徐城北：京劇必然“小眾化”
9月3日下午，中國藝術研究院研究員徐城北先生做客市民文化大
講堂，為深圳市民講演《近看梅蘭芳--京劇藝術鑒賞與品評》。徐城
北是梅蘭芳研究專家，他寫作的《梅蘭芳與21世紀》、《梅蘭芳》三
部曲被視為梅蘭芳研究的高峰。
梅蘭芳是不可超越的
徐城北的父母在解放前是著名的進步記者，當年徐城北想報考戲
曲學院戲曲文學系，父母都不贊成，覺得他是在“向後看”。不過，
對於梅蘭芳等京劇演員，他們也都是很敬重的。他的母親曾多次採訪
過梅蘭芳，感覺梅蘭芳“確實是美的化身”。而在徐城北看來，梅蘭
芳是不可超越的巔峰。戲劇專家張庚曾提出過一個口號“學習梅蘭芳
，超越梅蘭芳”。徐城北對張庚說：“您的前半句我贊成，後半句我
持保留意見，我覺得超越梅蘭芳是不可能的。”
梅蘭芳可以說是生逢其時，在他之前的男旦有的已經去世，有的
中年就倒了嗓，沒有什麼名角“擋路”。梅蘭芳上世紀20年代成名，
1927年被評為四大名旦之首，又帶出了四大鬚生、淨行三傑，領銜一
代名家。京劇在上世紀30年代、50年代有過兩次輝煌，兩次他都趕上
了。梅蘭芳去世時，陳毅元帥在致辭裏讚揚他是“一代完人”。梅蘭
芳一生順順當當，沒有什麼大的坎坷，他的畢生精力就是追求藝術、
追求美。
養鴿子練眼，跑冰地踩蹺
其實，梅蘭芳的先天條件並不算好，年輕時他的眼睛有毛病，遇
風就流淚。為了練眼睛，梅蘭芳就養鴿子，每天放鴿子的時候，他先
拿竹竿綁個紅綢子揮舞，嚇嚇鴿子，讓它們四處飛。然後把紅綢子換
成綠綢子，召喚鴿子回來。這樣既鍛煉了臂力，盯著鴿子看又能鍛煉
眼睛，就把這個毛病治好了。以前的婦女是纏小腳的，舞臺上的男旦
也要“綁蹺”，就是在鞋下面綁一個木頭小腳，踩著很難受，也容易
摔倒。梅蘭芳三九天在院子裏潑水，澆出一塊冰地，綁了蹺、穿上行
頭在上面跑圓場。練就了這樣的硬功夫，他走起臺步就特別好看。
梅蘭芳還有一個本事，會的戲特別多，京劇和崑曲加起來號稱300
出，最精彩的是“梅八出”。而現在的名演員會的不過是幾出，再
加上一些折子戲。1958年到1959年，梅蘭芳排了一出《穆桂英掛帥》
，這是他在解放後惟一的一個新編劇目，是根據河南豫劇演員馬金鳳
的《穆桂英掛帥》改編的。馬金鳳演穆桂英，有一場連唱108句，梅
蘭芳的全部唱腔不到70句，但每一句都唱得一波三折，一句能拿下三
個“好”。他還把有些唱段進行改編，設計了很多舞蹈動作，每個身
段都那麼漂亮，把原本平常的唱段變成了戲裏的高潮。梅蘭芳演穆桂
英時，手托帥印，就是一個方方正正的六面體，包著黃綢子。現在有
些演員偷懶，在“帥印”下面摳了三個洞，梅蘭芳的“印”上一個洞
都沒有，可不管做什麼動作都托得穩穩的。後來有人發現了奧秘，梅
蘭芳在“印”裏面放了一個小鉚釘，如果托得不穩鉚釘就會滾動，發
出輕微的響聲，他就馬上調整手型，就是這麼簡單的小辦法。梅蘭芳
自己說不出什麼高深的理論，但他做得非常好，藝術上登峰造極。
現在是“小李杜”時代
徐城北喜歡拿詩歌來比擬京劇，唐詩分初、盛、中、晚，李白、
杜甫是盛唐詩歌的巨匠，李商隱、杜牧是晚唐詩歌的代表。梅蘭芳那
一輩或比他更早些的演員，一出手就是最高級的東西，而今天舞臺上
的京劇名流、明星，充其量只是“小李杜”。這並不是說現在的演員
都不用功，從翻跟頭等技巧來看，他們可能已經超過了前輩，但文化
檔次卻總是上不去，經常急功近利，這也跟我們這個時代的風氣有關
。“小李杜”是不是只有負面的東西呢？也不儘然。“大李杜”固然
好，“小李杜”也肩負著重任。一方面他們要積極繼承前輩的成果，
而且晚唐之後就是宋詞的時代，京劇也要開啟這樣一個新時代，這是
“小李杜”們共同的責任。 現在，京劇越來越邊緣化，徐城北認為
這是很正常的。現在中國的當務之急是發展經濟，建設現代化，京劇
等傳統藝術必然從大眾走向小眾。現在全國各地仍有很多熱愛京劇的
票友，我們要保存對這份藝術的熱愛，也許將來會出現轉機。京劇是
一門博大精深的藝術，它的底子是很厚的，可以為其他劇種甚至電影
、電視劇等提供營養。“功夫在詩外”，對京劇進行消化和吸收，將
來在京劇之外很可能會有大成績。(記者 張賀敏)
（摘自 《深圳商報》）
http://www.dongdongqiang.com/news/20050904/001.htm
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