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《胭脂紅》
【台灣日報】
走入傳統，開創新局
「唐美雲歌仔戲團」的幾齣年度大戲
陳豔秋
龍鳳》情節類似奧黛莉赫本主演的《羅馬假期》，不過結局是有情人終成眷屬，
皆大歡喜符合傳統歌仔戲迷的期望。唐美雲說：「磨戲需要舞台，要成就好演員
也需要舞台。」
在《龍》劇從情節至唱段都特別為學生設計有所展現的橋段，像扮演獵戶夫婦的
林芳儀、廖美秋，演太子的陳雅妮、陳雅真以及扮公主身邊宮女的蔣佳穎都表現
優異，她們熟稔的唱腔、動作展現了「唐美雲歌仔戲團」的新氣象。唐美雲相信
江山代有才人出，她希望學生們之後能在歌仔戲壇各領風騷。
《龍》劇讓觀眾看的不僅是傳統戲曲的一個「故事」，而是十場戲，尤其唐美雲
唱唸做打功散發出的舞台魅力，難怪林谷芳教授看了唐美雲演出有感說：「有未
可取代的演員，方有未可取代的戲曲」。
《龍鳳情緣》推出之後屢有機會下鄉公演。劇團場場精采口碑好往往塞爆演出場
所，後來採搭台在大廣場演出，既有舞台劇的精緻，又有外台戲的熱鬧。
一齣好戲，無懼狂風暴雨
而唐美雲也常以劇中某場折子戲應邀在各種場合、晚會表演，二○○五年總統府
音樂晚會，唐美雲與歌仔戲國寶級藝師廖瓊枝演出《龍》劇◆的「牽引」折子戲
。
喬扮男裝出遊的靈鳳公主，與歐靖龍相處多日滋生情苗，母后生病欲回宮一再暗
示龍哥，自己是女兒身，要他上京赴考將來「功名若成就，抱得美人歸」，自古
狀元郎大都被皇上欽點為駙馬郎。戲中唐美雲扮演的歐靖龍對仕途不熱衷，不願
上京赴試求功名，公主不解的問：「為何不上京去殿試？」
歐靖龍回答說：「官場無情多鬥智∮宦海浮沈無趣味」。
晚會結束後陳水扁(新聞、網站)總統與表演者一一握手拍照合影。總統和唐美雲
拍了照，「一臉誠懇、關心」對唐美雲說：「歐公子，你一定要上京赴考」，然
後會心一笑，唐美雲心想總統是「入戲」的，還當她是悠閒視功名利碌如浮雲的
歐靖龍，苦勸她求功名，當然她立刻會意日理萬機的陳總統，是表現了他幽默風
趣的另一面，而唐美雲也隨即學總統反幽他一默，回答：「陳總統遵旨，可是中
了狀元也沒有駙馬可做囉！」當時陳水扁總統唯一的女兒陳幸妤早已許配「趙駙
馬」。
喜劇令人滿心歡愉，趣味盎然，觀賞者露出會心一笑已達到戲劇效果，劇情當已
和觀賞者作了心靈交會。
《龍鳳情緣》演出最值得記一筆的是二○○○年八月演出日碰上強烈颱風「碧利
斯」過境，而票價又訂在高檔，宣傳也不夠，在媒體曝光有限的窘況下，票房仍
然過九成，我說它是一齣好戲，經得起狂風暴雨摧打而屹立不搖。
面臨演藝生涯一大考驗
唐美雲自組劇團儘管舞台上可以揮灑自如，舞台下的行政工作卻非她專業，最初
三年處於跌跌撞撞苦不堪言。當第三齣年度大戲《榮華富貴》登上國家劇院大舞
台那一刻，預料她「明星帶團撐不過三年」的耳語不攻自破，跌破一堆專家眼鏡
，他們終於親眼目睹「原來唐美雲是玩真的」。
《榮華富貴》推出，這年六月唐美雲在台視演出《望鄉》連續劇聲名大噪，九月
以《北港香爐》一劇榮獲第三十八屆金鐘獎連續劇最佳女主角獎，是首位歌仔戲
演員摘下「金鐘影后」大獎殊榮。十月準備推出《榮華富貴》可算處於喜事連連
之際，卻也面臨到演藝生涯一個大考驗。
在《榮》劇進入綵排才發現舞台布景沒完成，唐美雲都急哭了，所幸一位同行朋
友由新加坡趕回，連夜為《榮》劇裝台完成。從《榮》劇進入緊鑼密鼓排練階段
