的節目單，在那上面看到了許巍，
不過那時許巍還叫許瑋，他和他的「飛」樂隊是那次演出的主角。這是93年冬天
的事情了。節目單上寫著︰我們不到北京去，搞西安的搖滾樂。演出的時間是93
年12月 5日，但一年後的同一天，許巍正站在北京的錄音棚裡錄製他的《兩天》
。在錄《兩天》的期間，我認識了許巍。他的那首《兩天》給我的印象比較深，
不僅是他的唱特別出色，而且這首歌的編曲也給我留下很深的印象──那拖沓的
結構一聽就是搞慣了現場演出而沒有進過錄音棚的人幹的。
後來我去西安，見到了正在猶豫簽給哪家公司才好的許巍，在他的家裡，坐
在他的床上，我們聊了好幾夜，記得他是面帶笑容地給我講他那時間並不算太長
卻充滿了悲歡離合的樂隊歷史。那次談話的感覺非常的好，許巍也特別放鬆，從
他的言談中，好像能感到，在他的生命中，必須要經過這麼一段過程，他有一個
理想，這個理想在他看崔健在西安的演唱會時便已萌動了。就像他的歌詞裡寫的
一樣︰「我要超越這平凡的生活，注定現在暫時漂泊。」
許巍是一個情感豐富的人，常常被生活中發生的事情所感動，一首歌，一部
電影，一篇文章，甚至朋友的一句話，都能感動得他流下眼淚。他說︰「我一個
人思考的時候多，從小就是在一種幻想的、自我的狀態下生活。受家庭的影響，
我特別喜愛看書，看書是我生活中最重要的一部分，書中的內容往往能與自己聯
繫在一起，於是就有了感動。」所以，許巍是一個感動了自己之後才能去靠創作
升華自己的人。不管是早期寫得在今天看來他已經不滿意的歌，還是他現在寫的
歌，都是他真實生活的記錄。
很遺憾，那次西安之行與許巍的長談沒有記錄下來，那是他毫無遮掩，無拘
無束的一次真實的流露。當我們再次坐到一起，為完成這篇採訪時，許巍已經超
越了平凡的生活，成為一個簽約歌手。我提醒許巍，希望他能回到當時在西安時
的那個狀態，他搖搖頭說︰「不可能了。」畢竟，我的一廂情願已經無法把他從
半隱居式的簽約歌手的生活中一下子拉回到他當時的那種漂泊不定的生活狀態中
去。自然，他對我的採訪也多了一些刻意和準備。但我還是盡力啟發他讓他盡量
是講他自己經歷的故事而不是在接受一個人的採訪，講講他怎麼喜歡上了音樂，
當兵時的生活，怎麼組的樂隊，又怎麼隻身來到了北京，蝸居在紅星公司的小樓
裡生活到現在，在這種無聊單調的生活中又怎麼拿出了這張專輯，它是否還像以
前的作品那樣感動人，等等。於是，許巍又重復了我曾經聽過的但已經沒有當初
精彩的故事。
（二）
話說許巍上初一的時候，在電影《阿西門的街》中看到了一種樂器，這種樂
器發出的聲音特別的好聽，於是他就向往著能擁有這件樂器（後來經考證核實知
道這玩藝兒叫吉它）。許巍央求父母要買一把吉它，在這個父母都做教師的家庭
，經濟上並不富裕，買一把吉它已經算是很奢侈的了。於是父母許諾，如果許巍
考上重點高中，就給他買一把吉它。可惜許巍不太爭氣，沒有考上重點高中，但
父母還是給他買了吉它。之後許巍拿著這把吉它參加西安第一屆吉它大獎賽，獲
得了第一名。於是他更愛彈吉它了。隨後他開始走穴，連高考都沒有去，父母自
然是失望萬分，本以為他能把玩兒吉它當成一個課餘愛好，結果他把上學當成了
一個業餘愛好。（走穴：於各地小酒館巡迴演唱）
上不了大學，走穴後來也走煩了，恰巧當時西安招文藝兵，許巍憑著這一技
之長考上了文藝兵。入伍的許巍給下放到了連隊，平時當通訊兵。在連隊裡，彈
吉它不方便，在機房裡工作的時候，他讓戰友放哨，自己偷偷地彈吉它。為了能
與外面彈吉它的人交流，許巍不假外出，後來還挨了處分。崔健到西安演出，部
隊裡不讓看演出， 但許巍還是偷偷地給學員買了400多張票。現在坐在公司門口
一身輕鬆的許巍在回憶那段軍旅生活時，反復強調那段生活是他人生的重大轉折
，在這期間，他自修了樂理知識，而部隊的那種約束力對培養自己和毅力都有了
