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我所說的他或她──讀《尤金尼亞之謎》
清湯掛麵的謎團與解決，懷舊朦朧的景色與人物，這就是恩田陸。
恩田陸帶給我的閱讀印象一直是很微妙的，我一向有隨書籍分類改
變閱讀標準的習慣，看武俠就用武俠的標準，看戀愛就用戀愛的標
準，看科幻就用科幻的標準，也因此掛上「推理」類別的恩田陸作
品，即使用了推理素材，趣味卻完全跳脫推理之外（連懸疑都沾不
上），使我過去一向有股類型定位不明、讀後餘味不佳的窒礙感。
不過，既然看清這點就好辦了，就不要當成推理小說就好了嘛。
本作環繞被稱為「加賀帝銀」的青澤家事件，鎮上有名的望族，於
慶生會時被集體毒殺，家族僅一位看不見的少女緋紗子生還，事件
的相關資料記載於某位案件關係人──雑賀滿喜子所寫成的《被遺
忘的祭典》中。
故事全篇採用許多敘事者的回憶寫法，道出自己在案件中扮演的角
色，自己對於其他角色的觀感，有些篇章使用訪談口吻，有些則使
用第三人稱敘述，如此寫法使得每個篇章都自成一個「人的故事」
，每個人自身的故事組合起來成為整體的事件。如友人所言，作品
中提到的姓名寥寥可數，但就如同私小說焦點在於「我」一般，《
尤金》的每個角色故事，焦點都在於「我」與「他」或「她」之間
的關係，角色的識別只作最小限度的標記，毋須指名道姓，讀者自
然可以從故事間透露的連結，將拼圖的碎片串連在一起。
從外層慢慢還原，最終深至核心。
恩田陸被稱為「懷舊的魔術師」，在本書一樣展現其懷舊功力。角
色話當年的口吻，道出的景色與朦朧的記憶片段，讓每個片段都產
生了不確定感。這與直接以「現在式」書寫「過去式」的習慣不同
──其他作家在描寫過去時，回憶的部分往往會敘述得過於清晰，
像是發生在當下的事一樣。恩田陸的筆法能讓讀者深刻地體會到，
作者是真的在描寫「過去」，正因為是回憶，所以才會有不清楚的
部分。
後半部開始出現日記、信件、報導等文體交錯敘述的書寫，益發增
加故事的零碎感，幸好此時故事的拼湊已完成一半，讀者也習於這
樣的敘述方式，倒也增添另外的閱讀況味。
《尤金》的第六章藉由滿喜子的姐姐之口，道出「看不見的人」，
這讓我不禁想起卻斯特頓的〈Invisible Man〉。看來恩田陸的作
品雖然沒有精彩的推理結構，但三不五時出現的推理小趣味還是不
少。就像《三月的紅色深淵》那句名言「只要發現一個新場所，就
要把它變成密室。」一樣，讓讀者看了，都會發出莞爾一笑。
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日本に桜の木がどれだけある。
どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。
なのに、花が散ったら完全に無視だ。
——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》
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