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不是短篇集，是短篇「連作」，是長篇──讀《OZ的迷宮》
不知各位對「短篇連作集」的認知是什麼？
顧名思義，這類作品的型態是以數個「短篇」集結而成，然而和一般
「短篇集」不一樣的是，它的每篇作品都是「串連」在一起的，或者
可以說，它以某個時空背景、人物設定為共同點，或架構出某種程度
的關聯性，「連續」寫出一系列短篇，所以稱「短篇連作」。
這其中的「共同點」或「關聯性」可就耐人尋味了，數部短篇的結合
強度，可以弱到讓讀者覺得「根本就是無關的故事，只是部分人物姓
名一樣而已」，也可以強到完全無法拆開，非得「紅標配綠標」搭配
出售才行。
「推理小說」是個極度重視結構的文類，自然在「短篇連作」的發展
上有相當的演進，也使得該型態在書寫、評價上越來越不僅止於獨立
的短篇，而傾向視為一整部「長篇」來看待。日本推理作家協會獎從
第53屆（2000年）開始，將本來與「短篇部門」合在一起的「連作短
篇集部門」改為與「長篇部門」合併，或許也是為了因應這個現象吧
。
柄刀一《OZ的迷宮》正是一部「分開看沒什麼，但視為一部『長篇』
會很有趣」的短篇連作集。
讀完第一篇〈密室的箭〉……嗯，是個結構簡單的密室推理，真相也
沒什麼特異之處，第二篇〈反密室的黃昏〉解答更是令人皺眉（不是
李組長的那種皺眉）。當然九篇短篇中（其實〈黃色的路〉這篇佔了
兩個標題，應該算八篇）不乏數篇佳作，但本格推理的一些毛病：部
分人物平板徒具誤導功能、機械性詭計太脫離現實，以及真相說服力
過低、或是案情太複雜等……多少都可以找到。正負幾相抵銷之下，
整體水準並不突出，甚至稍顯低下。
然而，就如同西澤保彥的《解體諸因》一樣，數篇作品在密不可分的
連結下，發揮了強大的力道。而這些連結，則是來自篇名（「綠野仙
蹤」的意象）、角色（偵探的傳承）的遞嬗與串連，也打破了本格推
理的「某種」約定俗成。
這樣的力道，私認為並不是將每篇作品拆開評價，最後再給一個小小
的Bonus那麼簡單，而應該視為一部長篇，用「整體的架構」去評論
它，才能凸顯本作在「短篇連作」結合強度的優秀面。
有關短篇連作的部分就到此為止，以下是與架構無關的部分。
雖然純粹將推理小說視為「智性遊戲」的寫法，讓柄刀一的作品變得
很「硬」，然而偵探（或該說，偵探們？）的特質、串連各篇章的綠
野仙蹤意象，以及一些心理描述，卻又透著濃厚的浪漫主義（光是角
色名取得很華麗就可見一般）氛圍，如此的反差是相當耐人尋味的。
此外，八個故事看下來，柄刀一的謎團設計與真相，其飛躍的程度相
當接近中期的島田莊司作品（請閱讀〈在畫中溺斃的男人〉與〈半人
馬神殺人〉兩篇），或許，縱使不及島田的「天馬行空」這般迷人，
也算是跳脫一般人的思維框架了。
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に無視だ。
——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》
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