昨晚和筑萍,阿紅去曲藝團聽增鍇老師上課
講相聲概論 和 貫口活的講法
說的我是恍然大悟 似有通體舒暢之感
下面是昨天的筆記 po出來給大家參考
(p.s.括號裡面的是我自己加的眉批 不是老師講的啦^^)
相聲兩個字的解釋---
一般中文裡,兩個字放在一起比較的時候,
都是前面的字去形容後面的字 所以是後面的那個字才是重點
所以相聲,相聲 聲才是重點
所以有人對相聲的解釋方法是相聲--相貌的相,聲音的聲
這個分開的講法是錯誤的
相聲最早的講法是:相是模擬,聲是聲音 -->所以是模擬聲音
增鍇哥的講法是:
有相貌的聲音---"透過我的聲音表情,觀眾可以想像畫面"
這是對相聲兩個字意義的解釋
接著講到如何練貫口活? (補充:把一長串的故事,話語連著說
達到快而不亂,慢而不斷的叫貫口
Example:滿漢全席,八扇屏之類的
繞口令也有類似的功夫)
一般聽起來,貫口只是把詞加快
但是跟只是單純說很快的差別是 貫口加了氣口在裡面 (氣口:說話換氣的地方)
照理說只要會說人話的都應該會講貫口
但我們在教學生練貫口到後來發現
原來不是不會 而是不會說話
相聲大多數的段子 都是敘事為主
說一個故事
可是為什麼觀眾會聽不懂?
可是我們一直以為相聲是表演 不覺得自己是在說故事
台灣這幾年有誰真的演過一段大家都很滿意的??
沒有
我們說把一個本子"吃透"是如何?
是"你是誰?" 你是什麼角色??
八扇屏那麼多個版本當中
吳魏的版本最爛 (唉優我的媽呀)
因為沒有掌握劇中人的腳色
這個段子裡的人是文人
不是市井小民在吵架
"呸 我吐你一臉馬尿"這句台詞的出現就和角色矛盾了
這裡說的說錯一個字本身沒有那麼嚴重
為什麼會氣到殺了我家的人一樣呢?
我在台上 我的角色是什麼?? --->我就是我
為什麼我們現在會覺得相聲是"扮演"??因為---時代不同了
因為當你說"你在北京怎樣怎樣...,說平劇的東西怎樣怎樣"
以前這樣講是因為那是以前的人的生活
可是這些如今已經不合時代了
所以講八扇屏在台上 我還是我
----待續----
(p.s.還有沒po完的 可是我有事要先下站了 等一下再po吧
如果我記的有問題就拿出來把他改正吧^^)
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男人的力量是來保護女人的,
男人的勇敢是來鞏固領土的,
男人的智慧是長者經驗的傳授,
那年我十六歲,父親拿著族人的刀,這樣對我說
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◆ From: 140.112.8.70
※ 編輯: Juexin 來自: 140.112.8.151 (12/13 15:28)
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作者: Juexin (沒事就偷著樂吧) 看板: Cross_talk
標題: Re: 劉增鍇大碩士提醐"貫"頂大補湯---昨天的上課筆記
時間: Thu Dec 13 15:58:45 2001
(接著上一篇)
增鍇哥說:
所以我在台上常把別人身上發生的事變成我發生的講出來
"我昨天怎樣怎樣..."
