意境無邊之淋漓戲味
林芳宜
戲劇
作品：國光劇團豫劇隊《試妻！弒妻！》
時間：93.11.10
地點：國家劇院實驗劇場
「跨界製作」已成為近幾年來台灣藝術界的創作主流，無論是表演藝
術範疇內各類形態的結合，或是與視覺藝術、多媒體等的合作，創作
者的觸角已然打破種類與型態的藩籬。然而縱使「跨界」的創作與呈
現已行之有年，在眾多跨界作品中，仍以「實驗品」居多，成熟的融
合之作難以遇見。因此筆者懷抱著既期待又怕失望的忐忑心情，在周
末的午後前往實驗劇場，一窺國光劇團豫劇隊的聲音劇場《試妻！弒
妻！》之究竟。
尚未進入劇場時，耳中已傳入罄的聲音，緩慢沉穩而有規律的敲擊，
在等待的空間裡開啟了觀眾的想像。待開始入場時，一腳跨進滿地黃
葉、以漂流木錯落置放的走道，彷彿瞬間進入千年古剎之中，而戲，
已然上演。
標榜著「聲音劇場」，作曲家李思嫻可謂身擔大任。語言自身的聲韻
是地方戲曲極為迷人的一環，無關文本與字義，單單聲音本身即充滿
了各種可能性與魅力。李思嫻無疑成功地掌握了這個要素，並以此為
支點，開展出極富趣味的聲音點子。此外，她更將各種現代音樂中人
聲的技法融進傳統戲曲的演出形態當中，如歌隊所發出的各種特效音
響、有如複音音樂般的聲部安排等等，這些元素在東方傳統型態當中
所產生的化學變化，交織成令人驚艷的音響畫面。
不止人聲有著豐富的巧思，配器亦如是。誠如作曲者所言，以有限的
樂器條件提供作品的張力與趣味，是對創作者極大的挑戰。李思嫻充
分地運用了傳統戲曲樂手悠遊各類絲竹樂器的長處，讓每個樂器與樂
手展現最高的效能，而樂手們不止以手演奏，更時而與歌隊唱和、時
而以人聲與樂器共響，在在顯示出作曲者不拘泥於傳統與現代、演與
唱的靈活思考。
以漂流木建構出的舞台，巧妙地運用不同的組合，呈現不同的場所與
意境，其中讓舞台上四處矗立的單支長木從舞台上拉至上方懸吊著，
主角從人世間墜入地獄的轉變，即在不言中。這種有效、含蓄卻具備
藝術巧思的設計，為這齣製作添色不少。
最令人激賞的還是豫劇隊的演員。「唱作俱佳」仍無法形容他們所呈
現的戲劇張力與藝術價值，尤其以擔任田姐的蕭揚玲，不但釋放出高
度的舞台能量、更凝聚了整個團隊精采的表演，讓長達一百分鐘的作
品毫無冷場。傳統舞台藝術訓練下的全方位表演，令人動容。
這是個難得一見的跨界製作，各類藝術不但完全展現獨特的魅力，並
交融出具高度藝術價值的新風貌，真正印證了異種藝術的合作不是相
互消弭，而是互為養分。筆者衷心期待更多如此成熟美麗的跨界藝術
品誕生於世。
『新藝見』由民生報、台新銀行文化藝術基金會共同策畫，每周三刊
出。台新藝術獎網址：www.taishinartsaward.org.tw
【2004-12-01/民生報/A12版/文化風信】
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