台灣自製崑劇 小瑕不掩大瑜
作品：國立國光劇團《梁山伯與祝英台》
時間：93.12.24～26
地點：國家戲劇院
黃寤蘭
相較於上崑在九○年代摸索新編崑劇時，出現的一些令人「駭
異」的作品，國立國光劇團這次推出號稱「台灣首部自製崑劇」、「
首次搬演崑劇『梁祝』」的成績，就令人寬心許多，不少行家看完後
的感受都是：不錯，不錯，比想像中好聽好看許多！近年新編、重整
京崑劇或古典崑劇重現的大製作，經常出現兩極化的現象：社會上一
時風尚、票房鼎盛、行家或學者卻不認同其作風，即便在兩岸都氣勢
如虹的國光「閰羅夢」、白先勇親製青春版「牡丹亭」，有時也難免
譏刺的命運。曾永義版崑劇「梁祝」卻和樂一片，除了對演員的崑劇
唱作水平持保留態度外（這在台灣職業劇界也許很難強求），大致覺
得是國人「自創品牌」的好開端。
和樂一片的原因不外乎：基本上保留了崑劇典雅優美的風格，不同於
其它劇種在新編劇時東竄西撞的敲牆破壁作風，讓崑劇的特質優點呈
現在現代創作中；文學性強，文字創作美，可欣賞可吟誦，聞得到古
典的芬芳；度曲得宜，曲牌動聽且調性豐富，兼顧及學術及實際呈現
時的要詣；戲劇及音樂的舖排容許演員有完整表現的唱作塊狀，適度
保留了傳統戲曲演員劇場的特質，未讓演員淪為故事行進的工具。
可以總結一句：兩岸學者及藝術家在學術整理、場次整編、創作內涵
及藝術規劃上都做了不錯的功夫。當然事情都有面面觀，尚有討論的
餘地，例如其疏離的欣賞效果可能導致觀眾情緒較無緣投入，故事的
平舖直敘也導致劇場鮮度不夠，引不起波瀾，幾位演員（首演時三演
祝英台、四演梁山伯）聯演的作法，雖可解釋為結合台灣京崑界共創
新猷，但崑劇造詣高下及個人詮釋風格差異明顯，例如魏海敏轉換郭
勝芳又回到魏海敏的一段，原是節奏最緊湊、外在壓力直撲而來、梁
祝生死交關的時刻，卻出現兩人兩種迥異的外觀氣質及表演型態，尤
其令人錯愕，孫麗虹、曹復永的轉換亦然，反而造成欣賞障礙，徒然
成為大聯演戲的熱鬧場而已。
導演手法也巧妙互見。踢球一段運用上戲曲身段，是神來之筆。前後
劇場運用的不協調，又令人惋惜，分割光區、時空轉換不見得就比古
老的崑劇現代的，用得不好僅只是交待劇情而已，形同過場戲，削弱
了梁山伯驚逝的摧折心肝，豪奴咆哮、祝父逼嫁的粗淺手法，也顯得
對故事情節粗糙及稚氣的演繹，無法深化個人愛情與家庭社會價值觀
的衝突與矛盾，使劇情力道失了準頭。幸好小瑕不掩大瑜，整體依然
是不錯的。
當然戲曲看得是演員，崑劇聽得是聲腔，看熱鬧看門道各有講究，由
於台灣的崑劇生態，這次「梁祝」多由京劇演員應工，唱作上成了齣
「京骨崑皮」的戲，某些方面無法深究，不過陳美蘭、趙揚強的漪旎
風光依然是讓人驚艷的，陳美蘭看得出下過硬紮功夫，「訪祝欣奔」
驚鴻一瞥的楊汗如唱得也不錯，只不過在眾多大牌環伺下表演顯得稍
生嫩，身體的節奏感不穩，未來是可期待的。相對之下，其他主要演
員老辣沈著的詮釋，又是在演這種青春少艾戲時的另一種考驗了。
（台新藝術獎觀察委員）
【2004-12-29/民生報/A12版/文化風信】
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