Re: [文摘] 楊汗如：音樂為骨，永續崑劇之美

[hsingpen (丹心何懼鬼森森)]

※ 引述《hsingpen (丹心何懼鬼森森)》之銘言：
: 《千忠戮．慘睹》（註1）是崑劇最有名的唱功戲之一。乍看之下，它的
: 曲牌結構，一致於「情節」結構，工整到近乎無趣：全齣八曲，是這樣
: 「建文君→解官→建文君→犯婦→建文君→犯官→建文君」迴旋地唱，
: 交替著「感懷→慨嘆→傷痛→悽慘→惱恨→冤屈→怨怒、鬱怏」；節奏
: 「很慢→中速→中速→稍快→中速→稍快→中速→尾」（註2）， 雖則有
: 變化，又因間置了唸白，唱段打散後，節奏的力量並不突顯；然後，唱的
: 是人間浩劫，用的卻是無法太「激昂」的南曲...... 這樣的安排，好像
: 有點矛盾、「搔不到癢處」，卻恰恰是崑劇不圖「快感」，求其深刻的典型
: ；而它所選用的套曲，不同於一般，是個「集曲套」（註3）， 因此特別美聽。

http://www.jingjuok.com/liyuan/plays/kunqu/qianzhonglu.htm
裡頭有俞振飛、鄭傳鑒(打不出正確的ㄐㄧㄢˋ 啊～～)
以及蔡正仁、周啟明《千忠戮．慘睹》的錄音


: 《鐵冠圖．刺虎》及《艷雲亭．痴訴》則是北曲的唱功戲。（註4）由於北
http://mp3.baidu.com/u?n=2&u=http://kunqu.net/kmusic/dHpgfIyPXGphMg$$.mp3
這個是〈刺虎〉的【滾繡球】與【端正好】，ㄟ～但有點不知道是誰唱的說～
有人聽的出嗎？

http://mp3.baidu.com/u?n=4&u=http://kunqu.net/kmusic/laybZGhmaDg$.mp3
這個則是《竇兒冤．斬娥》中的【端正好】與【滾繡球】　張繼青演唱

【端正好】沒來有犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天！項刻間遊魂先赴
          森羅殿，怎不將天地也生埋怨。


【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也，只合把清濁分辨，
　　　　　可怎生糊突了盜蹠顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又
          壽延。天地也，做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順水推船。地也，
          你不分好歹何為地？天也，你錯堪賢愚枉做天！哎，只落得兩
          淚漣漣。

可以互為參考：）

順道一題，
元雜劇的音樂屬曲牌體，其曲牌來源於唐宋大曲、宋元詞樂及諸宮調等。其
特點是每折只能用同宮調系統的若干曲牌連綴而成，並有較固定的連綴格式。
如常見的正宮的曲牌連接即由《端正好》--《滾繡球》--《倘秀才》等組成。
遵循每本四折的原則，全劇可由分屬四個宮調的若干曲牌連綴體組成。


