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http://www.sina.com.cn 2008年09月04日17:21 競報
黃岳泰是香港最資深的攝影指導，曾經七次獲得金像獎最佳美術指導獎項
，幾乎創造了香港金像獎歷史上不可逾越的一個紀錄。黃岳泰用手中的攝像機
賦予了《畫皮》油畫般的魔幻色彩。「跟我最近二十年拍的電影都很不同，蠻
刺激。」
沒風格的攝影風格
「電影攝影並不一定要漂亮，最主要是能配合劇情，並加強劇情的張力，
讓你看得很舒服，你會完全感覺不到裡面有什麼攝影風格。讓你看出很刻意的
攝影風格就已經是失敗了。」得過七次金像獎最佳攝影的黃岳泰說，從1976年
20歲拍攝第一部電影是邵氏《香港奇案》到現在，他已經拍攝了超過120部電影
作品。他所掌鏡的代表作品有：《男兒當自強》、《新龍門客棧》、《誘僧》
、《獨立時代》、《宋家王朝》、《不夜城》、《幽靈人間》、《雙瞳》、《
投名狀》等等，從中你完全無法歸納出他的攝影風格，果然厲害！
為了《畫皮》黃岳泰推掉了很多大片，「《畫皮》有種凄美浪漫的感覺，
加上魔幻色彩，所以在攝影上會給我很大的發揮空間，如果有選擇的話，我盡
量會選擇我沒有碰過的影片類型。比如魔幻影片和時裝動作片相比較，時裝動
作片空間就沒這麼大。」黃岳泰說。
粉色調的水墨畫如何用鏡頭展現出影片魔幻的色彩，無疑是黃岳泰要解決
的首要問題。黃岳泰表示，這部戲與之前他所拍的一些魔幻片都不同，他希望
能拍出故事裡的凄美而浪漫的愛情，所以他放棄了以往那種對比性很大的燈光
，也減少了很多嚇人的鏡頭。因此在實際的操作中，他鏡頭的移動比較多，構
圖也會比較特別，建構一個沒有水平的世界：「鏡頭都是歪歪斜斜的，一種沒
有平衡狀態的魔幻世界。」黃岳泰笑著說。此外，黃岳泰還用了很多創新的手
法，「這個戲圍繞著三個女生兩個男生。我采用比較柔和的燈光去處理，效果
出來是滑滑亮亮的，好像水墨畫的感覺，另外我還加入了比較柔和的粉色調。
」黃岳泰說，「《投名狀》用的是比較硬朗的手法，要重現那種活在戰爭中人
生活得多痛苦。而《畫皮》的燈光則很柔和。」黃岳泰以周迅為例，「她平時
是一個很美麗的女孩子，但是有時一瞬間會表現得很妖媚，在這個戲處理上，
人跟妖的感覺，就是根據劇情去摸索的。在別人懷疑她是不是妖的時候，就要
尋找構圖來襯托出她亦真亦假的氣氛。」
減幾格，周迅更厲害
對拍過多部動作電影的黃岳泰來說，拍攝周迅的打戲也成為難題。「因為
周迅沒有拍過動作戲，個子不高，給她很多動作的話不太適合，但又要表現她
的厲害。」黃岳泰說，「打的時候我們要特別照顧她，因為她也不是很粗壯，
要出來那種很漂亮很厲害的感覺，會在動作構圖方面特別用心去遷就她，在格
數調整上遷就她，比如她轉身要21格，減幾格，就會有很飄逸的美感，招式也
會讓人感覺很殘酷。」相比周迅的獨特處理，黃岳泰對其他演員的處理也都是
仔細考量。「趙薇沒有打戲，用眼淚就可以搞定。孫儷也有打戲，要注意保護
她不要受傷。陳坤一直給大家的感覺是比較陰柔的，這次就是要拍出他比較男
子氣概一點，拍出來他自己也很滿意。至於甄子丹是動作巨星，擺出來感覺就
對，所以不需要特別幫助他。」
七盞大燈照成白晝
由於《畫皮》有70% 的戲是夜戲，燈光的要求非常苛刻。一場戲最多用過
七個大吊燈，把整座城照成了白晝。黃岳泰也很贊嘆：「我拍那麼多大場面的
戲都沒有用過七個機器這麼多。還有夜裡屋頂的戲，一個房頂一個房頂地跟拍
，對燈光涉及範圍的要求相當高，有好幾公裡，我是第一次用那麼多機器來打
光，這次用燈的數量也創了我的紀錄。」
此外，劇組在銀川沙漠裡拍夜戲還特別租來了氣球燈，價格極其昂貴，一
星期就要十幾萬。「這種燈我曾在東南亞用過，那次導演也是陳嘉上，是拍成
龍的戲，我當時准備租3個過來，那是家法國公司，我打電話一問價錢，嚇了我
一大跳。然後我親自跟那個老板講，我說我現在拍東南亞最貴的戲，如果我們
拍不起來，你就永遠不要來亞洲了。然後他一聽，又想到有成龍，就告訴我，
他的孩子也是成龍的影迷，到時候可不可以安排他們拍拍照。我說沒有問題，
不過價錢要減一半。」黃岳泰說。
演員完不成我來補
為了保證拍攝的效果，黃岳泰總是親自執掌機器，「這次很多演員都是第
一次合作，大家都在努力去演的時候，也給了我很大壓力。所以我一定要拍好
，不能人家哭完了，又因為我們機器不行，要重新來過。另外，也有很多人問
為什麼這麼多年我的機器都是不擺定來拍的，這也是為了演員們萬一走得不准
確，我們通過移動鏡頭給他補充。我經常在現場走來走去，就是想找一個最佳
的構圖，既達到我的要求，也不會給演員的表演帶來很多限制。」
對此次的攝影經歷，黃岳泰表示，電影攝影不只是為了追求美麗，必須要
幫助演員戲裡的張力。「能夠幫到演員的戲就是我最大的滿足感。如果演員不
能打，我又能夠把到她拍得很厲害，我的滿足感就在這裡。」黃岳泰說。
競報記者張暄
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