作者: lonlong (我關板了你看不到) 看板: Lonlong
標題: 20050822 劇作家的合法權益誰來保護
時間: Fri Aug 26 20:06:23 2005
演你的劇，沒商量
劇作家的合法權益誰來保護
最近，浙江省著名編劇魏峨在市場上看到省外某出版社出版的一本戲劇
集，書內收有他創作的《畫眉》及《天之嬌女》兩部作品，對此他事先一點都
不知道。更令他吃驚的是，書中出版者所附的聲明稱，此版權為浙江一家出版
社所有。他氣憤地說：「我什麼時候把版權轉讓了？」
類似的侵權行為，魏峨已遇到多次。他創作的《胭脂》，被江蘇一家劇團
改編成《三審胭脂》，劇團連個招呼都沒和他打。魏峨去電質問，對方說，這
是傳統戲。他的《畫眉》，婺劇、甬劇都在演，他沒拿到過一分錢的報酬。
出版劇本不經作者同意，改編劇本不與作者通氣，演出劇本不給作者版權
使用費，這種現象目前在戲劇界非常普遍。浙江省著名編劇顧頌恩的《紅絲
錯》，北京一家評劇院在演，安徽一家黃梅戲劇團也在演，事先都沒征得他的
同意，更不要說給演出費了。
戲劇生產作為一種文化產業，其版權收益是激勵其發展的一種動力。劇作
者通過出讓版權使用權，使作品不斷地演出，像雪球一樣越滾越大，使自己從
中獲益，從而激發出創作熱情。據浙江越劇團團長勵棟煌介紹，根據法律規
定，目前劇團支付編劇報酬一般有兩種形式，一種是雙方約定一次性買斷幾年
內的版權；一種是按演出門票收入提成，一般為2%至7%。也有兩種形式結合
的，一次性支付後，再給演出提成。採用哪種方法，由雙方自願協商決定。一
般來說，本地作者喜歡採用演出提成，外地作者希望一次性買斷。
可是，這些規定在某些劇團形同虛設。尤其是一些外地劇團，仗著天高皇
帝遠，你看不見，查不著，演你的劇，沒商量。有的劇團甚至簽了合同也拒不
執行。溫州劇作家張思聰告訴記者，他創作的現代戲《白魔追緝令》，與某劇
團簽好協議，首付一部分編劇費，另一部分按演出場次提成，結果，演出提成
一分沒拿到。他說，一則我也不知道他們究竟演了幾場，二則知識分子臉皮
薄，不好意思去催討，也沒這個時間和精力。
對此，原浙江話劇團團長、編劇童汀苗分析說，編劇的合法權益屢遭侵
犯，一方面是因為隨著體制改革，大多數編劇成為自由職業者，處於分散的弱
勢地位；另一方面是，編劇的維權意識不強，很多人不想把時間和金錢耗費在
訴訟上。因此，在侵權發生時，多數編劇選擇了忍耐和退讓。他說，維護劇作
家的合法權益，需要每一個編劇的努力，不能坐等別人來幫你打官司。他自己
就非常關注自己劇本的演出信息，發現哪里有他的戲上演，一定要討個說法。
他認為，只有大家都堅持這樣做，才有可能強化人們的版權意識，減少侵權行
為。
而更多的劇作家們希望有行業協會站出來為他們說話。據瞭解，在美國，
作家協會有專門的編劇分會，每一個編劇只需要向該會交10至20美元，那麼
在以後的職業創作中，一旦發生糾紛，編劇分會就會出面為編劇說話，甚至打
官司。我省許多劇作家們希望新成立的浙江編劇中心能為浙江的編劇撐腰，依
靠集體的力量，為編劇打幾場官司，維護編劇合法權益。
浙江是戲劇大省，浙江的民間劇團數量之多在全國首屈一指，戲劇大省需
要劇作家創作大量的優秀劇本。但是目前我省戲劇創作人才嚴重老化，後繼乏
人。這與當前編劇的收益不高有關。「一個劇作家創作一個劇本，往往需要數
月甚至一年時間，如果其付出得不到應有的回報，就無法吸引人從事戲劇創
作。」張思聰說，要繁榮戲劇創作，發展戲劇產業，建立規範有序的市場秩
序、維護編劇的合法權益很重要。（何安麗）
（摘自 《浙江日報》）
http://www.dongdongqiang.com/news/20050822/003.htm
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