→ hanru:錯字: 是要寫 閨門旦 的氣質 .. 05/27 12:39
推 skylm:其實你可以按 E 直接改. 05/28 18:27
推 luft:不好意思也表明一下, 華小姐的演唱與身段也不夠柔美, 所以 05/30 22:43
→ luft:若是她便是上崑閨門旦的水準, 那還與王奉梅的美與柔有極大的 05/30 22:44
→ luft:差別, 華唱腔與做表有種唱流行歌與小調的味道, 也是頗...... 05/30 22:46
嗯 ...
我想,崑劇之所以叫做"雅部", 京劇之所以叫"花部"
就是他們的表演風格 有所不同
京劇必然比崑劇 "外放"些
受了大半輩子京劇訓練的京劇演員 (京劇演員來票崑劇)
受了 較 "硬" 的 "青衣" 訓練的旦角演員
也就不是那麼容易演好 含蓄的崑劇
不容易演好 "軟和" 的閨門旦
您說的文革 當然也是一大原因
但是 把上崑 跟 台崑的京劇演員 扯上關係
實在不太公允
因為 :
林宜貞 & 游俊菖 受到上崑的影響
絕對不少於 台崑京劇演員 !
(他倆的年紀已經跟徐老扯不上啥關係了!)
您說的問題
毋寧說是 個人 & 劇種 的問題
(1)個人分辨得出 劇種 的不同嗎 ?
(2)個人原先的工底為何 ? 改變得了多少 ?
(3)個人是否了解 文革 造成的表演風格改變, 是否在學習時 注意此點 ?
等等等等
您可以去看 上海崑劇團 崑大班
在文革前 拍下來的 身段教學 錄影
(不是戲, 只有分解的戲中身段片片段段)
那時候的他們呈現出來的 東西
大概就是崑劇 最好看 的樣子吧 ?
那個, 絕對比 "徐炎之老師教的崑劇" 好看
(因為徐老畢竟是 票友)
所以, 學上崑的東西 絕非 "錯誤"
關鍵是, 自己會不會分辨 老師教出來的東西的成分變化
上崑接受最多方方面面的刺激
一定有許多的 實驗, 成功或者失敗的
有些韻味上的改變
除了文革
也跟 "現代", 跟 "大都市"&西化 的生活有關
是否能保住 "含蓄優雅的古典風韻"
跟個人的 修養 很有關係
(當然跟老師也有關)
上崑的旦角 絕對是弱, 這沒辦法
華文漪跑掉了, 像她 的青年演員錢熠 也跑掉了
張靜嫻是硬頂上來的
(她的氣質和工底 只能演 正旦(就是青衣))
目前這一輩的青年旦角, 沒有了好老師
當然更挨不上崑門旦的氣質了..
如果看這次的上崑
您就看看 小生 老生 花臉 吧
黎安的小生應該比較符合您的口味
不過, 司馬相如是新編戲
龍鳳衫也是 ....
(糟糕.. 呵呵.. )
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