裴豔玲：把純粹的京劇帶給觀眾

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裴豔玲：把純粹的京劇帶給觀眾


(2004-10-28 02:59:07)

新編歷史劇《王安石拜相》於10月24日在石家莊成功首演，按照預約，26日記者對扮演王安石的“國寶”級藝術家、二度梅獲得者裴豔玲進行了專訪。走進裴豔玲在河北京劇院的院長辦公室，房內裝飾樸素簡單，中式的書櫃、辦公桌和沙發，牆上掛著裴豔玲身著戲服的一幅幅照片：鍾馗、林沖、張飛、沉香……每個人物都是響噹噹的熱血男兒，長髮美髯英氣勃勃，而眼前的裴豔玲卻是留著精幹短髮的女子，不管是游四海還是歸故里，裴豔玲一直在藝術的道路上且行且高吟。
記者：您對新戲《王安石拜相》的首次公演滿意嗎？
裴豔玲：按照石家莊來說是不錯的，儘管省會在這兒，畢竟她的文化底蘊並不厚，這次有那麼多的大學生教授去看，能讓年輕人看到很純粹的京劇。我自認為滿意的地方是把純粹的京劇帶給了觀眾，現在都在搞戲曲的改革，究竟什麼是戲曲改革的方向，很多人搞不清楚了。
記者：你所堅持的戲曲改革方向就是做回純粹的京劇？
裴豔玲：是的，很多人都在嘗試給京劇新的花樣，玩燈光啊，玩舞美服裝啊，你可以試，百花齊放嘛。但就像國畫有國畫的美，永遠也不可能等同於油畫一樣，京劇是我們的國粹，骨子裏的東西不能丟。你說把我們的生角的鬍子，旦角的鳳冠、水袖都去掉，換成電視劇裏的古裝，就不是那個味道了嘛。
記者：欣賞《王安石拜相》的時候，我有一個最大的感受就是它很溫，沒有強烈的矛盾衝突，這是不是它的一個遺憾？
裴豔玲：這部戲屬於正劇，雖然本子薄，衝突少，這是它的不足，但一旦有衝突，台下的反映很激烈。就像很多人看武戲是看動作看招數，並不看它的矛盾一樣，這部文戲看的就是藝術和表演。很多人就是沖著裴豔玲來了。
記者：唱腔是您自己設計的嗎？為什麼選擇餘派唱腔？
裴豔玲：百分之八九十的唱腔是我自己設計，在京劇領域我下了十幾年功夫，研究余派（余叔岩）也有12年以上，因為余的東西很難掌握，我喜歡他的大方沒有花腔，很適合我。我的聲音和長相、身材很符合，這點在戲曲中很重要。
記者：很多人都以為這是您第一次演文戲，但您是京劇坐科，應該演過不少文戲吧？
裴豔玲：是的，很多人以為我武戲好，卻不知道我的文戲也是能打敗對方的強項，很多人把文武分開是不對的。梅蘭芳文戲好，武戲也好，他演《穆桂英掛帥》裏面拿劍的動作，有多少人能演過他？現在很多女孩子唱梅派都是軟綿綿的，就是因為她們只習文戲輕了武戲。我的文戲再下幾年功夫，一樣讓人趕不上。
記者：您的經典河北梆子戲，還有昆曲《夜奔》，都是靠武戲成名，很多觀眾念念不忘的也是這些，對於京劇，您今後的努力方向是怎樣的？
裴豔玲：我是京劇坐科，後來為了組織需要，改唱梆子。當時就有人說梆子調門太高，我演不了，但有京劇的底子我能把梆子唱得很好聽。你說《夜奔》是昆曲，可它裏面也有梆子，劇種的問題在我身上沒有障礙。拍王安石和拍鍾馗的動機是一樣的，我總是在不斷地給自己提新的課題，我奮鬥了我努力了，何必要顧忌那麼多呢。

小檔案：
　　裴豔玲，祖籍河北肅寧。她5歲登臺，9歲挑梁，13歲唱紅。兩度榮獲戲曲“梅花獎”。現任河北省京劇院院長，兼中國文聯副主席、中國劇協副主席，省劇協主席。
　　裴豔玲以嗓音高亢嘹亮，行腔似雲流水，武功出眾，表演出神，戲路寬廣，文武皆備著稱。代表劇目有：《寶蓮燈》、《哪吒》、《武松》、《鍾馗》等。她曾榮獲中國文聯評選的“跨世紀之星”稱號，迄今為止，榮獲這一稱號的只有兩位藝術家(另一位是京劇名家李維康)。
　　本報記者：侯豔寧

燕趙都市報
http://www.yzdsb.com.cn/20041028/ca425434.htm

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推 acrossing:這篇很好。可惜太短。裴艷玲是少數能講能演的藝術家。
推 acrossing:「純粹的京劇」這個見地是對的。這才是京劇之魂。
→ acrossing:對藝術的體會很少人能如她。