承接昨天的偽正經文
來思考一下MOZ的音樂轉折路程
在THE SMITH時期的作品曲子應該大都是由Marr寫成的
在早期 不知道是故意 還是真的要角力 兩方的聲音偶爾會出現大吵架的狀態
有好幾首歌 MOZ的歌聲跟Marr的吉他聲音 形成賽跑狀態
你會一直感覺到兩造雙方互相拼速度 然後造成音樂急促而不協調
如果真要說 失敗的作品 這些都可以當例子
但是 一個老是搞失敗的樂團會成為80年代標竿之ㄧ的樂團根本是不可能的
仔細多聽 會發現 THE SMITH 出現過許多十分成功的佳作
這些佳作大家都耳熟能詳 那就不PO了
很多成功的作品 我覺得出色的地方在於 他突兀在適宜的地方 但是意外的協調
輕盈亮麗的音樂聲響加上MOZ那出色跟絕佳的嗓音唱腔 幾乎讓我迷戀
很多時候 你會驚豔於THE SMITH時期 兩方那種拉成詭異平衡的功力
Marr的吉他 彈的很漂亮 不是那種過去吉他英雄會出現的彈奏方式
他有他自己對音色 對音符 的詮釋方式 真的是亮噹噹的
但他又不是像Stone Roses吉他手的那種彈奏方式 在吉他彈奏上
Marr是我十分喜歡的一位吉他手 一彈一弄之間交織出來的音符真是好聽到不行
他對吉他的感覺 我很難去形容
難怪看DVD的時候 你會一直看到Marr真的是完全沉浸在自己的吉他世界當中
當然 很多吉他手都是 但是看著他撥弄琴弦的模樣 你會很佩服他
他不偏激 他就是這樣溫溫的彈 但又不是順順的彈
有些人會靠吉他說故事 有些人會靠吉他宣洩情緒
有些人會靠吉他帶引樂迷一種流暢的快感
但是Marr 這人真的是很難說 80年代的他 吉他真的是很美很美
也許就是這樣的緣故 THE SMITH時期的MOZ有種莫名的魅力 尤其在歌聲上
面對Marr那樣講不出感覺的吉他噹噹噹....
我覺得難怪Moz會有種莫名的魅力...
換作是一般人 要跟上Marr那種九拐18彎的音 不也九拐18彎一下是不行的...
是阿是阿 搞不好Moz以前那些新潮的舞就是這麼來的
不瘋一下 很難跟上那個九拐18彎的音阿
環境造就一個人 環境也使人成長 這樣子的莫名奇妙 就會有莫名奇妙的美
Moz那樣的咬字唱腔 要說是刻意 也可以說是適應那樣的奇怪
所以有魅力
但是一個人之後的Moz 雖然美妙的嗓音跟咬字還在
但是缺少了Marr那種9拐18彎 莫名的 魅力就消失了一些
你會覺得Moz嗓音好 唱歌好 但是在曲子本身上 卻失色了一些
即便Moz也出版過十分精采的個人專輯
現在的曲子 講直的就是 就是很順很順
但是會寫很順的曲子的人何其多? 很順的曲子當中有十分優秀跟平凡的
偶爾我會壞心的想 如果不是Moz那般出色的歌者 那樣曲子不管誰來唱都會一樣
Moz是真正的歌手 他聲音有種魅力 他的歌聲就好比品質保證一樣
但是 偶爾 會想 就是這樣而已
曲子編寫上 那種突兀美沒有 這是偶爾會小遺憾的地方
但是比起Marr Moz或許表現還算不差吧... 這是更糟糕的地方...
連雙B都可以再度攜手合作了 這兩隻雙M還想等到什麼時候??
但是又怕怕說....
如果複合後 變的更糟 我想 我應該不止翻桌子的了
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