張建峰：不能登臺是我最大痛苦
「宿舍、教室、食堂、圖書館；宿舍、教室、食堂、圖書館……」剛剛在CC
TV青年京劇演員大賽中獲得金獎的奚派老生張建峰，用這個單調的無限循環來形
容他重返校園後的生活狀況。張建峰坦率地告訴記者，他不想出校門，所以他避
開了午飯的時間，把採訪定在了學校的食堂裡。
因為晚上他還要參加《悲慘世界》的最後一次彩排，在不到一小時的時間裡
，記者只有盡可能地多問。他很配合，不囉嗦，但每次作答，他都會低下頭先稍
微想一想。他很愛笑，笑的表情有很多種，客套的、玩笑的、開懷的、快樂的…
…說到底，他其實還是個孩子，所以才會那麼強調「快樂」。也許單調是他面臨
畢業和成長需要付出的代價，但天性和夢想不會使他因此變得老氣橫秋。
嘗試排《悲慘世界》 不怕挨?
記者（以下簡稱記）：為了慶祝你們中國戲曲學院建校55周年，你在新創排的京
劇《悲慘世界》中主演了冉阿讓，感覺如何？
張建峰（以下簡稱張）：這是京劇演西方經典的又一次嘗試，無論接受這出戲的
人是多是少，都是一次有益的探索。我們不怕挨?，只求對京劇的發展做出自己
的貢獻，為振興京劇不怕失敗。
記：你一開始就接受了這種由西方作品改編的京劇？
張：這其實是個痛苦的過程。比如念白如何念？京劇程式化的東西還要不要？這
都是起初很困惑的地方。剛排這出戲的時候，我們是把每場戲都拆開當成一個個
獨立小品來排的。可以說每段戲、每句唱腔都是大家一遍遍琢磨出來的、反復嘗
試著搞出來的。
記：你覺得這出戲和原著差別大嗎？
張：雨果的原著是部巨著，內容太多了，戲要控制在兩個小時之內，就必須選取
最精華的那些地方。所以這出戲只能演冉阿讓一生中的部分片段。這些片段是經
過反復選擇的，最主要的是以什麼為主線。我們最終確定以冉阿讓作為一個有著
獨立人格的人的思想轉變過程作為主線。他一開始因偷麵包救了幾個孩子進了大
獄，出獄後他是比較厭惡這個世界的，可是當那個大主教把銀燭臺送給他時，他
被感化了。後面所截取的幾個片段，完全是表現他在不同時期以自己的行動來不
斷證明自己要做個對社會有益的人。戲中還有一條輔線，就是冉阿讓和沙威警長
關係的變化。沙威警長一直在追捕他，冉阿讓一直在逃避。其實冉阿讓是想去服
刑的，但是他又放心不下他的女兒，這種內心的矛盾也增強了整出戲的矛盾衝突
。這次我們的舞美設計很特別，都是原先沒有用過的，舞臺不僅寬而且深，兩道
黑幕上下的不斷變化，揭示出不同的心境。服裝是按法國那個年代的流行樣式設
計的，還用粘假鬍子代替了髯口，但是唱腔還是純粹的京劇「西皮」、「二黃」
，當然戲裡也用了一些教堂的音樂。冉阿讓基本在每場裡都在擦東西，比如擦燭
臺、給孩子擦淚、自己擦汗等等，這都是我們設計出來的，作為冉阿讓的一個個
人特徵。
復賽走台時 都沒走到台中央
記：這次獲得CCTV京劇大賽金獎的就你一人是學生身份吧？
張：對。
記：你覺得以這種身份來參賽，你的優勢和劣勢在哪裡？
張：優勢就是我是學生，我參賽的目的就是想展示我學的東西，沒有那麼大壓力
；劣勢就是一直在學校裡，演出少，舞臺經驗少。
記：通過參賽是不是覺得舞臺經驗很重要？
張：太重要了。復賽我演的是《白帝城》，記得賽前走台時，我根本就沒有走到
台中央，一直是在台邊上唱完的。其實就兩步，我就是走不過去。這就是因為我
有一年多沒上臺了，沒有演出機會是我最苦惱的事情。
老師剛做完手術 便給我摳戲
記：你去參賽時有信心嗎？
張：有。其實我們學院內部報名時有100多人參加，刷到50多人後，學院就請來
專家再篩選。學院內部的比賽實際上就跟決賽差不多。我當時覺得自己很有信心
。
記：這次參賽有什麼讓你難忘的故事嗎？
張：我的老師張榮培先生老伴去世後，他身體一直都不好，基本上一年有300天
住在醫院裡。他是我們戲校老師的老師，也比較喜歡我。這次大賽前正趕上放暑
假，我就去看張老師，說起這次如果能進決賽我想唱《范進中舉》，沒想到他當
時就給我摳戲。第二天張老師的兒子來醫院看到他正給我說戲，就勸他休息一會
，我這才知道老師剛剛動了手術不久，身體還非常虛弱。他都一年沒給學生說戲
了，我當時感動得眼淚都出來了。
不想繼續悶著 所以選擇上學