，唐美雲因工作繁重壓力過大，又感冒聲帶受傷幾乎無法發聲。她心急，劇團的
朋友也著急，大家內心都煎熬著，綵排時，舞台上她唱出第一句七字仔：「手捧
聖旨萬斤重，猶如夯枷步金鑾」稍瘖啞的聲音唱出第一句後猶如「破繭而出」。
大家總算卸下心中一顆巨石。
將傳統戲曲推上新舞台
唐美雲堅持劇團年度大戲不改編中國劇，不抄襲傳統劇，採用本土劇作家全新的
創作，走出自己的路，創造自己的風格，創團第四年跨過成立年限門檻即獲選為
文建會扶植表演團隊，唐美雲已走過艱辛單打獨鬥的三年。
因國家劇院演出採內製，而社教館又整修關閉中，唐美雲劇團第四齣戲《添燈記
》歷經波折才在「新舞台」排到檔期。比起之前的舞台「新舞台」格局確實小一
些，不過唐美雲卻十分珍惜她與新舞台的一份特殊的淵源。一九一五年間辜顯榮
向日本人收購台北淡水戲館，改名為「新舞台」做為台灣人娛樂場所。劇院經理
人見歌仔戲甚受歡迎，重整新舞台內的京班改名為「新舞社歌劇團」全面演出歌
仔戲。蔣武童曾受邀於「新舞社」演出多齣武生戲，如《岳飛傳》的金兀朮，《
七俠五義》的展昭，紮實功夫底子精采演出全台馳名。
一九九九年唐美雲剛創劇團時，曾在「新舞台」負責人辜懷群撮合之下和她的阿
姑廖瓊枝老師，在新舞台演出《王魁負桂英》客串被鬼抓的「王魁」一角，當時
阿姑告訴她這齣戲也是她父親蔣武童的「手路戲」。
在桂英活抓王魁那一幕，唐美雲與廖瓊枝精采對手戲的演出的確令人動容。劇中
桂英得神助返回人間活捉王魁，唐美雲詮釋負心漢被鬼活捉，心虛的眼神驚慌失
措營造出一片陰森森懾人的氣氛。雖然觀眾席距離舞台一段距離，看不到她的眼
神，但卻可以感受到她所扮演的王魁見鬼時驚慌失色的神情，和她父親一樣都演
活了王魁，留下「驚魂欲絕」印象。
唐美雲說：「想起這段歷史，我更加珍惜劇團首度在設備現代化，而且推廣傳統
戲曲不遺餘力的新舞台登台的機會，《添燈記》可以說是劇團為新舞台量身訂作
的戲，新舞台是一個從傳統戲曲的角度來設計的表演空間，戲的走向回歸以演員
和劇本為核心的戲曲本質。」
當時也有很多好友警告唐美雲，歌仔戲觀眾沒有到信義區的新舞台看戲的習慣。
唐美雲自信滿滿的說：「新的舞台是優秀演員自己演出來的。」
果然《添燈記》是小兵立大功，不僅賣座好而且受邀至各地演出場次最多。
《大漠胭脂》，吻合現代台灣人的處境
《大漠胭脂》是專家學者公認歌仔戲難得一見的新編戲曲傑作。許多歌仔戲同業
將「製作一齣像《大漠胭脂》這樣全新的歷史大劇訂為劇團目標」。
這齣戲從城市舞台首演到在公共電視台一再播映，一直獲得極熱烈的迴響，公視
節目部經理王亞維更盛讚《大漠胭脂》具備「古典悲劇的高度」。
此齣戲最初的目標是要延續劇團「生旦戲」的路線，演一齣雖然不是《梁祝》、
不是《陳三五娘》但照樣迴腸九轉，讓人低迴不已的愛情故事。但是唐美雲和編
劇磨呀磨，發展到最後，劇中人所面臨的身份認同的痛苦和感慨與無奈卻意外地
貼近當今台灣人的處境。（待續）
http://tw.news.yahoo.com/050906/46/29g6p.html
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我不知道（續）在哪裡...... Orz
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