台北、廈門、新加坡歌仔戲團 古戲新詮 3位苦情女 9月齊喊冤
陳淑英/台北報導 （20060728）
難道說，現代社會、不分海內外真的欠缺公平與正義，都有需要喊冤的地方嗎？台
灣、廈門與新加坡３個現代城市的歌仔戲團，很巧的分別要藉宋真宗時的李妃、蘇三以及
竇娥之口，９月分齊聚在台北的天空下喊冤。
換角度認識李妃 蘇三 竇娥
表面上，這３位古代苦情女是為己所受不平遭遇而「喊」，但是，回到現代，她們其
實要喊的是「請大家換個角度換個視野，重新認識我們委屈的心哦！」這３地的歌仔戲
團，此次不約而同的選擇貍貓換太子、竇娥冤、玉堂春３個歌仔戲老戲本，重新改編以開
拓視野，藉由更為精緻的創作，加以詮釋，希望能可以建立屬於現代化城市的歌仔戲特
色，吸引更多的年輕人觀賞歌仔戲。
由台北市文化局指導，社教館主辦，廖瓊枝歌仔戲基金會承辦的「華人歌仔戲創作藝
術節」，邀請台北、廈門、新加坡３地的歌仔戲團演出，讓大家看看這３個不同的亞洲都
市對歌仔戲的新詮釋有什麼不同。其中台灣的演出團體，是主辦單位邀集近10位學者專
家，進行企畫案評比甄選出的唐美雲歌仔戲團，以「古戲新詮」為主題進行精緻大戲的創
作。
金水橋畔強調心理層面
唐美雲此次以新編的「金水橋畔」入選精緻大戲，她說：「最厲害的是將原來10本的
劇情濃縮成２小時精華演出。」以劇情而言，金水橋畔是以觀眾耳熟能詳貍貓換太子的故
事為藍本。在傳統戲中，它是一齣可以連演10天的老本，演員有大段大段的時間可以抒發
情感，但在新生代編劇筆下，節奏加快許多，新本強調宮廷中人為求生存展露的人性，以
及在家務事與國家大事之間掙扎的心理層面，此外，新版的演出服裝沒有傳統那種炫耀色
彩，十分典雅耐看。
唐美雲歌仔戲團以往演出多以原創性劇本為主，這是該團第一次挑戰傳統戲，唐美雲
十分志氣地說：「要讓廈門、新加坡的團好好看看台灣的新歌仔戲。」
有趣的是，這３團打算彼此較勁，卻不約而同地都選了女性喊冤的悲慘故事。廈門歌
仔戲團是一個國家級劇團，將重新詮釋關漢卿的「竇娥冤」，為了參與此次在台北舉行的
歌仔戲盛會，該團動員的演出人員號稱有65至70名。
創意交流汲取藝術能量
新加坡方面，藝術節邀請來的「福建公會薌劇團」，長期在新加坡、馬來西亞一帶為
歌仔戲表演藝術耕耘，這次將以傳統與現代的角度重新審視「玉堂春」蘇三起解的故事。
北藝大戲劇學院院長鍾明德肯定這次歌仔戲藝術節活動。他表示：「近幾年本土化成
主流，很多歌仔戲團都很想要登上國家級的藝術殿堂戲劇院演出，可是，有市場占有率及
聲望的問題。經由這次的創意交流，可以汲取到更多讓歌仔戲更成熟更精緻更有活力的藝
術能量，希望歌仔戲市場占有率能愈來愈好，聲望能愈來愈高。」政治大學教授蔡欣欣表
示：「藝術需要涵養，也許大家會質疑到底要多少年才算老戲，但這不是最重要，每個團
只要能在劇情、服裝、舞台設計、音樂等方面說服人，經過討論找出歌仔戲特色，再來談
變或不變，共同思索歌仔戲這樣走好不好。」
在新舊交集、中西並陳的文化衝擊中，「華人歌仔戲創作藝術節」將以７場的古戲新
詮，12場的「實驗小戲」以及「劇藝論壇」，試圖催生出屬於現代的歌仔戲創作美學。
【2006/07/28 中國時報】
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