: 曲相較於南曲，高亢而節奏明快，雖然「一人主唱」的規則不免影響「戲
: 劇性」，但以唱功戲而言，一人主唱也正好能讓主人翁發揮到酣唱淋漓。這
: 兩齣北曲折子同樣是旦行主唱，由於人物迥然不同：一個是伺機為主復仇的
: 宮人，一個是裝瘋避禍的少女，套曲的選擇上，也就有慷慨激昂及精細靈巧
: 的巨大差別。緊接〈痴訴〉後面的〈點香〉，音樂更加豐富：少女認準瞎眼
: 相士就是將能指引她明途的人，急欲說明自己的身世及慘痛的遭遇，唱的是
: 激越的北曲；瞎眼相士從不耐、無奈到明瞭原委、同意幫助少女，唱的是婉
: 轉的南曲。南北曲穿插，明顯不同的節奏與旋律型交錯，造出繽紛綺麗的色彩。
: 《西樓記．拆書》的音樂結構比較特別。若以崑劇折子一般「散 → 慢 → 快
: → 散」，相當於「起承轉合」的架構來說，〈拆書〉是個例外：小生遭嚴父
: 禁錮書齋，懶洋洋地唱了支慢曲之後，收到意中人設法遞來的書信。欲拆情怯
: ，小生開唱另一曲：【紅納襖】。【紅納襖】是南曲中較少見的散板曲，（註5）
: 它的詞句與樂句十分密合，一高一低，好似一問一答，用在獨腳戲就像是「自問
: 自答」了。小生又嗅又捏，揣摩了半天，唱完第一支的時候才終於打開信封，
: 卻赫然發現裡面竟只有一縷青絲和一張白紙！第二支【紅納襖】的唱詞變成全是
: 問句，每句間以白口回答，「口語化」的感覺更明顯，把熱戀中的貴公子胡思亂
: 想、自說自話的情態寫得頗為細膩。這折戲的「重點」就在兒女情態的描摹，因此
: 曲牌結束於此（感覺上只有起與承，沒有轉和合），情節上的收尾（與拆散鴛鴦
: 的歹人吵架）轉以白口進行。

這是俞振飛1926年在高亭公司所灌錄的唱片中的【紅納襖】。
這也是俞振飛第一次灌片。
http://www.bh2000.net/files/musicbbsdetails27935.mp3 4026KB

【紅納襖】看他燦瑩瑩盡淚斑，間著那印章紅、花字幻。我待開時只恐添悲惋。欲待
          不開時（亦）怎教我心放寬。（也罷）我細細將指甲兒挑下闌。我乍破緘
         （好香嚇），不覺的香氣散。（不知什麼東西？呀，我道是什麼！）原來
          是一股發兒，嫋嫋的好似烏雲也。啊呀素徽嚇！恁教人猜謎難


: 《浣紗記．寄子》（註6）的音樂結構分為兩段。前段唱兩支【勝如花】，流

http://mp3.baidu.com/u?n=3&u=http://kunqu.net/kmusic/pKSbZGtoZzg$.mp3
【勝如花】吟唱伴奏

: 麗的旋律中透出濃濃的傷感：用舒緩的贈板（(4+4)/4拍子），一人一句，
: 唱出清秋路上，一對滿懷離愁的父子，踏著遍地黃葉交談著……最後半支曲
: 子轉成一眼板（2/4拍子），節奏倏地變得「暢快」，卻反而造出更為蒼勁、
: 悲涼的氣氛。折子後半段真正別離的時刻到臨，換了一套曲牌，換了一個調門
: 、一個節奏，兒子大哭了起來，企圖挽回父親將他托繼給齊大夫的決定；父親
: 急了，一世的英雄此刻簡直老淚縱橫，勉力維持住堅毅果決的風度，用襯了打
: 擊樂、一字一音的快曲，一面安撫兒子，一面請託兄弟；（註7）兒子知道無
: 可轉圜之後，酸楚，卻懂事地唱了另一支曲子，依命拜過義父，然後反過來勸
: 慰、祝願身生父母。這支曲子，連襯墊的鑼鼓都像是血淚交迸…….
: 曲子的安置應是劇本佈局的一部分
: 對崑劇而言，情節交代並非不重要，但只以最簡潔的方式點出原委，人物當下
: 的感受、內心轉折才是著墨的所在；對白精練，曲子才是劇的主體，情境變換
: 與人物的思緒，多半都在唱段中（而不在唸白中）呈現。又因曲子有套式的「
: 限制」，（註8）劇作者須在動筆之前，就將貫串全折的各支曲牌佈局妥當
: ，而不是先寫唸白交代完情節，然後才在需要的地方，任意抽用一兩個曲牌，
: 填入與唸白內容幾近重複的唱段。可以說，崑劇擁有最經深思熟慮的音樂結構。
: 此際，崑劇面對「適應現代人生活步調」的課題，唱段常常被視為「累贅」。
: 為了在一定時間限度內完整交代一個故事，便完全忽略音樂結構的重要，任意
: 將唱腔旋律改變、節奏加快（原本迂迴婉轉的旋律，很可能因此變得明亮華麗
: ，韻味完全不同），或大刪、儘少安置曲子，以致套式失去意義，曲子幾乎等
: 於單獨被抽用；曲子的安置再也不是劇本創作之初需要佈局的一部分，而變成
: 像板腔體劇種，可以寫到哪安到哪。
: 在不破壞取牌套式的前提下增益戲劇性
:         事實上，崑劇這樣獨特的音樂結構，與「現代人喜歡的戲劇性、節奏感」
: 並不必然有所衝突。從上海崑劇團近年整理的《占花魁‧湖樓》，（註9）便可以
: 證明：賣油郎因偶然瞥見一位不知名的絕色美人，第二天來到西湖邊，痴心盼望能
: 再見芳蹤，在舊版〈湖樓〉裡，花魁女果真在人群簇擁之下出現，但只晃一圈，唱
: 完一曲就下場；這本是「傳統」、比較「平鋪直敘」的戲劇佈局，雖有「熱鬧」的
: 優點，戲卻顯得分散。上崑把花魁這個過場直接刪除，因為這樣一個過場裡，花魁
: 這個「人物」是無從有任何真正表現的；雖然割捨了花魁及賣油郎讚歎的兩支輕快
: 曲子，並未破壞曲牌套式，卻能把戲集中到有表現力的主角賣油郎身上來。更重要
: 的是：刪除花魁的出場，造成了「戲劇性」大幅提昇：只有當觀眾的胃口給吊足了
: 之後，末了在喧天鼓樂聲中，熱心的按摩師衝上樓說「花魁出現了」，他們才會情
: 不自禁地跟著賣油郎，為了那從頭到尾不曾出現的花魁女摒氣凝神！

