京劇跨界 交響樂伴《快雪時晴》
陳淑英/台北報導 （20070918）
完全原創的劇本，搭配以交響樂全新編作的音樂，國光劇團成立十二年的新作《快雪
時晴》，是近年來京劇進行跨界創新嘗試中，幅度最大、規模最空前的一齣。過往的京劇
創新，不管是故事內容或是音樂形式，多是以傳統為底子來作改編，而《快雪時晴》卻是
整體製作都採「完全原創」。
京劇劇本新編多以既有劇本或小說改編，國光近年來《金鎖記》、《胡雪巖》就是以
張愛玲、高陽小說作改編。《快雪時晴》則是戲曲作家施如芳的原創。
國光成立12年新作 完全原創
這個虛構故事從台北故宮珍藏的王羲之《快雪時晴帖》開始。從一封偶然興起的問候
信，卻串連穿越古今、虛實交錯的情節。在故事中不同朝代的人都在原鄉與他鄉之間，追
問「何處是故鄉？」國光劇團藝術總監王安祈說，這種穿越古今的情執牽掛，探索離亂時
代何以安身立命的過程，與台灣人的目前的生命經驗情懷相呼應。
故事一開始，王羲之的摯友張容在準備揮軍北伐之際，收到《快雪時晴帖》短箋。
信中隱約透露王羲之不再執著於北伐大業，甚至有意終老江南的心境。張容對此不以
為然，不過，他的北伐大業卻以血濺沙場告終。張容不安的靈魂於是展開一段漫溯歷史長
河，穿越東晉、後梁、南宋、清直到當代台灣的旅程。
探索離亂時代 如何安身立命
故事還有兩條支線。一位母親生養了一對兒子，卻分別投入不同兩國陣營，成為野心
家鬥爭的馬前卒。另一則故事是大陸青年被國民政府「抓兵」而來到台灣。張容的鬼魂在
見證了這些故事後，終於領悟了王羲之當初決定在江南「新故鄉」重新安身立命的抉擇，
彷彿比喻著現代台灣的族群心境。
而在形式上，《快雪時晴》以京劇結合交響樂的模式，過去雖也有類似合作例子，但
主要都是針對部分傳統京劇片段重新編曲，以交響樂伴奏的模式，從未有像《快雪時晴》
這樣，整齣戲的作曲以交響樂為主的創作。
陣容堅強 唐文華魏海敏擔綱
《快雪時晴》音樂由作曲家鍾耀光以交響樂作曲、李超編腔、簡文彬指揮國家交響樂
團伴奏。
近年來，不少人感慨京劇人口愈來愈老化，為傳承京劇，因而將京劇作跨界的新編。
像是當代傳奇即將推出的《水滸一○八》，團長吳興國形容是「最時尚的京劇」，以
現代社會的犀利觀點重新詮釋古典小說，並將當代的饒舌音樂、流行舞蹈融入京劇。
《快雪時晴》的京劇創新中，的確走的是目前流行的跨界潮流，但導演李小平堅持新
創作也必須對京劇傳統要素有極度堅持。
李小平強調，在《快雪時晴》中並未違背京劇戲曲的格律美。這次作為襯底的西洋交
響樂，在劇中約佔百分七十，但整個作曲與型態仍往京劇靠，這是值得拭目以待的火花所
在。
《快雪時晴》的演員組合相當堅強，由國光當家老生唐文華、今年國家文藝獎得主魏
海敏，以及男中音巫白玉璽、女高音羅明芳同台演出。
【2007/09/18 中國時報】
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