記：當初你已經是北京京劇院的演員了，為什麼又去考中國戲曲學院？
張：就覺得自己實在需要吸取營養。其實沒有任何打擊讓我做出這個選擇，就覺
得演戲太少了，與其每天把時間浪費掉，不如再去深造學習。在北京京劇院的時
候總是跑龍套，雖然演出很多，但是演主戲的機會非常少，想學東西也沒有時間
去學。我覺得不能像過去的老先生那樣悶著了，一定要爭取機會。
記：你在學校裡感覺收穫大嗎？
張：這不是得金獎了嗎？（哈哈哈）在學校收穫太大了。我開始學戲是在石家莊
藝術學校，接觸的老師比較少，上大學以後人際交往也擴大了不少。畢竟是中國
戲曲學院嘛，教授、老師太多了，戲曲界的許多知名的老師也認識了，其實上大
學就是想感受一下大學的氛圍。
記：你工作多久後去上的大學？
張：兩年多。
記：工作一段時間再去上學，你有什麼感受？
張：工作經歷太有用了，在工作中我知道了自己缺少哪些東西。所以大一、大二
我什麼都沒有幹，就在學校裡狠學狂練，每天就是穿梭於教室、食堂、宿舍，還
有就是圖書館之間。特別是戲曲史這樣的文化課，也覺得學得特別有樂趣。特別
是我們學院開的戲曲角色課對我幫助很大，人物角色創作在原來的教學中是個空
白，現在表演系開了這門課，教我們如何分析、塑造人物，太有意思了。以前塑
造人物是老師口傳心授，現在讓我們理解、揣摩、設計，我覺得太有用了。
我是因為聽話才學了京劇
記：以前不喜歡上文化課嗎？
張：在藝校的時候好像是以玩為主，根本就沒有想靜下心來學習的感覺。到了臨
畢業前一兩年，我剛倒過倉來，老師覺得我學奚派挺合適的，就讓我學了奚派。
後來我參加了一次新苗杯，得了個二等獎，老師們就都說我條件怎麼怎麼好。這
些都給了我很大的壓力，所以最後一年我就沒休過一天。
記：你是多大開始學戲的？
張：我15歲才開始學戲，學得比較晚。因為那會兒我學習成績中等，我爸爸覺得
應該有個專長才保險。我父親喜歡京劇，「文革」時期唱過「樣板戲」，所以他
就讓我學京劇。我並不喜歡京劇，只是比較聽話，那年剛好石家莊藝校招生，就
去報考了。等學會以後又特迷京劇了，有什麼大片我肯定不看，但是有好的京劇
演出，我一定會買票去看。
記：你覺得好戲的標準是什麼？
張：一般是京劇名家的戲。
聽壞6個索尼錄音機
記：你在藝校的最後一年一下子就變得很刻苦了嗎？
張：說實話就連睡覺都在聽錄音，我已經聽壞了6個錄音機，磁帶都聽得沒聲了
。
記：是不是你的錄音機質量有問題？
張：都是索尼的。聽名家的唱腔錄音哪句沒聽清，就要反復地倒帶聽，所以很容
易壞。那時候我離家也比較近，坐車40分鐘，但是我基本兩三個月才回一次家。
沒車錢了，爸爸媽媽就來學校看我，也是為了給我節省出時間去跟老師學戲。
記：你畢業前的學習成績怎麼樣？
張：我當時是我們藝校惟一的尖子生，是惟一一名在寒暑假期間學校花錢請老師
來單教戲的學生。
為了京劇 放棄了暗戀的女生
記：沒有什麼讓你分過心的事情嗎？
張：我在戲校時連戀愛都沒談過。其實我對舞蹈班的一個女孩暗戀了好幾年，但
是一直沒有對她表示過，因為我沒有時間去談，也不想辜負老師對我的期望。到
現在這個女孩都不知道。
記：你得通過接觸才會喜歡上一個女孩呀，你還是跟她接觸過吧？
張：我們那時候經常代表學校出去演出，我是在演出中接觸到她的。但是京劇壓
過了我情竇初開的那種去追求她的願望。那時候我經常失眠，晚上一閉眼唱腔就
在腦子裡繞，我自己都很佩服自己這份耐得住的寂寞。
記：你是怎麼進的北京京劇院？
張：當時北京京劇院的領導去我們石家莊藝校挑人，我唱了《白帝城》和《碰碑
》，正好那時北京京劇院缺青年老生，所以就選中了我。
記：你馬上就畢業了。畢業以後有什麼打算？
張：畢業以後我還回北京京劇院，我的計劃就是再多學些戲，近期的最大願望就
是能在舞臺上演次全出的《白帝城》，更大的願望是多有一些舞臺實踐的機會，
不能登臺演戲是我們青年演員最大的痛苦。（記者 唐雪薇）
（摘自 《北京娛樂信報》）
http://www.dongdongqiang.com/news/20051105/004.htm
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