鍾耀光 讓京劇與西洋美聲「水乳交融」
‧《PAR表演藝術雜誌》 2007/11/23
《快雪時晴》作曲家鍾耀光指出，雖然交響樂融合京劇的作曲形式在大陸樣板
戲已經相當常見，但因為創作動機不同，《快雪時晴》也將更為接近觀眾。他說
：「在作品中，你會聽到搖籃曲、蕭斯塔可維奇、小調、京劇和交響樂團的西洋
旋律！」
【文／李秋玫】
《快雪時晴》從劇本、編腔到交響曲的創作都是原創新編，堪稱為台灣在京劇界
進行跨界的試驗中，最大膽也最徹底的一齣戲劇。然而擔綱作曲大任的作曲家鍾
耀光卻指出，其實他從來沒有覺得這是一個完全創新的作品。基本上，這是從大
陸的樣板戲走下來的結果，以交響樂團融合傳統的四大件，加上武場形式，以前
每一部樣板戲都曾出現過。當然當時的音樂型態和風格都是非常革命、熱血愛國
或是為黨服務等等，創作的動機是不一樣的，但我們並沒有這方面的色彩。
嚴格來說，《快雪時晴》在音樂的安排上仍是保守的，並不能用前衛音樂來創新
或改革。然而這部戲除了交響樂團及京劇團的合作外，音樂旋律中的西洋風格、
美聲唱法及小調等諸多元素的組合，著實是使得《快雪時晴》有別於樣板戲，而
更為接近觀眾的新鉅作。
◎以京劇編腔為基礎，添築西方交響等元素
為了讓京劇演員的演唱更順暢，在音樂創作之前，是由編腔將整齣戲的旋律重新
編作。鍾耀光表示自己的工作是以編腔的旋律為基礎寫作，演員唱的旋律都是由
編腔來動筆，其他包括開場、合唱團、西洋唱法的段落、中間的串連、甚至中間
的段落有小調與搖籃曲的部分，為了減低京劇的濃厚色彩，他才自己來寫。所有
旋律與自己的音樂合併之後是否順暢，都經過共同的討論及修改。編腔的作用就
是要保持京劇原有的格律和韻味，再加上劇情中有戰爭的場面，最直接的方式就
是以京劇武場的鑼鼓點來表現，所以不用擔心京劇的味道被抹煞掉。
除了京劇唱腔外，這齣戲最大的特點，是加上了西方合唱、甚至歌劇唱法的元素
。但西洋美聲會不會在整個作品中令人覺得突兀呢？鍾耀光表示，這些角色的擔
任者原本就是舞台上的演員，並不像歌劇合唱團；唱法也是用他們習慣的模式，
所以並不會有衝突。他認為以京劇、西洋美聲或一般的唱法來詮釋並不那麼重要
，只要音樂統一就感覺順暢。雖然演員的唱法是美聲，但他的旋律是非常接近京
劇走法，至少是五聲音階，只是不相同的角色唱出不同的音色而已。他更舉例：
唱搖籃曲的角色就是一個慈祥的母親，音樂特點就是溫柔平靜，一個音一個字，
旋律起伏不會很大；如果用假聲的京腔來詮釋這個地方是不可能的，所以一定要
以另外的方式處裡。而觀眾在觀賞時會在劇情及氛圍上將會自然過渡，並不會有
西洋或京劇區分的感覺，也不會感到怪異。
故事一開始以張容收到王羲之〈快雪時晴帖〉為主軸，壯志未酬身先死的遺憾再
加上張容的魂魄在歷經兩個支線故事的發生與見證後，了解王羲之在江南這個「
新故鄉」安身立命的抉擇。這樣的情節在創作上是否有以音樂貫穿全劇的安排呢
？「有的，」鍾耀光連聲回答：「除了張容的旋律有主題外，〈快雪時晴帖〉也
是有一個特別主題設計！」這幅書帖的內容是整齣戲的核心，因此每當主角張容
看到〈快雪時晴帖〉時，這段旋律就會跟隨出現。到了情節發展到後段時，出現
的對白伴著旋律帶起了高潮。他笑著表示，讓所有觀眾痛哭流涕的地方就在這裡
了，這句對白不僅是全劇的重點，更是張容魂魄飄流徘徊後最深刻的領悟：「哪
兒疼咱，哪兒就是咱的家啊！」
◎戲弱之處，交響樂團來發揮！
NSO與國光劇團在合作中強調沒有主從關係，然而在觀眾看戲的過程中，很容易
將樂團忽略，將它視為只是幫戲劇伴奏的角色而已。對於這點，鍾耀光早有詳細
考慮，他表示除了張容故事為主軸外，在劇情中的支線，也就是國共戰爭的場景
，他使用了現代音樂來創作。「不是前衛音樂，而是有點像蕭斯塔可維奇（Dmit
ri Shostakoich）或浦羅柯菲夫（Sergei Prokofiev）那種尖銳的感覺及節奏性
來描寫戰爭！」他說。當台上劇情的發展變弱時，就是樂團可以好好發揮的地方
了。
此外，演員對於新編音樂的接受度，鍾耀光也提出看法：「這反映了一個事實：
這些京劇演員的唱法是可以改革的，只是心態上能不能調適而已。」舉例來說，
如果演員們演唱時一定要跟著京胡、沒有辦法拋開的話，如何克服新創的音樂？
作曲家的創作受到限制，又如何自由跨出新步伐？這也就說明了目前能夠適應交
響樂團的音響，並且也可以跟著演唱的京劇演員有多麼難得。
「在作品中，你會聽到搖籃曲、蕭斯塔可維奇、小調、京劇和交響樂團的西洋旋
律！」綜合了這些不同風格的人、不同的音樂所融合出來的效果，既具新味，又
貼近觀眾。如何將眾多不同的元素統一以及合理化，不具有矛盾和不協調，這就
是作曲家的功力之所在。
【PAR表演藝術雜誌 2007年11月號】
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