→ perform:如果是屠岸賈的話，是架子~ 04/20 23:12
→ perform:黃宇琳的活捉，敝人倒是有另外一種看法~容後再分析~ 04/20 23:13
※ 引述《perform (perform)》之銘言：
: ※ 引述《ludin168 (Justice)》之銘言：
: : 十旦易得，一淨難求!
: : 放眼台灣京劇界確實找不到可撐起淨角行當大旗的銅錘，
: : 老一輩的名淨故去，中生代淨角安在?更別提新生代，唱一段流水就讓人感覺到
: : 整個嗓子不在家，喉頭好似總卡著一口痰，讓人聽的心慌與悲涼!
: : 為何總是這麼得過且過的一直下去呢?
: : 投注國家資源成立的戲校與京劇團怎麼就如此忍心的看著觀眾一直無奈下去呢?
: : 新編戲固然令人驚豔叫好，但演員不也是戲裡的戲魂嗎?
: : 只要行當不全，新戲編的在創新再動人，都令人傷感!
: : 看著新舞台六月份要貼大探二，心情實在複雜，一方面興奮好久沒有聽到這麼痛快
: : 這麼具有代表性的唱功戲在台灣演出，一方面又對台灣本土京劇團久未貼演此戲感到
: : 失落!
: : 真希望有一天能在台灣看到本土京劇團抬頭挺胸的為台灣觀眾獻演大探二，
: : 並在全場的叫好聲中謝幕，如此驕傲地。
: 不是針對原po，但對於現在的觀眾的評論方式或是所謂台灣沒有花臉的說法
: 我想發表一點意見
: 如果聽錄音資料，金少山、裘盛戎，是天南地北的詮釋方法
: 前者聲震屋瓦，後者調門低，聲音偏悶，一般說是雲遮月的唱法
: 如果是二進宮，我想，這兩人的詮釋都不一樣
: 尤其裘盛戎在五○年代的錄音，都走低音了。
: 我想如果大家聽到裘盛戎的資料，不曉得會不會嫌棄他沒嗓子？很不來勁？
: 但他唱得的確是太有感情了
很欣慰仍有同道中人願意分享心得與意見，這說明台灣京劇還有未來!
不過，或許您有所誤解，敝人並非認為所有的花臉都需要像金少山大師般
聲若洪鐘，才夠格稱為銅錘，畢竟，百餘年來也只出了一位金大師。
裘盛戎大師的段子我也常聽，確實調門偏低，富有雲遮月的美感，
但他的聲音渾厚、勁道、有聲魂!
有興趣的朋友可至中國京劇藝術網上逛逛，上面有很多裘大師的唱段。
只是迄今我尚未聽過有人認為裘大師嗓子不來勁的說法。
反觀台灣本土淨角演員，調門有時尚難謂低，但出來的音質
有時卻是啞的、卡的、飄的，這是數日前在聽了一段屠岸賈的唱後，
中場休息時與鄰座府上在北京的老爺爺討論而得的小小感想，
當然，這僅僅是老爺爺與敝人極其主觀的謬見，並不全對。
: 銅錘重唱工
: 一樣唱，大家卻有不同唱法
: 一句腔，卻也有藝術性及技巧性的評斷標準
: 但不得不否認，大陸這些年來在發聲上面，做了很多科學的教育
: 與〝科技〞的加強
: （我在北京看了幾場戲的感覺是如此，音響調音比演員的唱工還重要）
: 若說到卡口痰
: 如果大家有機會聽侯喜瑞的資料
: 可能會驚覺這種嗓子也能唱花臉！
: 但他卻是各班爭邀的一代架子花臉
銅錘當然重唱功，但台灣京劇界目前最大的問題，是找不出一位
中生代銅錘名角，新生代淨角演員如何得到經驗的傳承?
京劇，這種靠師父手把手調教、傳承的藝術，沒有藝術功力淳厚
的師父調教，我們一味的苛責新生代演員，也確實不公平。
但國家投注資源的戲校與劇團能漠視這種狀況一直下去嗎?
不行呀!
不能因觀眾不忍要求太高，就當作觀眾都不在意。
更不能矇住眼睛，就當作這個問題不存在。
握有行政資源的上位者，應該要設法投注資源，解決這個困境!
此外，依敝人粗淺的認知，侯喜瑞大師是架子花，架子花較不重唱工，
加上錄音年代久遠，錄音品質自然不佳，故相關錄音確實較驚悚。
但架子花在舞台上與本來就銅錘有偏重的不同，
當然，若是依照楊赤主張的架子花臉銅錘唱，
那就要另論了!
若說台灣本土年輕的幾位架子花演員，表現確也不俗。
不過p大所稱，大陸近年在科技上表現不俗，敝人深有同感，台灣京劇界的舞台
工程人員確實應該好好檢討了!
: 我不曉得大家喜歡拿台灣的花臉和誰比較
: 如果是像袁世海這種數十年來一見的好花臉
: 那的確很多人都遜色不少，但我自己很膚淺地覺得他太矮了………
: 裘家最新的繼承人裘繼戎
: 我現場看過他的魏絳
: 只能說現在國光、戲專的花臉們大勝
: 但現場捧他的，賣力叫好的，卻遠勝台灣的名角
: 但我們的制度與風氣，卻培育不出像這樣的〝明星〞
: 台灣近些年少演大探二
: 但期望能排出更多動人的老戲
敝人也曾現場聽過裘繼戎的魏絳，確實不怎樣，比他姑姑裘芸都遜色。
或許那是裘大師眾多徒子徒孫急報師恩所捧出來的虛名。
但演員絕對是人捧出來的，優秀的演員也必然值得人捧，
看看黃宇琳老師，哪一次活捉，不是全場歡聲雷動?不是全場炸開了較好?
只因她是一位值得尊敬的青年旦角藝術家!
為何淨角這個行當就沒出個黃宇琳呢?
這是敝人所感概的!
以上謬見若有妄言之處，請見諒!
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