很大的幫助，或許在走過一段人生的道路時才能更明白地體味當初的一切，而這
是他以前沒有對我講過的。
（三）
快復員了，許巍第一件事就是要買一把吉它，他向父母借了6000元，請假南
下廣州，在一家樂器店裡，他看中了一把電吉它，可他無法承受7000多元的價格
，於是許巍每天都到這家樂器店，對這把吉它愛不釋手。就在他要失望地空手而
歸的時候，沒想到他的執著勁兒感動了樂器店的老板，給他降了2000多元，叫他
第二天來拿吉它，樂得許巍一宿沒有睡覺。最後老板叮囑他︰將來你彈不好吉它
，不是對不起我，而是對不起這把吉它。
復員後的許巍到福建幹歌廳 ，雖然每個月能掙1萬元，可這種枯燥的工作讓
他無法忍受，歌手演唱時，他把吉它關掉，練習彈別的，後來被老板發現，把他
給炒了。回到西安後，又有人找他幹歌廳，他沒有幹，他想自己寫歌。當時在西
安，沒有人自己寫歌，像崔健、唐朝那樣去做對他們來說是很遙遠的事情。自然
，他們也不理解許巍為什麼要在家裡寫歌。終於，許巍寫出了第一首歌，也就是
後來田震唱紅的那首《執著》。隨後，許巍召集了西安的一些樂手組建了「飛」
樂隊，從此，許巍和「飛」樂隊開始了一段艱難的起飛歷程，許巍也把他的一切
希望寄托在這支樂隊上面了，因為「飛」樂隊是由西安最好的樂手組成的，沒有
理由不讓它飛起來。經過他們的不斷的努力，「飛」在西北地區已經小有名氣了
。但是他們一直沒有擺脫經濟上的壓力，樂隊的其他成員因為無法忍受超越平凡
生活之前的漂泊，就在他們展翅高飛之前，有一天，在許巍一覺醒來，發現他們
已經不翼而飛，去南方打工去了，西安，只留下了一個孤零零的許巍。他的理想
也隨著樂隊的解散而破滅了，所以，他把滿腔的痛苦與絕望全部傾訴在他的《兩
天》和《青鳥》中，「我只有兩天，一天用來出生，一天用來死亡」是許巍當時
狀態的最合適不過的寫照了。
後來，西安電台的一位朋友建議他到北京試一試，一直想把西安的搖滾搞出
個所以然的許巍只好帶著幾首小樣來到了北京。恰巧這時田震在為自己的專輯找
歌，看中了許巍的那首《執著》，而許巍的《兩天》也有幸選進了「紅一捆」。
但是，一直想做出既要搖滾又要流行的紅星公司老板Leslie對是否簽下有些超乎
他的想像的許巍感到猶豫不決，畢竟當時許巍只有兩首他自己喜歡而Leslie不甚
感冒的作品。所以，從95年12月到96年3月，Leslie 經過這一段猶豫之後，終於
從香港寄給許巍一份簽約合同。
ꄠ （四）
許巍是一個只有被生活感動了之後才能寫出歌的人，而簽約之後的那種「金
屋藏嬌」般的生活對他顯然不適應。一次，他拿著吉它給我們彈了幾首最近寫的
東西，大家聽完之後說︰不錯，挺有意思的，這個像U2，那個像Lou Reed。
過了一段時間，在與許巍通電話的時候，他說︰「上次給你們彈的那些東西
我都否定了，我覺得好像現在沒有什麼感覺了。」之後便是很少聽到有關許巍的
消息，偶爾能聽到一些他以前寫的歌經別人的嘴裡唱出來，而每一次聽到這些歌
的時候，總是在想，許巍八成是寫不出來歌了吧。
當許巍坐在我的面前回想他簽約之後的那一段生活的時候說︰「我確實有過
一段迷茫的狀態，以前是一種生活狀態下的創作，來北京之後找不到當初的創作
狀態，最後還是找到了創作的方式。這幾年來，樂隊的解散，生活上的變化，從
《執著》、《兩天》到現在的《在別處》，我的思路越來越開闊了。」那麼許巍
是怎麼從相對於過去幾乎是真空的簽約歌手的生活中拿出他的這張《在別處》的
專輯的呢？
（五）
「我的大部分時間是在公司裡呆著，每天都生活在自己的世界裡，當一個人
面對自己的時候，挖掘得可能會更深，但不覺得孤獨。我有了記日記的習慣，專
輯裡有一部分歌詞是日記裡的隨想整理出來的，還有一部分歌詞是走路時想出來
