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高明的紅鯡魚──讀《影子》
詭計的再構成。
在aNobii看到有人說這本書「詭計包括一點點的（消音），完全沒有
新奇之處，全書也未見深刻的思想性」不禁覺得莞爾。個人認為，就
詭計的「本質」而言，道尾秀介的確是換湯不換藥，但就「呈現手法
」來看卻是不一樣的──桶柑與椪柑都是橘子的一種，口感卻有差別
。
至於「深刻的思想性」我想並不是沒有，書中的一些知識要發展成洋
洋灑灑的論述並不是不行，只是因為作者的敘事很平實，而且故事有
一半是用小學生當主角，太過玄妙的內容會影響整篇作品輕快的調性
，說到底，這也只是創作風格的一種選擇罷了。
甚至可以說，就「誤導」這層技術來看，因為用了多線敘事的轉換手
法，表現毋寧比《向日葵不開的夏天》更上層樓。同樣的謎團與解答
，會因為敘事、誤導的方式不同，讀者感受到的效果也會有所差異。
（以下無謎底，但因為涉及結構與手法分析，仍會影響閱讀樂趣，未
讀本作的人請慎入）
看過《向日葵》的讀者，對於導讀者佳多山大地所謂「認知科學推理
」一定會有深刻的體會。概略來說，就是「不可信的視點，所建構的
不可信世界觀」，《向日葵》與《影子》都使用了這類技巧。
然而，相較於用主角道夫（第一人稱）敘述主觀，泰造老人（第三人
稱）敘述客觀的《向日葵》，《影子》的視點是由我茂洋一郎與凰介
交錯敘述（統一用第三人稱），甚至偶爾摻雜了其他人的視點。視點
一多，要找出其中的「不可信」便顯得相對困難，因為「不可信」的
候選人變多了（但又不太可能每個視點都去懷疑）。
如果每個視點的體驗還能相互契合，不產生矛盾之處，那就等於是「
在一群『和諧相處』的人中，找出唯一的精神異常者」，難度就更高
了。當然這樣完美無痕的架構是很難達成的，而道尾秀介也志不在此
。
相反地，隨著劇情進入中盤，讀者可以開始感受到一些「伏筆」。
妙就妙在這些「伏筆」是作者在若有似無之間透露的（甚至有些還會
讓眼尖的讀者認為「並不是隱藏得很好」），而將這些「伏筆」組合
起來，那個「不可信」的視點彷彿呼之欲出，許多書中角色不明白的
事實，全知的讀者卻好像早已猜到解答──這正是作者的目的。
道尾秀介利用推理小說讀者留意伏筆的閱讀習慣，偽裝成一個笨拙的
作者，將許多指向「虛假真相」的「線索」遺落在字裡行間，若讀者
依照那些線索作直線式的思考，那才真正是著了作者的道。
個人以為，透露線索的「若有似無」是一種很難拿捏的技巧，作者必
須讓讀者發現，卻又要讓讀者自認為「這作者想隱瞞，卻被我抓出來
了」。更不用說是透露「很多線索」，又能讓讀者把這些假線索「自
動化」組合成一個虛假的真相。而這些，都在道尾秀介的《影子》做
到了。
這正是誤導的極致，高明的紅鯡魚（Red Herring）啊。
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に無視だ。
——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》
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