2001-10-13 bySpenceD



    除了作為很多功夫迷熟知的鏡頭前的巨星外，甄子丹幹起鏡頭後的工作也
是得心應手。於影片中擔任製作和武術指導亦頗有年頭。「我不知道你是否看
過詠春?」他問。當我點頭說看過，並且也將之列入我的五大最愛時，他笑著
接下去說：「其中的火中打鬥是我執導的。我擔任了動作導演。我跟袁和平工
作了許多年，是他的得力助手和武術指導。我大概是袁家班 (袁和平通常的合
作者及替身演員班子的總稱) 裏他最信任的人之一。那時袁和平還在執導李連
杰主演的太極張三豐。這兩部片子在北京背對背地同步拍攝。袁和平與李連杰
拍一攤，我和楊紫瓊拍另外一攤。楊紫瓊碰巧在兩部影片裏都有出演。因此她
不得不在兩個片場之間穿梭。事實上我拍了足足兩星期沒有楊紫瓊的戲，僅僅
使用替身什麼的。說起中間那場夜晚縱馬火場的戲嘛，那可是真火。我沒有任
何安全設備。什麼特製的道具都沒有。每個鏡頭都是在真人身上放火，拍完後
再把火撲滅。」

    當我忍不住擠出一句「天哪」時，甄子丹向我略略傾過身子，接著說：「
呵呵，我們燒的是馬，人早從馬上掉下來了。你知道是怎麼回事嗎?用吊鋼絲
能拍出很不錯的效果，拍演員們飛檐走壁，在屋頂上飛來飛去。在詠春裏，我
給馬吊鋼絲。我吊起了一匹馬，來拍出特技效果。」

    儘管給馬吊鋼絲拍特技鏡頭聽起來有點不可思議，要是你知道甄子丹的母
親是誰，那麼對於他在功夫電影上有如此發展就半點都不會感到驚奇。他的母
親就是麥寶嬋，世界著名的武術和太極拳大師。1976年在波士頓建立了中國武
術研究所。

(略)

    當我強調動作片裏我比較傾向於喜歡真正的動作而不是吊鋼絲什麼的時，
甄子丹頓時容光煥發。「我個人認為…。事實上我根本不太相信鋼絲那玩意兒
。」他很實事求是地說。思想及他與袁和平的關係，他的幾部鋼絲重頭戲譬如
詠春，當然還有鐵猴子，這種論調聽起來有些令人驚訝。「如果你研究過香港
電影，鋼絲只是一種手段，用來幫助完成一些不可能的武術設計。」這時我提
及了神幻武俠類的影片，比如蜀山和其他此類神怪電影，甄子丹表示同意：「
吊鋼絲主要是用在此類影片裏，但現如今幾乎各類電影中都會用到鋼絲。不過
用得有針對性。即使你看成龍作品，很多也是要吊鋼絲的，然而使用時不露痕
跡。」甄子丹解釋道。「底線是當你有了一定的水準。當你的作品達到功夫電
影的較高水平時，剩下來的就必須要看演員本身的技巧真功夫了。我可以給你
吊鋼絲，眨眼功夫你的身手就能登堂入室，舉個例子說，象霹靂嬌娃。那些演
員打起來都象模像樣。但是當你達到一定高度之後，一部動作巨片和一部不錯
的動作片相比較，其中差異就是演員本身真功夫的差異。拋開吊鋼絲，拋開電
腦特技效果，功夫技巧本身水準是最實質的差別。」



英文原文出處：http://filmforce.ign.com/articles/307143p1.html
http://filmforce.ign.com/articles/307143p2.html
翻譯：77 / 製作：Greentea
截錄自龍影再現