劇名：《胡雪巖》
團體：國光劇團
時間：2006/11/19 PM 14：30
地點：國家戲劇院
前場：胡雪巖－唐文華 左宗棠－劉琢瑜 羅四姐－朱勝麗 七姑奶奶－劉海苑
李鴻章－劉稀榮 孫麗虹－胡老太 李蓮英－劉復學
製作：編劇－劉慧芬 總導演－汪其楣 戲曲導演－張義奎、馬寶山 音樂設計－朱紹玉
舞臺設計－張維文 服裝設計－林恆正 燈光設計－任懷民
劇本
上半場自太平天國亂後，胡雪巖受命籌措杭州軍民糧食一事切入，事成後受左宗棠大
力重用，結合官商互惠優勢，逐漸涉足各個行業成就其雄圖大業，因此上半場最後一幕─
─舞臺上空掛滿琳琅滿目的各樣生意招牌、臺上伙計來往絡繹不絕，此起彼落的匯報商情
，是胡氏商業王國聲勢如日中天的頂端；下半場則急轉直下，隨著左宗棠和李鴻章的派系
政爭漸次明朗化，在有心人士的多方設計下，巨大產業旦夕之間灰飛煙滅，落得孑然一身
。上下場互成情節對比的「大起」「大落」，然而導致起落的事件不具有連貫性，事件彼
此無法環環相扣，難以交融蓄積成一股內在強大推動力，順勢衝擊以達最後高潮。劇中胡
雪巖生平事蹟不致於東一榔頭西一棒子的隨意敷演，但欲尋箇中主線脈絡來以一貫之卻非
易事，充其量只有依著「時間」順序才能將紛紜羅列的各事串連起來。這種劇作可稱為
「冰糖葫蘆式」結構（見陳亞先《戲曲編劇淺談》，頁41-43。），胡雪巖的若干故事好
比是糖葫蘆兒，而時間就是那根串起各個葫蘆兒的竹簽子。
或說可以「胡雪巖－李鴻章」作為貫串主軸，然則兩人之間並不存在衝突，甚至連火
花都擦不起來，真正的主軸關係應該是「胡雪巖－左宗棠＆李鴻章」，左李二人才是互成
對頭，胡與二人是平行對峙，各場次重複繞著左李政爭對胡產生何種影響在打轉，場與場
事件間近乎各自獨立，前因為後果牽連不大，是故唯有「時間」才能妥善解釋各事件的關
係所在。
編者編寫「大起」、「大落」使用不同的筆法，前者以濃墨敷畫胡雪巖興業經過－籌
糧、造船計畫、西征軍需等，正面形象－慶餘堂的樂善好施（「慶餘堂」場次置於下半場
，然可視為延續上半場而來的錦上添花之筆。） ，無不設計場次來表現之，將胡氏如何
富可敵國的經過大抵摹繪出清楚的輪廓；後者則採側筆淡化，多用其他人物交待幾句話，
並不實際搬演出來。如李派人馬設計陷害，由盛宣懷在擠兌時開場幾句話暗示作結。又商
業王國衰落原因－識人不明、女色貽誤、應變失策等胡雪巖性格缺點，藉由他人－七姑奶
奶口中數落一番了事，於是下半場戲不在主角身上，彷彿是在眾人你一言我一語中就把胡
氏鉅業給「說」倒了。
舞美
當舞臺大幕一開，最先映入眼簾的是周邊呈ㄇ字型的兩重素淨木頭架子，猶如畫框的
內外框比例，將畫作框設在其中，在此顯示出設計用意：將劇作等同於圖畫一般。舞臺上
無論搬演何種人事物，遠觀看來不過是連環圖畫的另類形式罷了。只是，畫從來就不是靜
止的，前文觀察指出，劇中既以時間為經人事為緯來排演胡雪巖「紀事」，何妨改採另一
種畫作形式－卷軸，無寧更符應流動的時間感；最後一場胡雪巖獨立場上，似憑弔自己的
前世繁華，是結尾卻留有十分開放的想像空間，繪畫卷軸形式所具有的「未完」美學意義
可在此作一巧妙轉折，指向「戲落幕，人生未完」的深刻體驗。
場中央終始橫亙不換的上下層平臺，特色是將一向安於地板的表演區向上延展，在半
空中打造出另一層「地面」以供運用，表演區被切割成兩大塊面，上層多進行軟性事件，
如胡雪巖和羅四姐重逢，下層仍為故事進展的主要表演區。想是因應劇中事件之多而做出
的場面分隔，以期在有限空間裡能為各個故事找到最佳的表現介面，更傳達出「眼看他起
高樓，眼看他樓塌了。」意在言外的劇中微意。
胡雪巖和羅四姐對手戲一場的表演安置在上層舞臺，四周以鏤空迴文形狀木框作為裝
飾，燈光以湛藍、淡黃燈系為主要色調，佈景詩意雅致，營造春意無邊的談情氛圍；商業
王國百業興旺一場，場上店鋪佈景的陳設自是必需，空曠的上空亦利用來垂掛招牌，務求
畫面之熱鬧充實，燈光亦使用溫暖的紅色主燈作為旭日東升的朝氣蓬勃景象，欣欣向榮的
胡氏大業就此喜氣登場；下半場七姑奶奶一場，場景定位為民初洋派作風居家裝潢，但傳
統道具一桌二椅的擺設仍可見於場上，不過換了個現代的樣式，原有元素經過轉化而成新
美感，創意十足；相對於商業王國熱鬧非凡的場面，最後一場便是不加任何設計的「空」
，平臺各扇門板完全打開，配合著胡氏家眷一一出走，真正是「人去樓空」。此時燈光一
反繁華景象的亮眼紅色改打昏黃燈系，一派夕陽西照窮途末路的悲涼不言而喻。整體舞臺
美術成功地實踐「意象營造氛圍」，以無聲方式為全劇增色不少。
待續～
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