歌仔戲創作新劇勢不可擋
【記者紀慧玲／報導】
歌仔戲新興風氣方興未艾，歌仔戲新編戲潮流勢不可擋。應運市場所
需，不管你有沒寫過歌仔戲、會不會哼上幾句「身騎白馬過三關」，
只要有心、有膽，劇團需才孔急，立刻邀你加入編劇一族。以國家文
藝基金會最近剛在台南完成第二屆「廟口歌仔戲」製作演出專案首場
為例，三檔戲、四位編劇出線，小學老師、網路寫手、劇團演員、現
代戲劇編劇，風格殊異，「三教九流」。歌仔戲「中興」有望，編劇
輩出是最顯著指標。
王友輝是劇場界中生輩編、演、評論、學術研究全方位專家，他為秀
琴歌劇團完成的《范蠡獻西施》，頗讓人驚豔。說起王友輝跟秀琴結
緣，很像「即興曲」，不過就在三年前，秀琴在北縣新店市演出，王
友輝看了第一眼，之後他南下教書，租屋處無巧不巧就在秀琴團主張
秀琴「阿牛」隔壁。或許王友輝談吐儒雅讓阿牛欽佩，或許「煮得一
手好菜」不時探班讓秀琴團裡上下服服貼貼，總之，王友輝開始當起
劇團顧問，然後藝術指導，然後幕後導演，最後，成了編劇。
王友輝說，寫歌仔戲劇本「不會唱沒關係」，能夠掌握語言聲韻，音
樂聲腔可由劇團補充。不曾寫過也沒關係。多讀劇本、掌握戲劇節奏
、把握歌仔戲有文有武、有笑科有悲傷的熱鬧元素，差可成型。但「
一定要會講台語」，王友輝說，還好他出生在大稻埕，台語是母語，
雖然經久不用，但總不至鴨子聽雷，當劇團急需劇本時，他躍躍欲試
，秀琴也放心放手讓他嘗試，這一步，現代劇跳進傳統戲，原來只要
一小步。
春美歌劇團兩位聯合編劇吳秀鶯、牧非是另一例。吳秀鶯任教小學，
對台灣文化懷有深情，翻遍台灣史找題材，先寫了大稻埕妓女《周阿
春》，再寫女台共謝雪紅，這次則挑上台灣新劇先鋒張維賢，與牧非
聯手完成《青春美夢》。吳秀鶯「投稿」管道是教育部委託國立藝教
館辦理的文藝獎創作徵選活動，前兩齣都是獲獎作，這次是在戲專老
師柯銘峰推薦下首次與春美合作。
牧非原是戲迷，在廖瓊枝創辦的薪傳歌仔戲團後台幫忙，看戲是樂趣
，不時在歌仔戲網站貼文，是最積極的「報馬仔」跟「評論員」。兒
童歌仔戲《烏龍窟》是首齣創作，接著為唐美雲歌劇團寫出了輕喜劇
《龍鳳情緣》，這次「二合一」創作，顯示後台出身也能編劇，當真
應了俚語「戲棚下站久是你的」。
【2005/07/17 民生報】 ＠ http://udn.com
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