主題:阮仕春的「阮弦」(由阮仕春題供)

不似琵琶不似琴。四弦陶寫晉人心。

  唐詩，宋詞對「阮弦」演奏技法及美妙音色的描述，精彩之至動人心弦，
意境令人陶醉。可惜這種意境卻隨著「阮弦」被改造成伴奏樂器「中阮」而
消失了，馮京豈能變馬涼？在老一輩藝人嘆息，無奈之餘，香港的樂器改革
專家阮仕春先生，以「唐阮弦」的音色為皈依，酌古參今進行了五載的探索
與研製。解決了現用「中阮」存在的各種問題，使「阮弦」重新進入優秀獨
奏樂器的行列。「阮弦」已不再是日本奈良正倉院專有的寵兒，它以嶄新的
姿態與功能回到了我們的世界。

    「阮弦」的造型屬唐代，極具漢族色彩，其聲雅亮，清淳宏厚，可以用
指彈也可以用撥彈。演奏上方便省力，技法上可溶入大量的琵琶、古琴、柳
琴....等的技巧，表現力極其豐富。音域寬廣至三組半八度，「阮弦」可演
奏的曲目，包括現存的所有「中阮」曲，許多琵琶曲、柳琴曲、古琴曲，甚
至二胡曲只要稍作移植，即可用「阮弦」演奏。「阮弦」適用于各種形式的
民族管弦樂團，用之獨奏，協奏、伴奏、重奏偕能勝任，在戲曲或曲藝的小
樂隊中使用更顯其鮮明的民族特色，在日後的發展中尚有很大的潛力與空間。

「阮弦」之再現確令人興奮。「阮弦」在九五年面世，已獲各界極高的贊譽
與推崇。九六年四月更通過中國文化部的鑒定。「阮弦」使用的材料分為
紫檀、黑酸枝、紅酸枝三種。

漢武帝為使和番的公主在漫長的旅途中能夠自娛
命樂匠以琴、瑟為基礎製作初一直頸圓身的彈弦樂器
稱為“琵琶”
後人為與後來唐朝時從西域傳入的曲頸琵琶有所區別
後人為與後來唐朝時從西域傳入的曲頸琵琶有所區別
亦將阮咸稱之為“漢琵琶”

當年因阮咸善彈此琴而以之命名
今人阮仕春改良阮咸使其更具表現力
香港一些八卦雜誌稱阮仕春可能為阮咸的後代
不管如何  阮老師卻是一直樂此不疲
一股腦兒栽進阮咸的改良工作
不可說沒有其卓越的貢獻