袁派架子花臉 經典傳世
楊赤（中國國家一級演員） (20060417)
去年我曾經應邀來到寶島台灣演出，其實當時心情很不平靜。幾年之中，海
峽兩岸發生了許多事情，京劇界內也發生了許多事情。其中最大的事，是我的恩
師袁世海先生四年前棄我而去，架子花臉行的大旗倒下了，年輕學淺的我惶恐扛
起這面大旗，雖然自知雙肩柔弱，力不從心，但為了中華國劇的振興、發揚也只
有鞠躬盡瘁，努力前行，成敗利鈍在所不計也。
先師幾年前訪台回京後，曾與我有多次竟夕之談。老人家既為台灣各界苦心
保存民族文化，弘揚京劇藝術而深感欣慰，同時又心存諸多遺憾。
由於歲月蹉跎，年事已高，他多年殫精竭慮，耗費心力創造的幾齣拿手好戲
，如京劇史上開架子花臉挑樑唱大型劇碼先河的《黑旋風李逵》和踐行郝壽臣太
老師「架子花臉銅錘唱」美學理想而成經典名作的《九江口》，均未能貢獻給台
灣同行和觀眾朋友。言中不勝唏噓，囑我替他了此心願。
●先師袁世海口傳心授 托以衣缽
我僥倖得入絳帳以來，二十多年中，蒙先師憐愛，視若己出，以衣缽托之。
袁派佳作如《黑旋風李逵》、《李逵探母》、《野豬林》、《滿江紅》、《九江
口》等皆口傳心授，細心點撥。我雖愚鈍，也得十一，隨劇團到大陸各處，皆以
袁劇打炮，竟無往而不勝。幾年前，在台灣演出《九江口》，劇場盛況，恍如昨
日。我自知台灣朋友愛我、捧我並非我藝術造詣高深，而是先師所創劇碼與表演
皆是在京劇傳統規矩之中革新、發展，把架子花臉發揚光大，給觀眾以絕妙享受
。各界朋友愛屋及烏，不吝給我以極大鼓勵，此先師之恩澤也。
京劇肇始，淨行與生、旦相比，乃一弱項。架子花臉號副淨，比正淨銅錘花
臉演唱更為貧弱。長期以來，既無在大軸地位演出的劇碼，更無挑樑成班的演員
。副淨演員或在開場前幾齣中主演一齣，或在生、旦主演劇中為配，因此架子花
臉在戲班中處於生、旦附屬。
●架子花臉銅錘唱改革成功 聲情並茂
上世紀二十年代，我的太老師郝壽臣先生提出「架子花臉銅錘唱」改革理論
，學習借鑒銅錘花臉唱腔唱法，豐富架子花臉演唱藝術，不僅傳統老戲中架子花
臉角色舞臺形象發生根本變化，《法門寺》劉瑾、《失街亭·空城記·斬馬謖》
馬謖、《群英會》曹操除做表、功架、念白精益求精，層樓更上，唱腔、唱法亦
比從前悅耳動聽，聲情並茂，人物形象栩栩如生，觀眾口碑載道。
郝太老師還步生、旦之後編演戲，如《荊軻傳》、《藕塘關》、《賽太歲》
等，均用銅錘唱法演唱較長唱段，劇場彩聲雷動，架子花臉地位從此大大提高，
郝太老師與金少山、侯喜瑞並列「淨行三傑」，與高慶奎、楊小樓、馬連良並掛
頭牌，郝派形成。
先師袁世海于富連成科班坐科時便以太老師為偶像，私淑郝派不遺餘力。拜
郝為師後，學郝亦步亦趨，把「架子花臉銅錘唱」的美學追求當作自己畢生努力
方向。演唱亦用提高調門、豐富旋律、改善唱法來改革架子花臉表演藝術，《黑
旋風李逵》、《李逵探母》（與李金泉）、《野豬林》（與李少春）、《將相和
》（與馬連良、李少春）、《九江口》（與葉盛蘭）五劇問世，均大獲成功。
先師在五劇中把淨行唱、念、做、打四功發展到巔峰，並把架子花臉運用各
種表現手段的先後順序排列成做、念、唱，以區別銅錘花臉的唱、念、做。既以
「唱」這一單項，架子花臉追求的境界是情、字、味，以區別銅錘花臉的味、情
、字。因此，袁派諸劇完全改變了架子花臉演唱的貧弱，又保持了架子花臉的個
性，滿足觀眾聽覺、視覺雙重審美需求，自然成為經典，流傳後世。
●中京院暑期將訪台 期待各界支持
《黑旋風李逵》是先師半世紀前的作品，亦是京劇以來架子花臉首次挑大樑
之作，更是架子花臉銅錘唱改革理論指導藝術實踐的成功之作。去年來台演出是
為償先師之願，也得到寶島前輩、同行指教，今年八月中京院將繼續訪台，也期
待各界朋友多提供寶貴意見。
楊赤 小檔案
本報訊 (20060417)
中國國家一級演員、文化部尖子演員，銅錘、架子、武花臉。1972年入大連
藝術學校京劇科學藝，先後受教於劉金昌、文濤、蕭德寅、李長春等京劇前輩，
1982年拜著名京劇表演藝術家袁世海為師。1986年先後多次赴北京、天津、上海
等30多個大中城市巡迴演出，1982年先後出訪芬蘭、挪威、瑞典、葡萄牙、英國
、丹麥、法國、日本、香港等地，進行演出及藝術交流活動，1990年應文化部邀
請，參加徽班進京200周年紀念演出，主演《九江口》一劇引起轟動，被稱為一
流的花臉全才演員，並稱其為「楊赤現象」，並一舉奪得第8屆中國戲劇梅花獎
。1991年參加風箏都全國京劇演員邀請賽中獲得最佳表演獎。1992年在全國新劇
目匯演中，以新編歷史戲《梁山恨》中李逵一角，獲得優秀表演獎。1993年榮獲
國家特殊獎勵津貼，同年並贏得首屆梅蘭芳金獎，1996年參加中國優秀青年京劇
演員研究生班進修。
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