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中國時報 2007.08.03
跨界與吳興國合作改寫京劇 張大春顛覆水滸 宋江變豎仔
陳淑英/台北報導
在作家張大春眼裡，《水滸傳》裡的英雄好漢宋江，不過只是個跟女人算計的小氣鬼
；而偷漢子的閻惜姣則是個有著正常情感的現代女性！張大春改編《水滸傳》，為當代傳
奇撰寫京劇劇本，他以當代且犀利的觀點切入這部古典小說，大大顛覆了歷來社會大眾對
《水滸傳》的老派解讀方式。
武松打虎 打不死男人慾望
張大春對古典水滸裏的男兒情義，女人風情，有自己一番定見。像是他覺得《武松打
虎》這故事中，老虎其實象徵的是「武松的自我、慾望、挫折或男性尊嚴」。傳統版本裡
，老虎死了就死了，但張大春版本的劇本中，老虎被打死之後，靈魂卻仍舊不斷在舞台上
飄來盪去，好像是說著男人的慾望、自我，就算再怎樣想去否定或壓抑，其實是打不死的
。
當代傳奇劇場藝術總監吳興國邀請張大春為新戲《水滸一○八》撰寫劇本，這也是張
大春第一次寫京劇劇本。《水滸傳》有七十回本、百回本等不同版本，出場人物一百多人
。張大春的《水滸一○八》只詮釋《水滸傳》一到二十七回。
閻惜蛟偷情 正常現代女性
他從太尉洪信因找張天師祈福，意外放走一百零八位妖魔寫起。出場人物包括大家耳
熟能詳的宋江、林沖、武松、魯智深等十四位水滸好漢，另有西門慶、閻惜姣、潘金蓮和
武大郎等反派人物。
這些大家耳熟能詳的角色，在張大春筆下都有了新的面貌與解讀方式。張大春說，現
代人失去感知能力，看傳統小說，總讓人物扁平化，只分誰是好人誰是壞人。然真正古典
文學裏的人物，有層次有厚度。
像是《宋江怒殺閻婆惜》這段故事，在傳統的詮釋中，宋江是位大義的英雄，閻惜姣
是個狠毒的淫婦。然而，張大春認為宋江與閻惜姣本來的結合就是出自於經濟考量，因此
用經濟的眼光來檢視這兩人關係。
張大春說：「宋江給閻惜姣十兩銀子，買了烏龍院，但自此之後就一直吃她、睡她，
根本不是真的疼她。閻惜姣想了想，自然覺得十分划不來，所以與宋江翻臉與張文遠偷情
。」
張大春說：「現實社會的現代男女關係不也充滿算計？」張大春表示，他在改寫劇本
時完全不用《水滸傳》中原本的台詞，而是重新改寫，並在劇中加入說書的角色。
經典老戲新唱 帶來新視野
吳興國說《水滸一○八》是最時尚的京劇，他將歌舞劇、饒舌音樂、舞蹈融入京劇，
服裝也走前衛路線。張大春還為這齣戲其中的五首主題曲譜寫歌詞。吳興國這次擔任導演
，自己不下場演出，讓由五位年輕演員，一人分飾多角，一共挑戰二十八個角色。
他鼓勵觀眾將新版《水滸一○八》與經典《水滸傳》作對照，他說這是「活化京劇最
好辦法」，讓大家多看多比較。「如觀眾不喜歡新的，那代表傳統受肯定；反之，如觀眾
喜歡新的，代表京劇人口增加。」
對自己生平的第一個京劇劇本，張大春說，現在劇本已從黑字本、紅字本，修改到綠
字本，他認為「舞台上沒有真正完整的本子」。人在嘗試中會有失神的時候，就長遠眼光
來看，缺點反而是力量的累積。他說自己這次寫到二十七回，其他水滸精彩故事他會「下
回分解」。
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