為的是敘述方便
說學逗唱裡面
分層次來看的話 說和逗是比學和唱還要高的層次的
說和逗 是基本的藝術原則
學和唱 是技藝
演員在台上的層次也是:
最先考慮的應該是 演員是誰
再來是 劇中人是誰
接著才是劇中人所模仿的人 像八扇屏裡的張飛
所以講八扇屏不應該說粗話
會使得瞬間的包袱沒有照顧到全局 (不過我好像也常幹這種事^^)
Example:兩性辯裡面的"男子加工區" 這個包袱 外插花只有一時的效果
我是誰??--->我是說故事的人
大家呢??--->把大家當成聽故事的人
成立的是故事的內容
傳達的是故事的概念
所以
講相聲常跟大家說:
不要去背段子
不要先聽段子
如果只是要研究段子-->給你聽個五十幾段,一百段 把他聽熟
但是如過是要上台--->給你一個本子 讓你看十分鐘 然後上台演
你說的是自己的話 出發點才正常
以前我們講相聲的往往把自己當成是演員
可是第一應該是確定自己: 我來說一個故事給大家聽
為什麼要說??因為要使得大家笑---> 所以已接著我採取了技術
教貫口 先教"層層見喜"
說一是個一 一二二一還是個一
越來越快 到最後突然變慢 <---讓觀眾反映到原來剛剛演員說那麼快
而且告訴觀眾結束了
可是這一段說了一堆 到底他的感情何在呢?? (哈哈 )
如果可以把層層見喜說的有感情! 那其他段的貫口大概也沒問題了
為什麼說這一段?? 因為這段是個遊戲 數數
先說這個遊戲怎麼玩? 一二,二一,還是個一
不懂對不對 一二三,三二一,二一還是個一,你懂了沒??
一二三四,四三二一,三二一,二一還是個一 豬都懂了!
一二三四五,五四三二一,四三二一,三二一,二一還是個一 ,準備好啦我要開始玩啦
一.....六 怎樣我比你塊喔! 一...七 我還要更快喔...
一...八 還不拍手呀!
這每一句話說出來都是有目的的
何時快 何時慢??
如果一層一層退 觀眾就沒有感覺了
可是如果突然很快 觀眾也會無法接受
像演玲瓏塔就常有這個問題
所以講一段貫口的時候 要想到
為什麼這麼說 何時要慢 何時觀眾聽不懂 或者何時觀眾不需要懂
像八扇屏 為什麼說到張飛穿的軍服的地方那麼快呢?
因為以前聽說書的人都知道 聽國劇的人都知道張飛的行頭
所以這邊說的快 但是現在的觀眾呢?? 並不知道
什麼是雲羅傘蓋??
所以如果不懂得內容要研究氣口 根本不可能
會造成你斷句的地方不對
敘述的東西要使得觀眾可以由聲音見相
吳兆南的渾人 斷句就有錯誤的地方
"我的船隻窄小渡人 難渡槍馬渡槍馬難以渡人"
|________>這是很奇怪的斷句
應該是 "我的船隻窄小 渡人難渡槍馬渡槍馬難以渡人"
還有"張良訪韓信韓信登台拜帥..."這邊
在不造成誤解之下可以說的快 使得觀眾以為你說的快
在大陸 天津派的貫口是平的連著說 基本上不是人可以做到的
楊義的楊家神拳 還有馬三立 都是這樣
因為這邊的人台上台下都是內行 所以觀眾來看的是你的技巧
故事性就不重要了
在台上說貫口不可以讓觀眾替你累 覺得你可憐
任何舞台上出現殘忍的東西 觀眾都不能接受
Example:千禧夜倪敏然的貫口 (哇咧 唉 對呀^^)
像是一個大人採著小孩這種表演 哪怕演的好 都不應該演
但是又不能讓觀眾覺得你很輕鬆
這樣觀眾會以為這表演很簡單
讓自己所有說出的話是合理的斷句 哪裡逗號哪裡句號 (我的天呀這是pro級的)
貫口不是賣快
雖然講快而不亂 慢而不斷 但是有時候寧可慢 也不可亂
像馬志明的貫口 隨便講照樣精采
老斷子有一段練這個: 說吃葡萄不吐葡萄皮不吃葡萄倒土葡萄皮
看你一口氣可以說幾個??
先試著說快 再壓著說慢
(----大致講完了----)
(呼呼 貫口的路上果然還是真不容易呀)
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男人的勇敢是來鞏固領土的,
男人的智慧是長者經驗的傳授,
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