積了這麼久好不容易把他看完。
看了非常非常多大師的拉法、還有看了大師對於前人的看法。
Elman真是個有趣的傢伙，他第一次出現是在Opening Sequence
孟德爾頌小提琴協奏曲最後面近似於Cadanza的部份。
其實聽見的當下我只有想到"這個人的拉法怎麼那麼奇怪"
因為對照前面的幾個人，Oistrakh, Stern, Milstein, Menuhin一路下來
他的最不像是一般的孟德爾頌。
然後重新倒回去研究了一下，才發現他的弓長都是異於常人的長
最後面三連音十六分的快速音群他也調整了速度，
整體上面就能把每個音都拉的很清楚。
在聽了Hilary Hahn說的之後更驚訝了，他居然有留左手的指甲
(天啊連我要留也都只敢留右手了 囧)
所以說他的手指勢必是整個平壓在上面才不會有指甲的聲音......
然後她還說他是個Short man with thick fingers
這樣子的按法和身材(那個手指)能夠拉的這麼敏捷真的很令人訝異
Heifetz還是一樣棒，
他中間拉的Wieniawsky Polonaise in D major真的超棒的
目前自己的電腦裡面存的是Marat Bisengaliev的版本
http://www.wretch.cc/album/show.php?i=ariska&b=22&f=1569018620&p=6
這是一首很好聽可是也很難表現的好的曲子
可是Heifetz把整個波蘭舞曲的熱情、還帶著點瀟灑都表現出來了
看著他拉那首真的會很訝異到底是怎麼做到的...
那些雙音音階他還能夠加快......
訝異程度完全就跟前面拉的那首Paganini Caprice No 24一樣
真是太可怕了......
裡面還有好多之前沒有聽過的大師 可能是因為太孤陋寡聞
畢竟家裡的CD就只有那些而已，買來買去幾乎都是一樣的
(上大學之前連Hilary Hahn、莎拉張是誰都沒聽說過)
像是Zino Francescatti、Michael Rabin等等
不過有一個之前沒聽過的人拉琴起來還蠻令我印象深刻的
Leonid Kogan，主要是因為他和David Oistrakh擺在一起
他們兩個的音色其實感覺很像@_______@
裡頭還談到了每個人用的琴
Oistrakh真是個了不起的人哪，只能這樣說。
Stradivarius & Guarnerius......
只憑著一把音色普通的Strad就能拉出那樣子的音樂，真的很了不起。
然後Szeryng的Chaconne真是令人驚艷@@
看來我要來重聽一下電腦裡的版本了
因為The art of violin裡面他拉的現場錄音版會有一種拉扯的感覺
不曉得為什麼......
噢，總算聽完了。
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Me
http://www.wretch.cc/blog/ariska
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