許博允：文化的豐收與養成
【許博允】
編按：許博允有很多身分，作曲家、藝術家、從事經紀，現又是國策顧問，他的
藝術涵養甚深，記憶力驚人，這三十多年來台灣藝文的蓬勃發展，許博允是個參
與者與見證者，有說不完的故事與趣事，我們來聽聽他的「談藝錄」。
近日，許多團隊紛紛慶祝20周年慶，屏風、當代傳奇、朱宗慶，如今都是享譽國
內外的優秀團隊。回想20年前，新象藝術推展中心於敦化南路、仁愛路上成立，
那四年是國內表演藝術成團最集中的年代，在新象那不算大的空間，這些團體踏
出第一步，隨後20年一步一經營，成為台灣之光。
回溯前20年，1960到1980年代，台灣的文化，春風已臨，暖沃大地處處生機，卻
尚未百花繁放。1960年代政治高壓自不待言，曾經我們想發起成立中國現代藝術
協會，開了幾次會就遭密告，不久之後陳映真、丘延亮被關（1968），活動完全
沈寂。
70年代才終於掙脫。文化界被窒悶太久，爆發出來的力量十分驚人。海外藝術群
柯錫杰、李小鏡、蕭勤、劉國松捷報一波接一波；國內部分，吳靜吉、林懷民從
美國帶回現代舞及劇場觀念，美國新聞處扮演重要推手，洪通畫展震驚各界，民
歌運動出發，鄉土採集及文化回歸……。當時的藝文記者及副刊也推波助瀾。19
72年我們又醞釀一次多媒材藝術發表會，林懷民、溫隆信、我，大家分頭創作，
本來差點又要流產（這次無關政治），結果林懷民在俞大綱鼓勵下成立「雲門舞
集」，那場多媒材成了雲門創團首演，「中國人作曲，中國人編舞，給中國人看
」就這樣出發。
新象也在1978年成立。1984年我們在仁愛圓環租下空間，不僅作為辦公室，也有
藝廊、小劇場。幾年內，表坊、屏風、漢霖、聾表演劇團、當代傳奇都在這裡宣
告成立；我們也首次舉辦攝影展將攝影提升為藝術作品層次。郭英聲的作品賣到
10000元，當時廣告公司把攝影當背景看，一張好像才給300元。
70~80年代是台灣集體起飛年代，經濟如此，表演藝術如此。雲門剛成立，舞者
不會數拍子，也不識瑪莎葛蘭姆，雲門找我、奚淞、樊曼儂一次次上課，內造、
深化這些舞者。吳興國是其中最有創意的，後來果然成立當代傳奇劇場，我介紹
他們認識日本蜷川劇場、黑澤明電影是很關鍵的。新象請日本白虎社來台，後來
也影響太古踏、光環兩支舞團的創立風格。
回顧總總，可以說，台灣的藝術是累積了70年代迄今數十年養分與經驗，建構了
一個配備完善的藝文環境。一支舞，共同完成的包括編舞、音樂、燈光、服裝、
設計，各個環節等齊，才可能完美呈現。電影導演李安揚名國際，比較李安與大
陸導演，李安的人文性從何而來？就是台灣過去數十年的人文藝術傳統。所以不
必妄自菲薄，以台灣兩千萬人口比例來看，我們的國際團隊實在令人驚訝，不論
國內外，台灣的藝術成就是值得驕傲的。
【2006/03/30 民生報】 ＠ http://udn.com
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