顧此失彼的反毒歌仔戲《林則徐》
徐亞湘（台新藝術獎觀察委員）
戲劇
作品：許亞芬歌仔戲劇坊《無毒有我之林則徐傳》
時間：94.8.5-7
地點：台北城市舞台
將近一百年前，有一齣強調鴉片之害的京戲《黑籍冤魂》，劇中的主
人翁曾伯稼為一富家子，染上吸鴉片的惡習後，父母飲恨而亡，兒子
誤食煙毒而死，妻子吞生煙自盡，女兒又被賣入娼門，自己則淪為乞
丐最後倒斃街頭。這齣戲在當時轟動一時，是清末民初影響較大、演
出頻繁的一齣時裝新戲，後來還被拍成電影，日治時期的台灣亦有此
戲上演。
這齣戲成功之處在於生活經驗的貼近、人物刻畫的深入、採寫實手法
使用新式布景，表演以念白為主突出戲曲科諢特色等。在那個深受煙
毒之害，無數冤鬼沈淪於茫茫毒海的年代，此戲在娛樂之餘，確能達
到使觀眾「驚心怵目」的現實目的。反過頭來，許亞芬歌子戲劇團的
《無毒有我之林則徐傳》，則在反毒企圖及藝術表現上皆呈現疲弱、
失當的現象。
劇本的選擇及編寫是主要的問題所在。首先，選擇反毒英雄林則徐入
題，一開始即已拉大了與觀眾的距離，降低了反毒效果。歌仔戲的觀
眾其實更需要的是與他們高度相同，可以情感投射的人物設計及情節
鋪排，歌仔戲以家庭戲見長之因，以及前述《黑籍冤魂》為什麼能夠
感人動人正在於此。如果，主人翁不是「官」及「英雄」，而是一般
的「尋常百姓」，若編劇得當是不是更能發揮歌仔戲的表演特色，而
小咪的演技也就有更大的揮灑空間？
其次，或許編劇為了照顧主要演員的特色發揮及戲份考量，在場次的
安排及處理上常顯得拖沓緩滯，以致顧此失彼，常有脫離戲劇行動主
線之憾，第四、六、九、十二場尤其嚴重。而此劇在情理動機及行為
邏輯的安排上，亦顯粗糙、刻板，致使多場衝突性高、該感人的情感
戲難以動人，長段的哭調及賣力的表演只是更加地凸顯出編劇的弱點
而已。
另外，編劇在敘事與抒情的比例思考上似乎拿捏欠準，連帶地過大比
例的唱腔設計，除了讓演員特長發揮、滿足戲迷聽覺需求之外，很難
為這齣戲的演出加多少分。再則，對於導演為什麼在演出中加入八家
將和雜技表演實在不解。不必要的枝蔓過多，又欠缺剪裁的意識及決
心，是這齣戲難成佳作的另一主因。
這齣戲製作用心，演員裡以許亞芬的表現最為亮眼，嗓音好，表演大
度得見細膩，可惜獨木難支，其餘演員的表現多受劇本之限而難有太
大的發揮空間。
當歌仔戲已非大眾流行娛樂時，她還能在當代反毒議題上擔負起應有
的責任並形成影響嗎？還是一不小心，成為了政治人物與藝術團體之
間各取所需的合作表演場域？
【2005-08-10/民生報/A10版/文化風信】
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