《新藝見》 戲劇
布袋戲該到回歸的時刻了
劉秀庭
作品：西田社布袋戲基金會《鬼姑娘的傳說》
時間：2004.8.8
地點：台北市社教館文山分館
步入劇場，不見釘著「西田社」三個大金字的黑絨戲臺，矗立在觀眾
區前的改裝夾娃娃機取代了傳統戲臺，它的周邊飾板塗上可愛的粉藍
色圖案，底幕繼承了傳統雙層戲臺的格局讓戲偶可以跳來跳去，變換
空間，讓孩子們目不暇給。
這比傳統形式的出將入相優太多了。千層派娃娃機的左右玻璃，被改
裝彩繪成有層次的童趣寫意山水景致，腳架帶有滾輪，一邊為象徵安
全的白天，良善的白姑娘的明亮色系，而相對邊，則是通紅一片，象
徵大樹林裡黑暗不安全，藏有害人不眨眼的鬼姑娘的世界。這是傳統
布袋戲舞台的延伸與創意性發展，導演運用一兩秒鐘轉換舞台角度與
側門開闔度的手法，便緊湊地轉化了日夜、善惡與矛盾，並讓真人演
圓融入偶戲表演中。而這絲毫不影響傳統布袋戲注重的炫技表演，形
式變動了，叫好聲卻仍在。
這必然是一個嶄新團隊不斷碰撞火花、戲耍思維所致的結果，它簡單
，美好，與觀眾站在同一線。傳統戲也很好，它要的是精確、生猛、
驚世駭俗的忠孝節義，懷捨我其誰之壯志一再重複地將同樣的形式與
意志推給觀眾，結果，壯志未酬觀眾先跑。
導演戴君芳在這個製作中不僅在舞台美術、各種銜接手段上發揮了極
大的創意，更把帶有肢體、表情的真人帶入布袋戲表演中，交叉對話
，連小朋友都常常得擔任除妖收屍的臨時演員，這樣的處理，是值得
還在傳統中耕耘的戲劇工作者借鏡的。
圓圓扭扭的”Puppet World”字眼是夾娃娃機的slogan，它們大大小
小斜斜橫橫地飛來飛去，使得這些年一直在摸索兒童母語與戲劇教育
的我，腦中一塊渾渾沌沌的區域莫名地興奮了起來……還給puppet
自由，我們才有自由的視界。
沒錯，布袋戲是該到回歸的時刻了，回歸到「偶戲」甚至是「戲劇」
的大世界。導演手法的加入令人可喜，另一項根本性問題—語言，卻
仍在掙扎著。台語雖美雖傳統，但是針對小小孩，她若作為主要演繹
語言，就會導致孩子們聽不懂而像一窩蟲，不耐煩想拉著父母離開，
但爸媽卻已著了迷不想走，兩方之間頓時產生了矛盾。這該怎麼辦？
我想不妨可以參考教育進程的階段看法，其實也不外乎是從吃飯打招
呼作息認識五倫慢慢到生活對話讀課文；落實於兒童戲劇，台語比重
可輕則輕，甚至就讓她成為人名、關鍵字等即可，再不然就是台語表
達完後，以多語方式再複述、解釋一番（別忘了，現在的孩子是狗世
代的資訊吸收機器），反正方法是可以再激盪出來的，不解決語言這
一塊現實問題，結果必然雙輸。而我個人也期許主演能更加強其咬字
發音的清晰度，因為於我聽來吃力者，對孩子們應該就更難了。
【2004-08-18/民生報/B14版/文化風信】
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