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沒什麼內容，照片也處理得......



    也許我們應該慶倖，一部李小龍的電影改變了甄子丹一生的軌跡——這個
人似乎天生就是為武術和電影而生。而遇上他也是我們注定的不幸，面對強者
的無力感有時候確實是讓人無法接受，沒有人能抗拒不被他渾然天成的力量和
速度感折服，其實我們的拒絕與接受，他並不在意，而只是執著地在自己的武
俠世界裏放縱而張揚恣肆，狂放又不失優雅，當你敬畏地想要靠近的時候，面
對他平靜的表情，突然周星星的臺詞就會在大腦裏跳出來，“敬仰之情有如……”


激情才能製造性感

    蓋世英雄並不見得都是乘著五彩祥雲出場的，如果給你個機會幻想劍鋒淩
厲的俠客在現實中馳騁的座駕，又會是什麼樣子？

    但是除此之外“車對於我的概念其實很簡單，沒有什麼身份、地位那麼深
刻的象徵，我喜歡能配合我，瞭解我的車。”開車的時候，丹哥的風格也是絕
對的成熟穩健，“開車的時候我經常會做很多的思考，因為實在是太忙，很多
當天的工作，生活上的事情都是在開車的時候就被settle掉了，車對我來說更
像一個可移動的辦公室。”“我習慣在開車的時候打電話，與朋友聯繫，或是
做一些appointment，通通都是在開車的過程中完成的。” 雖然很少飆車，但
對車的態度又率性得不得了。說起自己的第一輛車，丹哥竟然還是激動不已，
“第一輛車是在十幾歲的時候有的，很早了。當時非常的開心和自由，覺得沒
有什麼地方是自己去不了的，那是一種可以征服全世界的激情。”

    那麼車和女人的關係呢？“車和女人有共通點？沒有！車對男人來說更多
的是駕馭，女人太深奧了，根本不能用理性來解釋。”



遊龍驚現，《七劍》酬知己

    甄子丹就是天生的俠客，傲骨熱血並不僅僅存在於淩厲矯健的身法之中，
如果你靠得夠近，甚至連他的沈默都有一種孤傲的氣勢。“車與武術的相同點
，在於都能帶給人一種奔放的情緒。”“這麼多年我一直在試圖抓住屬於自我
的表達方法，而直到四五年前，才真正開始實現一種自我個性的表達，才開始
逐漸確定自己在電影市場裏的定位。”

    沒人會質疑丹哥對武俠世界的堅持和執著，只是不知道他又會製造哪些讓
我們驚訝和迷戀的形象，“楚昭南是我在所有塑造過的角色中最喜歡的一個，
他真真正正地立體而又完整地反映了屬於我自身的個性特點，而在這之前，我
演的很多比較成功的角色都是非常類型化的。”楚昭南，遊龍劍的主人；遊龍
劍，天下最鋒利的劍，古龍小說似的開頭也許能更好地說明白這個傳奇，接到
這個角色，很大程度上將是丹哥和徐克導演、和這個角色的一個傳奇。

    “和小說中不一樣的是，楚昭南並不是完全作為反面人物出場。由於徐克
的《七劍》想完成一個系列的作品，楚昭南是一個類似《星球大戰》裏黑武士
的形象。他的身份背景很複雜，比如他是朝鮮人，原本是一個奴隸；他的劍是
天下最厲害的，在七劍中他代表進攻，處在一個重心的位置上。和以往不同，
觀眾會看到我作為一個演員的很立體和全方位的探討。”



音樂與武俠的途中偶遇

    當話題轉到了車和音樂，丹哥變得很興奮，“韻律感是最基本的要求，世
界上的每一種東西都有韻律感，包括講話、走路，連開車也是一樣，任何行為
本身都充滿了節奏。”“我從沒有試圖把音樂和武術分開過。武功強調的是體
能上的一種技巧，而音樂是利用樂器，通過後天的訓練來表達自己感情，只是
用途有所不同罷了。武術本身是用來防衛，但現在通過電影等等一些表達方式
已經更多地變成一門藝術，而音樂就更不用說了。”

    而丹哥自己的武俠世界也像音樂一樣藝術得一塌糊塗，“武俠的觀念其實
和現代社會是相通的，在這個世界上，很多既定的社會道德觀念、原則和法律
等等，都在武俠世界裏有更加奔放的反映。武俠世界其實是我們的美好幻想，
往往我們在生活中總是反反復複重復一種規律的生活，可是在武俠世界裏你可
以脫離這些，在情感上獲得一個可寄託的地方。所以我覺得武俠電影對我來說
像一個精神家園，它是一個夢，一個很完美的夢。”

    最後一個問題，生活是什麼？ “生活是一段旅程，當你發動引擎的時候
，想要尋找到的，是幸福。”