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故事本身即是「驚嚇箱」──讀《殺人驚嚇館》
講談社推出Mystery Land書系時，宣傳詞寫著「獻給曾是孩子的你，
以及少年少女們」──前者是過去式，後者是現在進行式。這句話也
將該書系的作品風格一分為二，故事要不是個第一人稱的大人，回憶
孩提的往事，就是用第三人稱，敘述小朋友們的推理大冒險。
綾辻行人的館系列第八作《殺人驚嚇館》明顯屬於前者：永澤三知也
在舊書店裡，發現作家鹿谷門實的《殺人迷路館》，讀完後令自己想
起了小學六年級時的事件。那是發生在屋敷町「驚嚇館」內的命案，
死者是館主古屋敷龍平，館內還有一位美少年俊生，以及代替俊生姐
姐的腹語人偶「梨里香」。
因為館系列過去的「特殊傳統」，使得我在閱讀本作時，特別注意其
中的敘事結構，當然並非要刻意查出什麼端倪，純粹是習慣使然。
開頭藉由家庭教師努哥哥的話，揭露一個密室殺人命題：鑰匙插在房
間內側的孔內，也從內側上了門閂，彩繪玻璃窗未遭破壞，房內的二
十八個驚嚇箱密道機關也並未啟動，凶手如何逃出「梨里香的房間」
呢？
一般來說，將謎團至於故事起頭，大多是本格推理為了破題，引發讀
者好奇心的手法，然而在本作不僅只是這個目的。開頭的密室命題巧
妙地調整了「案件→調查→真相」的敘述順序，利用倒敘法進入故事
，講述主角認識俊生、參觀驚嚇館派對，到發現屍體的經過，後面的
警方調查過程被徹底簡化，使得「真相」的某關鍵處被蒙蔽，結尾意
外感也就增強了，可說是相當高明的方式。
破題後到真相揭曉前的鋪陳，雖說是交代主角與俊生的身世，以及之
後的來往過程，但因節奏十分明快，且氣氛控制得宜（尤其是腹語人
偶的描寫，的確有股詭異的驚悚感），倒也不會使讀者感到乏味。
除此之外，我也很欣賞故事中到處充斥的Jack-in-the-box「驚嚇箱
」佈景設計。只要一打開盒蓋就會有東西飛出來──如此的裝置所提
供的，與其說是如其名的「驚嚇」感受，還不如說是一種童稚的，只
有孩童才能體會的驚愕，那樣的佈景不適合出現在成人的世界裡，唯
有透過少年的眼，才能精確呈現如此樂趣。收藏在秘密房間的全館模
型之驚嚇箱設計，也有種「箱中箱」的意象。
然而我還看到另一種「驚嚇箱」──那是一種作品的整體呈現。
猶記得綾辻剛出道時，曾提出「意外性至上」的創作理念，那是不著
重謎團的奇詭，不講求過程的曲折，而是利用精巧的佈局，將破壞力
凝聚至結尾，一次揭開所有真相，讓讀者「嚇一跳」的寫作方式。
這不正是「驚嚇箱」嗎？
在這部作品，我看到了回歸原點的綾辻──真正的驚嚇箱，其實就是
小說本身，作品如箱子般的小巧，最後卻有超乎讀者預期的光景，突
然迸現眼前。
尤其是那幅光景透過少年的眼，呈現出的，更是悚然一驚的悲歎。
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に無視だ。
——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》
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