2006.8.22.中國時報 人間副刊 余光中
那兩晚坐在台下聽忠臣敗將慷慨悲歌，仍令我愴然涕下。想必三世紀前孔尚任寫到此
處，國恨錐心，更是淚水與墨水共流吧。
桃花扇上的桃花點點，原來都是鮮血染成。那血，艷紅而奪目，是由李香君貞烈的額
角濺出。在象徵的意義上，那血，也是由史可法忠烈的心中飛迸而出，更是由南明慘烈的
喉中噴吐而出。孔尚任生的時候，明朝才亡國四年。侯方域死的時候，孔尚任才六歲。明
亡的慘痛，對他的上一代人該是切身的感受，對少年孔尚任當然是餘痛未消。他是至聖先
師六十四代的後人，對春秋大義當然是刻骨銘心的。以他的才情之茂，豈能放過這一幕悲
劇的史鑑題材？於是以民族苦難為背景，用愛情離合來穿針引線，將文苑、青樓、宮廷、
沙場、江湖編織成動靜對照、剛柔互補的一幅巨圖，孔尚任完成了他的曠世傑作。桃花扇
上的點點鮮紅，也是他一腔心血的象徵。
《桃花扇》取材於歷史而聚焦於愛情，但畢竟是戲曲而不是歷史，為了成全藝術，並不
拘泥史實。侯方域是濁世公子，末代名士，文采有餘而風骨不足，難稱英雄，所以也不是
主角。《桃花扇》真正的主角，真正撐得起那把名扇的扇骨，當然是李香君。侯方域未能
峻拒阮大鋮於前，又不能放棄試場於後，孔尚任捨其晚節不計，寫到國亡就算曲終。這就
是藝術，必須四捨五入。科學才保留小數點後的零頭。
《桃花扇》的本事始於秣陵，終於秣陵，順理成章，當然應由南京的江蘇省崑劇院來
演出。早在十年前蘇崑就曾演出此劇的改編版。今年三月在北京保利劇院盛大演出的《桃
花扇》，由著名話劇導演田沁鑫精心執導，不但保持了孔尚任原著的文本與精神，而且在
舞台布景、燈光設計各方面融入了西方當代劇場的新技巧，乃使孔尚任的傑作以新的時空
觀念重新為南明的悲劇招魂。
在編劇上，田沁鑫從原劇的四十齣中，選出〈訪翠〉、〈眠香〉、〈卻〉、〈鬧榭〉
、〈撫兵〉、〈哭主〉、〈守樓〉、〈罵筵〉、〈誓師〉、〈入道〉、〈餘韻〉等十一齣
，更加濃縮為六齣，才能一個晚上在三小時中把戲演完。如此一來，濃縮版的節奏始於靜
態，變成動態，又歸於靜態。另一方面，文場的風雅與武場的壯烈，也取得了平衡。
在舞台的布置與照明上，蘇崑也請到韓國、日本與大陸的專業高手來助勢，效果十分
動人。傳統的出將入相失之平面、單調。田沁鑫靈活運用亮麗的紅框，經營簡潔的矩形空
間，來摹擬亭台樓閣、洞房、兵營、宮殿，不但分割了空間，而且並列了場地，透明之中
還呈現了層次。最高明的安排是將仇英所繪的《南都繁會圖》放大，與舞台的三面長牆等
高，人物進出都沿圖而行。仇英的長卷展現六百年前南京的繁華，有「明代清明上河圖」
之稱。人物在畫前絡繹走過，乃予人迴廊曲折或江湖路遠之感。
江蘇省崑劇院為演出今年濃縮版的《桃花扇》，隔海聘請我擔任文學顧問，我欣然接
受。當年我初讀此劇，也在南京，剛進南京大學的前身金陵大學，身在石頭城下，秦淮河
邊，對南明亡國之恨，侯郎與香君愛情之苦，感受很深。那時我只是純情的少年，只會耽
讀孔尚任的清辭麗句，根本想不到五十多年後竟然有緣，會在北京聆賞崑曲的妙音。我不
過是一個崑曲的「讀者」，豈敢忝列演出的顧問？好在我顧曲雖非周郎，在文學上為之從
旁鼓吹，來吸引外行如我者之注意，總還可以。何況我生於南京，理應繼承南京文化的這
一筆遺產？
三月中旬我果然去了北京，首演的第一夜和第三夜都凝神坐在保利劇院裡，讓一唱三
歎的崑腔，悠揚婉轉的絲竹，讓無動不舞的身段，滄桑賦盡的詞采，將我歷史的鄉愁帶去
三百年前的故國，神遊於仇英筆底的《南都繁會》。
梁啟超當年在清華演講《中國韻文裡頭所表現的情感》，提到《桃花扇》時，忘情地
吟誦左良玉忽接崇禎自縊的急報，所唱的〈哭主〉一段：「高皇帝，在九京，不管亡家破
鼎。那知他聖子神孫，反不如飄蓬斷梗。十七年憂國如病，呼不應天靈祖靈，調不來親兵
救兵。白練無情，送君王一命。」接著又誦史可法在〈沉江〉一齣悲呼的：「撇下俺斷蓬
船，丟下俺無家犬。叫天呼地千百遍，歸無路，進又難前。那滾滾雪浪拍天，流不盡湘纍
怨。勝黃土，一丈江魚腹寬展。摘脫下袍靴冠冕。累死英雄，到此日，看江山換主，無可
留戀。」不知道飲冰室主當年引誦時有沒有流淚，但我少年時初讀這兩段，是流了淚的。
半世紀後，那兩晚坐在台下聽忠臣敗將慷慨悲歌，仍令我愴然涕下。想必三世紀前孔尚任
寫到此處，國恨錐心，更是淚水與墨水共流吧。
近年大陸有意重振傳統劇藝，崑曲在台灣多次演出，不但安慰了懷古的老耳，即在年
輕的耳朵之間，也贏得不少知音，成了崑迷。白先勇奔波於兩岸，鼓吹這種最風流婉轉的
戲曲，不遺餘力，更進而策畫青春版的《牡丹亭》在各地演出，十分成功。江蘇省崑劇院
推出剛柔兼勝的新版《桃花扇》，在傑出導演田沁鑫別具匠心的安排下，更為崑迷添了眼
福。繼三月北京的首演之後，新版《桃花扇》又曾在北京與南京登台；今年秋天還要去韓
國，參加「中日韓戲劇節」，明年初更將在香港上演，並遠征瑞士。
《古詩十九首》有句云：「不惜歌者苦，但傷知音稀。」那樣貼心而又饜耳的崑曲，
應該成為我們文化生活的現金，而非深鎖博物館裡的古幣。杜甫詩云：「絳脣珠袖兩寂寞
，晚有弟子傳芬芳。」願張繼青芬芳長傳，願胡錦芳、石小梅的絳脣珠袖永不寂寞。我期
待更多的知音，更熱烈的崑迷。
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