http://www.jingjuok.com/liyuan/plays/kunqu/zhanhuakui.htm
裡頭有岳美緹、張銘榮  以及俞振飛、張嫻的錄音

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推 meiti:應該是華文漪女士以前在北京演<刺虎>的錄音
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作者: lonlong (葫蘆提醉一回) 看板: ChineseOpera
標題: Re: [文摘] 楊汗如：音樂為骨，永續崑劇之美
時間: Tue May 31 18:43:19 2005

※ 引述《hsingpen (丹心何懼鬼森森)》之銘言：
: ◎楊汗如(國立台北藝術大學劇場藝術研究所碩士)
: 此際，崑劇面對「適應現代人生活步調」的課題，唱段常常被視為「累贅」。
: 為了在一定時間限度內完整交代一個故事，便完全忽略音樂結構的重要，任意
: 將唱腔旋律改變、節奏加快（原本迂迴婉轉的旋律，很可能因此變得明亮華麗
: ，韻味完全不同），或大刪、儘少安置曲子，以致套式失去意義，曲子幾乎等
: 於單獨被抽用；曲子的安置再也不是劇本創作之初需要佈局的一部分，而變成
: 像板腔體劇種，可以寫到哪安到哪。

這是很多新編崑劇（排除整理本）的問題啊

回應到146篇邢本對新編崑劇的期望，其實我還是很悲觀的。
一方面是新編崑劇的編劇即便是文字高手，對於傳統崑劇連套或是曲牌特性
可能也不是這麼熟悉。
二方面，目前可見的折子，並非創於一時一地，折子戲的表演與其經典地位，
其實是多少年來藝人不停加工的成果，那是「文化層」層層積累才有的成就。
這些年看到的「全本戲復排」，扣掉了傳統折子的精華部分，
表演的力道其實不太高啊。而隨著戲曲導演的地位日益鞏固，演員的表演要
如何復辟，唉唉，我是樂觀不起來的。

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啊，總之我是悲觀派。抱著一種能看一場是一場的心態在看戲。


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推 hanru:我也悲觀,不過,還是要大聲疾呼 工作者 "尊重"本質
推 lonlong:推汗如..梁祝只有汗如是好看的，非常好看（泣）
推 hanru:您也太激動了點吧?呵呵 ...