的。我自己在城市裡游走，仿佛是一個局外人，覺得像生活在別處一樣，所以，
這張專輯叫《在別處》。」
就像許巍把自己常常關在他的那間小屋裡一樣，他也把自己關在現實世界的
外面了，他從現實生活中的感動回到了內心世界的感動中去了，從他的歌詞中就
能明顯地感到這一點。他的歌詞幾乎就是記錄他的獨行時的心跡︰
「今天我依然在路上，依然盲目地張望。」《路的盡頭》
「我在我的世界悄無聲息的走，我用幻覺觸摸你那遙遠的美麗。」《悄無聲息》
「這秋天午後明媚的陽光，拌著我漫無目的地飛翔」《青鳥》
「那些無助的夜，我茫無目的的走。」《我的秋天》
「在穿行各種夢想，不變的四季裡奔跑......」《永恆》
......也許，《在別處》中的那一段歌詞更能說明這個獨行者的心態︰「我
的身體在這裡，可心它躲在哪裡？每天幻想的自己，總在另一個地方。」而在他
的歌詞中，更令人吃驚地是，每一首歌中都有一個相同的詞匯，這就是「幻想」
，在他的九首歌中，這個詞共出現過十四次。逃避了現實的許巍，只能從他的內
心的幻想中去感動自己，《在別處》中的每一首歌都是在剖析他的內心世界。在
他的冥冥幻想之中，裡面仍有感動，他面對的是一個灰色的世界，甚至連陽光都
是冰冷的，他的心依然躁動不安，他總是在走進絕望的時候去發現一絲希望。他
說︰「我應該讓人感到我的音樂是人的情感上、內心上的東西，而不僅僅只是音
樂好聽，我希望別人也能感動。」在創作上，許巍也改變了方式，在他的平淡的
生活中已經不可能在去體驗到苦辣酸甜並把這些整理出來，他是冥想於自己的世
界裡。他說︰「原來我寫了許多的動機，但總是不滿意，在創作中總是不斷地否
定自己，我總是要表達出離自己心靈最近的東西。後來我發現，每次靈感來的時
候，便把它記錄下來，我覺得這是我最自然的時候。」
就是在他一次次幻想中，他拿出了每一首歌中都有「幻想」這個詞的《在別
處》。
（六）
為什麼要逃避現實呢？許巍說︰「過去的經歷，當我面對現實的時候，它對
我的打擊太大，所以我想逃避、超然一些。」簽約之後的許巍似乎已經不是那個
一年前我在西安見到的那個許巍了，也許是這半年多的平淡的生活改變了他，也
許是許巍走出了種種磨難在平靜之後的一種醒悟，正像他最後對我說的那樣︰「
在生活中，我學會了寬容，避免了浮躁，人的狀態的完善和音樂的境界是一樣的
，對一個人特別的重要，意識到了這一點，就感覺到以後的路還很長，還有很多
要完善的，因為人的思想是無邊的。」
（七）
盡管許巍《在別處》為我們展示的只是他的內心世界，但這裡仍然是豐富的
，它記錄了許巍這段時間的心跡旅程，它讓我們感到平靜中的許巍的情感世界，
他的愛，他的欲望，他對生命的一次次懷疑。從音樂上講，它完全不同於北京的
形而上、假大空的搖滾，歌詞是真實的、樸實的。生活中多了許多虛無的許巍並
沒有讓他的歌詞變得虛無，它沒有像北京眾搖滾的歌詞那樣把你拒之於共鳴之外
。它的音樂也沒有延續《兩天》的Grunge路子，而是以他擅長的旋律為主。我也
第一次聽到了把吉它噪音把握得恰到好處的中國歌手的音樂，這看來與製作人張
亞東的參與有著很大的關系，《在別處》或許真的會把你對音樂的感覺帶到別處
。
現在，許巍已經超越了平凡的生活，但他的心好像仍然在漂泊，盡管他看上
去比以前更平靜了些。
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I wander lonely streets
Behind where the old Thames does flow
And in every face I meet
Reminds me of what I have run from
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