◎新藝見
青春再唱老梨園
【高嘉穗】
「江之翠劇場」由一群有志於傳承臺灣傳統戲曲與音樂的年輕人所組成，成立於
1993年，自1998年起，接受國立傳統藝術中心的委託，開始「南管戲」〈指「梨
園戲」〉的學習歷程，曾經先後推出過結合現代劇場的作品：《南管遊賞》、《
後花園絮語》。
這次江之翠於2005年底演出傳統「小梨園」的著名劇目《高文舉》的六個折子，
是則顯現了該團試圖走出前一個階段的思維與作法，藉由具體學習傳統梨園戲的
過程，更深入地反省傳統戲曲藝術的藝術本質，藉由學習單齣折子戲的經驗，加
深了該團處理傳統戲曲材料的基礎厚度，2005年所推出的《高文舉》，便是這一
階段所展現的成果。
此次演出的《高文舉》，為傳統梨園戲「小梨園」流派的「內棚頭戲」。根據目
前所知，全劇原有十齣，而這次的演出僅為其中的六齣，筆者核對劇目，這次所
演出的版本已經截頭去尾，並有部分戲齣被合併。雖然可以理解或許是為適應現
代社會的觀劇節奏而作的改動，然上述疑似改動到老劇本的部分，在節目單與相
關新聞稿中卻未說明。由於目前梨園戲在臺灣的演出極少，幾乎每一次的演出，
都可能兼具有藝術、歷史與教育等多重功能，因此，演出書面資料也可視為表演
史料，如果內容可以嚴謹地說明演出背景的細節，如師承、改編或原作復原等，
應有助於大眾了解與評論。
劇團可能因為自身的目的去學習傳統梨園戲，而觀眾走進劇場的也各有動機：有
人或好奇而想一窺傳統梨園戲風貌；或者希望看一齣「好看的傳統梨園戲」。如
果是前者，那麼，江之翠的《高文舉》是否「還原」了傳統小梨園的風貌？小梨
園戲的特色在於特殊的科步動作、細膩的南管唱腔以及後場的南鼓。
以當天的演出而言，前半場的三齣的劇情節奏進行的極為快速流暢，觀眾幾乎不
會感到沉悶，但或許也相對壓縮了傳統戲在身段的作表、唱腔所需要的「時間」
。在過度流暢的戲劇節奏之下，角色們的情緒轉換和劇情的發展，都顯得理所當
然似的匆促，而演員們在上半場各齣的身段作表和唱曲，似乎尚無暇從容於藝術
層次的深刻與細膩的表現，是為可惜之處。所幸江之翠具備長期學習傳統南管音
樂的唱曲基礎，在較慢的曲牌，如《中滾》，尚可聽到清楚的轉韻，否則以其上
半場演出戲曲唱作節奏，幾乎會誤認為是一種具備「南管風格」的新型戲曲。然
而節奏過快的問題在下半場各齣獲得紓解，在表演上可見「戲味」的呈現。
傳統梨園戲另一重點為後場領奏的南鼓。打鼓佬雖然盡責與入戲，但以傳統梨園
戲的標準而言，其壓腳鼓的音色音高的變化不夠明顯豐富，尚無從得見南鼓襯托
或預示劇情氣氛的功能。
綜上所述，如果是給予觀眾一次「不沉悶的梨園戲」的觀戲經驗，那麼江之翠的
演出節奏，便具有創新的意義。然而，擺盪於「觀眾口味」與「藝術表現」之間
，其取捨或兼得，以及如何克服單齣折子戲，到全本戲之間的等編劇與表演等諸
難題，或可為該團日後可再思考的目標。
※『新藝見』由民生報、台新銀行文化藝術基金會共同策畫，每周三刊出。
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【2006/01/04 民生報】 ＠ http://udn.com
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