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小姐吃苦變小生──唐美雲為歌仔戲奮鬥打拚
陳艷秋 (20050904)
「生要有生才，旦要有科介（身段）」，歌仔戲演員小旦的扮相可以
藉貼頭片，珠釵髮飾來掩蓋瑕疵，照樣可以把平庸姿色打扮成戲台上
傾城美人，而演小生必須身材英挺，氣質儒雅，臉型豐厚飽滿，雙眸
明亮柔情，最好是鳳眼那才夠迷人。
所以歌仔戲戲諺說「真生假旦」。
如此天生條件集於一身的小生演員實難覓求，而唐美雲恰是「天生我
才」的小生料子。戲班長輩們都覺得具備這麼好的外在條件，演小旦
太可惜了，於是在十九歲那年她定型專演小生，唐美雲母親要女兒演
小旦圓她自己未圓的「小旦夢」還是落空。
台上小生每人嗓音幾乎是沙啞、低沉，因此當唐美雲決定唱小生戲，
她居然一個人跑到海邊張嘴不停大喊，一心想讓聲音變沙啞，後來她
才知道「迎風喊嗓」對嗓子傷害很大。
唐美雲額頭上隱隱約約可看到有一道疤痕，那是她練功留下的勤奮記
號，學身段練功夫七、八歲孩子筋骨柔軟，學起來快速容易，而她練
功年紀似乎晚了些，練刀槍把子總是傷痕累累，撞傷、摔傷、碰傷、
踢傷時時發生，全靠內心一股強烈學習慾望來戰勝肉體的各種痛苦。
唐美雲正式拜張慧川老師學身段，他是海光劇校名師，是京劇界有名
的武旦、武花，演武戲一把罩，當年許多電影武俠片紅星都是張老師
的弟子。從沒有歌仔戲演員拜京劇老師學身段，何況她出身歌仔戲世
家，父親又是戲界頂頂有名的「戲狀元」。 張慧川就是不解緣由，
唐美雲解釋，父親年紀大了，已經沒辦法示範動作教她，而且她認為
戲曲是相通，她願意像劇校學生一樣接受最嚴格訓練。
約有兩年時間，她一有空就從三重開車到淡水，每星期至少撥出一整
天時間，一切從頭學起，拉筋、劈腿、拿頂、蹲馬步、跑圓場……。
張老師依照京劇學戲課程要求唐美雲練功，「拿頂」頭下腳上倒立，
時間由五分鐘加長至半小時，練「下腰」讓她吃足了苦頭，上身向後
仰彎雙手倒撐在地成一道弧線，張老師一再強調腰是人體的主柱，「
腳不能飄、腰不能鬆」。
武戲不可或缺的技藝把子功，她勤練習各種兵器刀、槍、箭、鞭。歌
仔戲以文戲為主許多武戲小生無從發揮。她的企圖心並非只演文戲風
流倜儻造型取勝的小生戲，她立志把有名的武戲像《楊家將》、《薛
仁貴征東》、《薛丁山征西》、《狄青》、《七俠五義》等也演得嘎
嘎叫。
張慧川老師傾囊相授，課餘又把唐美雲當是自己的女兒般關愛。這段
期間下的苦功適度運用在外台戲表演，常讓戲迷們雙眼為之一亮，在
《龍鳳情緣》中一場「馴馬」以及《大漠胭脂》一齣戲九場她演九場
都是武戲，念唱做工演來臉不紅氣不喘，應是得力於張老師的訓練。
唐美雲「俊逸武小生」封號，並非浪得虛名。
一直到現在唐美雲的房間還裝置兩面落地鏡子，那段日子她每天站在
鏡子中間反覆練功，練表情，不知踢破多少面鏡子哩！
（本文選摘自知識領航公司最新出版的《胭脂紅──唐美雲的美麗與哀愁》一書）
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