推 beautyting:大推電影，之後再看電視 02/10 10:26
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標題: [心得] 砂之器
時間: Thu Feb 9 20:09:23 2006
作者: kea (蒼天已死) 看板: kea
標題: [心得] 砂之器
時間: Thu Feb 9 19:59:54 2006
砂之器—推理大作
你很難不將<砂之器>稱為一本推理「大作」，書中人物如此之多，涉及之地理範圍
如此之廣，雙線敘事如此之複雜，辦案細節如此之縝密，與一般推理小說相比，<砂之
器>就像古夫王的金字塔或中國的萬里長城一般，雄偉而浩瀚。
以建築物譬喻推理小說倒不是我先發明的，我最初的印像是在星光出版的<桶子>
一書書背，引用一位貴族(依稀記得是日本人)的評語，該貴族同樣將<桶子>一書比喻
為宏偉建築，還說其他推理小說在<桶子>之前均顯得寒酸之類。其實我看完<砂之器>之
後，很容易就聯想到<桶子>，兩者所涉的案件同樣細膩複雜，線索同樣分散在許多地方，
同樣沒有那種易想天開的名偵探，書中的偵探均是苦幹實幹，搭乘火車或輪船在許多地方
奔走，靠著與關係人不斷地訪談，才讓原本已走入死巷的案件逐漸明朗。
我們可以先從地域面上來看<砂之器>。暴風雨山莊的小說地域通常就是一座建築物，
英式鄉村推理的小說地域則多半限於一個村莊，像<砂之器>這樣的推理小說，不妨簡單
稱作「大範圍推理小說」，小說的主要謀殺案發生在東京，單單是東京地區各個地名就
已經夠複雜了，小說中警方為了調查線索，一開始先去了東北的秋田地區，接來又向西去
了出雲一帶，之後又去了伊勢、石川、大阪，幾乎繞了半個本州島。由於對日本地理不熟
悉，這些地名曾一度把我搞得暈頭轉向，不過作者高明的地方，在於他對於每個地點的
描寫，包括主角今西搭乘火車途中的情景，以及各地方的風土民情等，均敘說甚詳，
看整本小說下來，就像隨今西做了一趟環日本旅遊一樣，因此我也看過有人將這類型的
小說稱為「旅遊推理」，頗為貼切。要寫這樣的故事，當然要花多一點功夫，如果不
是實際走過那個地區，至少要蒐集夠多的資料。作者透過這樣的描寫，也更直接地反應
出主角查案的辛苦，畢竟在那個時代，沒有網路通訊，遠處證據只能靠出差去取得，所
以看到主角要坐二十一個小時的火車去出雲時，我們也只能搖搖頭說：「還是當安樂椅
神探比較快活。」
再來看看<砂之器>的探案內容。和本格派不同的是，日本本格派推理小說著重的「謎團」
，一般是兇手創造出來的，例如密室或是不在場證明等等，偵探的工作，除了要
找到兇手以外，解開這個謎團，往往才是故事的核心。由於本格派強調公平性，所以一
般來講作者均會在故事進行中將線索揭露(揭露就是寫出來，不過可能藏在一堆文字之
間)，讀者或是偵探的工作，就是將這些線索組合起來，最後計就可以解決問題。但<砂
之器>並不同，<砂>較接近歐美的警察探案小說，所謂謎團就是案件本身，例如本書一開
始找到屍體，但卻不知死者為誰，等找到死者為誰，又無法從他過
去的生活經歷中找到被害的可能原因。像這樣的案情進展，一般作者都會讓偵探做很詳
細的調查，當讀者覺得這樣的調查應該會有希望時，作者卻宣佈調佈調查結果通通沒有
用，案件因此就轉入死巷，然後當讀者都以為案件沒希望時，偵探(其實也是作者)的靈機
一動或是突發事件，又會開啟另一個出口，讓讀者有柳暗花明又一村的感覺。相類似的作
品我印象最深者為馬丁貝克系列的<羅絲安娜>。寫這樣的作品，作者不必去設想太玄
奇的詭計，但必須很謹慎構思案情以及探案的步驟，並且讓適當的線索在適當的地方出
現，以控制整個故事的節奏。這一點<砂>一書做得十分完美
，令人在閱讀過程中並不會有太沉悶的情形發生。
最後，松本清張被譽為日本社會派的大師，不過說實話，讀完<砂>一書我並沒有感
覺到太多的社會寫實功能，可能對於新潮文人作為可以說是反映日本當時的一些情況，
不過我個人覺得整體上並沒有寫到什麼真正的社會問題，而且後段插入超音波殺人手法
，又把感覺往本格方向拉近一點。或許還是要就整體觀察，與那些不切實際
的本格作品來說，松本清張對於書中角色的描寫較為樸實，沒有太多的花招，稱之為社
會派，應是此一原因吧。
總言之，<砂之器>絕對是日本推理中的一本鉅著，我想我下一步會去找它的電影或
日劇來看，我很想知道，這樣一個故事改用畫面來表現，會有怎樣的效果。
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"你的理論要面對下面的困難:雖然夏曼有機會在11:25到30
分之間,或是11:50的時候勒死這個老婦人,但她還是在11:35
到40分之間死亡的."
"喔.那好吧."凱德根忿忿的說"如果夏曼沒殺她,那究竟是誰呢?"
"當然是夏曼了."費恩說.
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