無以逃避的責任
（《胭脂紅——唐美雲的美麗與哀愁》序文）
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林谷芳
歌仔戲的歷史短。短有好處，代表有更多的可能性；短也有壞處
，想談藝術的深刻、文化的觀照就較不可能。
歌仔戲用福佬話演唱，唱的又是娓娓道來的小調。這有好處，親
切怡人；可也有壞處，娓娓道來就不好鋪衍情緒、講究意境。
歌仔戲是唯一土生土長的劇種，這有好處，談台灣戲曲，它是自
然的代言人；但仍然有壞處，過多的歷史、文化乃至政治意義的賦予
，就常模糊了它藝術的本質。
歌仔戲來自民間。觀眾群廣大，有一定的社會實力，這是好處，
但一樣也帶來了媚俗、惡性競爭的副作用。
談歌仔戲大家很興奮，但能如實看待這兩面的人並不多。
於是，不少人雖夸夸而言本土劇種，夸夸而言藝術魅力，歌仔戲
在藝術生態中的處境卻沒有什麼改變，文化位階上也只能虛張聲勢。
這種處境要如何改，切入點可以有許多，而關鍵之一就在藝人，
因為「戲以人揚」，在「合歌舞以演故事」的戲曲中，人，永遠是個
關鍵。
一個好的戲曲演員除了是表演家外，也是歌唱家、舞蹈家，同時
還得有亮眼的扮相，幾種特質集於一身，散發出來的光采自然奪目，
不僅觀眾隨之哭、隨之笑，甚至還可用一齣戲救活一個劇種，坦白說
，看戲，有時還真就在看人。
歌仔戲要好演員，但一般意義下的好演員並不夠，他必須能衝破
歌仔戲那尷尬的處境：一方面既要保有變化的可能，另方面也得沉澱
出該有的觀照；一方面要能繼績它的親切自然，另方面也得開拓意境
；一方面要能立基本土，另方面又不好自陷窠臼，甚至淪為政治附庸
；一方面要能繼續吸引群眾，另方面又得帶領提昇。
這樣的人少，但唐美雲卻是其中最令人寄予希望的一位。
作為演員，唐美雲的條件與成就有目共睹，但難得的還在：她入
行極深卻沒有慣見的習氣；學歷不高卻帶有濃郁的知識份子色彩，成
名極早卻一直努力上進、廣學多聞。在她身上我們可以看見歌仔戲必
須得兼的兩種特質，於是這幾年她盡心為歌仔戲開創一片天的核心作
為─成立劇團、創演新戲，乃不致如許多人所擔心的，成為「一人劇
團」而泡沫化，反而因她的魅力、特質得到多方面的成長，在這裡，
許多人具體看到了歌仔戲未來的可能。
年紀輕輕，本不宜太早讓人寫書，但這樣的演員難得，寫，或者
可以被當成一種期許、一種鞭策，當然也會有人因看了這書，更加疼
惜這個演員，也更加關注歌仔戲的未來，而如果具有這樣條件的唐美
雲，對歌仔戲有其無可逃避的責任，為書寫序自然也是個人無可推辭
之事了。
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